北京人藝戲劇博物館 epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024

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編輯推薦

　　 當他們有意或無意地把-件道具、一件戲裝、一個簽名，一封來信、一件公函、'份手稿保存或收藏起來的時候，也許已經意識到，這些收藏將會承傳北京人藝曆史文化傳統的價值。隨著時間的推移，這一價值已經凸顯齣來。這些收藏，像…棵大樹的年輪一樣，記錄著北京人藝成長的曆史。
　　 瞭解一個國傢、一個民族簡便的辦法是參觀他們的博物館。

內容簡介

　　 《北京人藝戲劇博物館》是一部北京人藝戲劇博物館的寫真集。作為我國世界級的話劇藝術聖殿，北京人藝六十年來，創造瞭一大批享譽世界、為廣大觀眾所喜聞樂見的優秀經典劇目。人藝還是全國擁有自己博物館的話劇院。該博物館擁有藏品近15萬件，其中不乏珍貴的文物、手稿、書信、照片、繪畫等，如郭沫若、老捨、曹禺、瀋從文、焦菊隱、趙起揚、歐陽山尊等人的手跡和墨寶，以及葉子、硃琳、鄭榕、英若誠、於是之、刁光覃、藍天野等人留下的寶貴資料。《北京人藝戲劇博物館》作昔從北京人藝的曆史文化傳統著眼，擷取其精華，生動講述發生在這些藏品背後鮮為人知的故事，並配有百餘幅珍貴圖片，使《北京人藝戲劇博物館》具有賞讀和收藏價值。

作者簡介

解璽璋，資深報紙編輯，著名戲劇評論傢。
解宏乾，國傢大劇院院刊首席編輯 畢業於中央戲劇學院。

內頁插圖

目錄

導言
北京人藝這座藝術殿堂是如何建造起來的？

序幕
焦菊隱《怎樣導演》
經焦菊隱批改過的《演員日記》
老捨先生關於《龍須溝》的服裝草圖和關於錢幣兌換的手稿
於是之飾演程瘋子所穿的服裝

第一幕
1952年6月12日，北京市政府批復成立北京人藝的批件，任命曹禺為院長，焦菊隱、歐陽山尊為副院長，趙起揚為秘書長
北京人藝四位創始人的42小時談話
1954年6月12日建院兩周年大會，趙起揚講話手稿
1955年建劇場時從民主德國進口的聚光燈

第二幕
《帶槍的人》鄭榕飾演西比爾采夫所戴的帽子和楊寶琮飾演斯大林所穿的麻包布製成的仿呢子大衣
舒綉文用過的外文打字機
《雷雨》劇組全體演員給曹禺院長的信及曹禺院長復《雷雨》劇組全體同誌的信
曹禺給《明朗的天》劇組全體的信
刁光覃撰寫的《導演構思斷想》手稿
老捨給歐陽山尊的信，談《春華鞦實》的布景及演員錶演
歐陽山尊的《《日齣》導演計劃》
瀋從文談對《虎符》服飾、道具意見的來信

第三幕
84屆第二期人藝舞美學員班學員製作的《茶館》模型
1958年《茶館》首演時三位老頭的服裝
《茶館》音響效果器具
《茶館》1992年告彆演齣時觀眾獻上的“戲魂國粹”紅布
《駱駝祥子》虎妞的服裝
田漢作《賀聖朝》歌詞手稿及郭沫若修改過的《蔡文姬》劇本
於是之撰寫的妖膽劍篇》創作大綱手稿
紙質道具一組
……
第四幕
齣場人物

精彩書摘

“文革”結束後，在外文局工作的英若誠想要調迴北京人藝。經過一番周摺，他如願以償。迴到劇院的英若誠被院裏委派負責組織劇本的工作。一次，英若誠便推薦瞭自己在外文局的同事高行健。
於是之在傢與高行健見麵那天，林兆華也在場。一見麵，高行健就興緻勃勃地聊起瞭自己的構想。“他聊起幾個提綱，其中有一個是《車站》，我對這個有興趣，就說：‘你能不能把這個寫瞭？’他說：‘可以啊！’他很快就寫好瞭。後來我跟於是之老師說，這個《車站》是中國本土荒誕派戲劇，管它是不是受貝剋特的影響！”林兆華迴憶說：“等高行健寫好瞭《車站》，我就拿給趙（起揚）院長看，錶示我想排。他看瞭劇本以後，說：‘先彆排這個，先弄一個現實主義的。’畢竟那時剛開始恢復話劇，從戲劇觀念上說還是先選一個穩妥一點的比較好。擱下《車站》，高行健又積極地開始找現實主義題材。碰巧當時鐵路係統的一個編劇找到瞭高行健，說有這麼一個題材——這就是《絕對信號》。”
說到與高行健一起創作劇本時的情景，林兆華至今記憶猶新：“從打要排這個戲，我和高行健就開始聊。當時就在高行健傢裏聊戲。東總布鬍同，作協分給他的小平房。我每天騎著自行車去找他。偶爾他管飯，他挺會做飯。他的創作習慣是什麼呢？吃飽喝足瞭，安靜瞭，他把門一關，‘哇啦哇啦’對著一颱他自己的小破錄音機說。說完瞭，再根據錄音整理。”
這部戲原本叫作《在守車上》，後經林兆華、高行健、林連昆等一起體驗生活，改名為《絕對信號》。“我們都坐瞭兩次守車，真恐怖。守車是火車最後一節，什麼都沒有，還不能有燈光。舞颱上的景，就是按照實際情況來的：一個小破桌，一個小破窗戶，中間是一個爐子，爐子上有煙囪可以通到車外。不過戲裏擱爐子不方便，我們就擱瞭一個被劇院廢棄的燈具箱子。守車上最恐怖的是沒燈！不管多黑，不能打燈。我們幾個人成心找隧道多的火車路綫坐，坐過一次就有體驗瞭——劇中黑子、小號、蜜蜂的心理過程也是這樣感受到的。”據林兆華介紹，北京人藝每次排演的劇本都要遞交“黨藝委”審查，《絕對信號》在審查時受到很多阻礙，劇本修改許多次纔得以通過。“那時候的邏輯是：怎麼能提‘待業’？社會主義怎麼能有失業？主角不僅年輕，還有犯罪動機，這叫什麼戲！為瞭通過審查，我們提齣一個主題：挽救失足青年。”
這是林兆華和林連昆的第一次閤作。當時正好趕上人藝的大隊人馬到外地組織巡迴演齣，又恰好不是林連昆的戲。當時還沒有小劇場戲劇的概念，林兆華找到林連昆說：“有一個小戲，我想做一個小實驗。主要是年輕人的戲，但主角是一個老頭兒，他是車長。您願不願意試一試？”沒想到，林連昆很痛快就答應瞭。雖然在排演過程中，首次嘗試這樣的實驗戲劇，讓林連昆很不適應，並提齣瞭反對意見，但他的齣演還是成瞭《絕對信號》成功必不可少的要素。
……

前言/序言

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評分☆☆☆☆☆

書籍裝幀精美，將司空見慣的文字融入耳目一新的情感和理性化的秩序駕馭，從外錶到內文，從天頭到地腳，三百六十度的全方位滲透，從視覺效果到觸覺感受……始終追求“秩序之美”的設計理念把握，並能賦予讀者一種文字和形色之外的享受和滿足，開本大小很閤適，充滿活力的字體不僅根據書籍的體 裁、風格、特點而定．字體的排列，而且還讓讀者感受受第一瞬間刺激，而更可以長時間地品味個中意韻。從秩序有臻的理性結構中引伸齣更深層更廣瀚的知識源，創遊一番想像空間，排列也很準確，圖像選擇有規矩，構成格式、版麵排列、準確的圖像選擇、有規矩的構成格式、到位的色彩配置、個性化的紙張運用，毫厘不差的製作工藝……近似在演齣一部靜態的戲劇。插圖也十分好，書畫讓我覺得十分細膩具有收藏價值，書的圖形．包括插圖和圖案．有寫實的、有抽象的、還有寫意的。具備瞭科學性、準確性和感人的說明力，使讀者能夠意會到其中的含義．得到精神感受。封麵色設計雖然隻是書刊裝幀中的一部分但這個書設計彩鮮艷奪目、協調統一，設計齣來的畫麵，顯得比較豐富不會給人看一眼就産生沒有看頭的感覺，隻留下不可缺少的書名。 說明文（齣版意圖、叢書的目錄、作者簡 介）責任編輯、裝幀設計者名、書號定價等．有機地融入畫麵結構中．參與各種排 列組閤和分割．産生趣味新穎的形式．讓人感 到言有盡而意無窮。設計以及紙張很乾淨都是自己的美術設計，體鏇律，鋪墊節奏起伏，用知性去設置錶達全書內涵的各類要素有人說，讀者層次與素質不同．“陽春白雪，和者蓋寡”，影響發行量。那麼請看，甘肅的《讀者》發行至今，從未設計過這類低俗封麵，何以1991年發行150萬，1994年上升至390萬，雄居全國16開雜誌之首；餘鞦雨的《文化苦旅》、楊東平的《城市季風》都不是依靠封麵的廣告誘惑而令“洛陽紙貴”的。盡管它們的裝幀設計並不十分前衛和十分理想，但它們在流俗麵前的潔身自好是值得倡導的。還有一本被塵封20多年的學術著作《顧準文集》，封而極其樸素，齣版不久即在北京脫銷。由此可見，封麵的廣告作用不是左右發行量的唯一因素，內容的精萃纔是一本書的最齣色的廣告!作為一個從“皇帝的女兒不愁嫁”，“讀者買書是看內容不是看你的封麵!”等等歪麯書裝設計功能的壓力下掙紮過來的裝幀工作者，無論從專業上、理論上、感情上都無意貶低書裝設計的作用，而唯有更強烈的呼喚—本好書必須有一個好的裝幀設計!要尊重那些好書，善待那些好書，為它們創造齣獨特的有意味的書的藝術形象是我們的責任。 麯高未必和寡。沉淪汙濁爭相媚俗的封麵今天或許還有市場，明天就會被不斷提高審美情趣的人們所厭棄。正像近年來一些園林景區原有的熊貓垃圾桶被那些與環境和諧的樹根垃圾箱取代一樣。“聽音樂的耳朵是音樂創造的”，書籍藝術工作者的使命在於創造懂得欣賞美的大眾，使廣大讀者時時接觸情趣高超、形式優美的文化環境，使圖書市場逐步過渡成一個美育的課堂。

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解璽璋，祖籍山東，北京人氏，工人齣身，恢復高考後就讀於中國人民大學新聞係，自1983年以來，一直供職於北京日報報業集團，曾在《北京晚報》的五色土副刊、書香專刊、文化導刊以及《北京曰報》文藝周刊擔任編輯和主編多年，2004年10月至2008年初調同心齣版社任常務副總編輯，現為高級編輯。《北京日報》“老解觀象”專欄主筆。編報、編書近30年，閑暇時，喜歡舞文弄墨，對文藝評論、文化批評情有獨鍾，寫過電影、戲劇、文學、電視劇評論乾餘篇，雜文、隨筆數酉篇，文化批評專論數十篇，計有數百萬字，曾獲多種全國及，北京市新聞奬和文藝批評奬，有《喧囂與寂寞》《中國婦女嚮後轉》《雅俗》《速讀中國現當代文學大師與名傢叢書·張恨水捲》《京劇常識》等專著問世。

評分☆☆☆☆☆

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裝幀沒有想象中精緻，書也沒有塑封，但是內容還是不錯的。喜歡北京人藝的朋友可以入一本，人藝的博物館本身還是很有誠意的。

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