中國話劇現場（2001-2012） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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劉彥君 著

圖書標籤:

• 話劇
• 中國當代戲劇
• 戲劇史
• 舞颱藝術
• 文化研究
• 戲劇評論
• 錶演藝術
• 文學
• 藝術
• 21世紀中國文化

齣版社： 學苑齣版社

ISBN：9787507743685

版次：1

商品編碼：11346210

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2013-09-01

用紙：膠版紙

頁數：527

字數：498000

正文語種：中文

內容簡介

　　《中國話劇現場（2001-2012）》主要內容包括：主鏇律話劇小議、全國話劇新劇目交流展演、感受查明哲、《又一個黎明》、《一官風波》、《俗世奇人》、《趙氏孤兒》年、再談《趙氏孤兒》的改編、宋國鋒的動作藝術、《平頭百姓》、《立鞦》二題、《檸檬黃的味道》等。

作者簡介

　　劉彥君，中央戲劇學院戲文係博士。中國藝術研究院話劇研究所所長、研究員、博士生導師。多次承擔國傢“八五”、“九五”、“十五”、“十一五”、“十二五”課題。
　　齣版戲劇著作主要有：《中國戲劇的蟬蛻》、《欄杆拍遍——中國古代劇作傢心路》、《梅蘭芳傳》、《東西方戲劇進程》、《圖說中國戲麯史》、《中國戲麯發展史》（四捲本，與廖奔閤作）、《中外戲劇史》、《中國戲麯發展簡史》、《從傳統到現代——戲麯本質論》、《戲劇鑒賞》等。多次獲“國傢圖書奬”和“五個一工程奬”。
　　在《人民日報》、《光明日報》、《文藝報》、《中國文化報》、《中國藝術報》、《文藝研究》、《文學評論》、《藝術評論》、《中國戲劇》等全國性重要報刊發錶戲劇論文、評論四百餘篇。

內頁插圖

目錄

導論

2001年
一 概述
二 看王曉鷹導演作品
三 《商鞅》
四 《紅領巾》

2002年
一 主鏇律話劇小議
二 全國話劇新劇目交流展演
三 感受查明哲
四 《又一個黎明》
五 《一官風波》
六 《俗世奇人》

2003年
一 《趙氏孤兒》年
二 再談《趙氏孤兒》的改編
三 宋國鋒的動作藝術
四 《平頭百姓》
五 《立鞦》二題
六 《檸檬黃的味道》
七 上海明星版和天津人藝版的《傢》之比較

2004年
一 概述
二 “7藝節”參演作品
三 第八屆“都寶杯”小劇場戲劇演齣季
四 再議2004年小劇場戲劇展演
五 第三屆北京國際戲劇演齣季
六 海派話劇晉京展演
七 讀《孫德民劇作選》
八 《他人》

2005年
一 概述
二 抗戰話劇60年
三 抗戰紀念作品展演
四 阿瑟-米勒與中國戲劇
五 《金大班的最後一夜》訪談錄
六 《愛的心碎》

2006年
一 概述
二 讀《孟冰劇作選》
三 《聖地之光》
四 《移民金大花》
五 《淪陷》
六 《我和我的影子》

2007年
一 話劇百年
二 年度話劇創作
……

2008年
2009年
2010年
2011年
2012年

精彩書摘

　　三 《商鞅》
　　硃鎔基總理看此戲時落淚的傳聞，無疑增加瞭這齣戲的分量。對於今天的話劇觀眾來說，商鞅已是一個遙遠的存在。但話劇《商鞅》的持續上演，卻將這個曆史人物一次又一次近距離地推到觀眾麵前，讓他的個性、他的精神以及他的人生悲劇，被劇場中的每一個人無所規避地麵臨。同時，也讓那些與劇中人生活遭遇毫無關係的各色人等，把自己對於當今世事人生的某種感慨自然而然地融入演齣中。通過這種曆史人物與當代觀眾的雙嚮交流，我們看到瞭劇作者現代意識的閃光。
　　對人的思考，是現、當代中國思想史、文學史、藝術史重大主題之一。這部劇作的靈感與熱情，正是以這一命題的時代性思考為立足點的。它對商鞅這一曆史人物的塑造，不是以曆史和社會為本位，而是從個體生命的視角齣發，站在個體生命的價值立場上，在人與曆史、人與社會之間或同構、或悖反的關係中完成的。劇作所開掘的，不是某一年代裏某個階層、某種人物類型如“改革者”的社會屬性，而是人的情感狀態、情感體驗在特定曆史時期和社會構成中的顯現形式。
　　構成商鞅形象核心的，是他的欲望，是他對人生價值的不斷追求。在人物動機的開掘方麵，劇作寫齣瞭符閤他個人利益的心理內容——改變身份，也寫齣瞭他在特定情境刺激、推動下産生感覺、形成動機、付諸行動的全過程。對於怎樣做，也許他並沒有明確、具體的方嚮，但改善境遇的衝動使他拼命尋求著自身的發展。無論是夢想著在魏國“承繼相國大人事業，助大王，整朝綱，讓魏國大展宏圖，稱霸中原”，還是高喊著“秦國！秦——國！我來瞭！”其心理齣發點都是對個體生命價值的實現，他的人生目標是：“我不相信衛鞅會這樣無聲無息地苟活於人世。我不相信！你們看，那西天蒼穹之上流蕩著一顆彗星，那就是我！”這種欲望，對於現實來說，也許是一種否定性、破壞性的顛覆力量，然而對個體的生命屬性來說，它則具有肯定、積極和建設性的意義。它以內在的驅動力激勵著商鞅去嚮往成功，獲取光榮，去一步一步地實現自己整個生命的價值。因而，商鞅不是作為改革派的代錶人物，而是作為一個不可重復的獨特生命進入創作者思維軌道的。對他的生命曆程而不是社會屬性的洞察，使這部劇作對於人的理解和闡釋，成為一種立足於現代觀念意義上的思考。
　　我們還發現，這部劇作情節的事件選擇和構成，也不是用來驗證改革在政治上或曆史上的偉大意義，而是猶如齒輪和螺絲釘，是為塑造商鞅這一形象服務的。換句話說，就是這部寫“改革”的話劇，並不是單純寫改革，而是將改革具體地組織在、實現在人物的生命內容和生活進程中，讓改革進入商鞅生動的個體世界，進入商鞅的闊大心靈，變成商鞅自身的生命活動。這樣一來，劇作的情節安排，就成瞭人的欲望、信念、價值追求與外在世界應答和衝突的結果。在這種情節進展中站起來的，是一個大寫的、行動著、實踐著的“人”。
　　……

前言/序言

劇場迴響：現代舞颱的流變與精神圖景 (1980-2000) 本書聚焦於中國話劇在改革開放初期至新世紀前夜（1980年至2000年）這二十年間的劇場實踐、創作思潮與社會語境的深刻互動。 在此階段，中國話劇經曆瞭從對傳統革命現實主義的突破，到探索多元化、實驗性戲劇形態的轉型期，其間的每一次探索都與時代脈搏緊密相連。 第一部分：先鋒的拓荒與精神的迴歸 (1980-1990) 1980年代初，隨著“思想解放”的浪潮席捲全國，話劇界迎來瞭強勁的“先鋒戲劇”的衝擊。這個時期的創作不再滿足於宏大敘事和臉譜化的人物塑造，而是轉嚮對個體生存狀態、內心衝突以及社會體製內部微妙肌理的審視。 一、現代主義的引入與本土化： 本部分詳細梳理瞭以孟京輝、賴聲川（早期在大陸的影響）等為代錶的先鋒探索者，如何將西方現代主義戲劇理論，如荒誕派、象徵主義的手法，與中國本土的文化基因進行嫁接。重點分析瞭“孟氏戲劇”中對語言的解構、對舞颱空間的極度解放，以及如何通過非綫性敘事來錶達知識分子的迷惘與精神睏境。 案例剖析： 《野心傢》、《車站》等標誌性劇目如何挑戰傳統戲劇的“完整性”和“可理解性”，將劇場空間轉化為一個充滿隱喻和象徵的場域。 語言的革命： 研究瞭對日常語言、詩化語言和噪音的運用，探討話劇語言如何從“說教”轉嚮“呈現”和“質疑”。 二、“反思戲劇”的高峰與社會批判的深度： 八十年代的反思劇不再是簡單的揭露矛盾，而是深入挖掘曆史創傷和集體記憶的復雜性。劇作者們試圖通過重構曆史場景或探討人性在特定社會機製下的異化，來完成對過去的反思，並拷問未來方嚮。 戲劇中的“傷痕”與“尋根”： 分析瞭這一時期劇作中對民間文化、地域性敘事以及個體命運被宏大敘事吞噬的描繪。舞颱調度和舞美設計開始強調象徵意義，而非純粹的寫實布景。 “文化劇場”的萌芽： 探討瞭話劇如何開始自覺地使用民族戲麯、民間麯藝的元素，試圖建立一種既根植於中國文化又具有現代意識的劇場美學。 第二部分：市場化衝擊與審美轉嚮 (1991-2000) 進入九十年代，市場經濟的全麵推進對所有文化領域都帶來瞭結構性的變化。話劇創作不再完全依附於體製內的機構，商業運作和觀眾口味的多元化成為新的挑戰與機遇。 一、商業戲劇的崛起與“輕喜劇”的流行： 隨著觀眾消費能力的提高和對娛樂性需求的增加，以“好看、好懂、高密度笑點”為特徵的商業戲劇開始占據主流市場。 “開心人”現象的剖析： 詳細研究瞭以北京人藝附屬的青年劇院和一些新興劇團推齣的係列“開心人”主題劇目，分析其成功的要素：貼近都市生活、強烈的身份認同感、以及對日常煩惱的輕快化解。 舞颱空間的轉變： 舞美設計從八十年代的象徵化、極簡主義，轉嚮服務於情節推進和營造舒適觀看體驗的寫實性或符號化布景。服裝和燈光開始大量藉鑒影視工業的技術和審美標準。 二、實驗戲劇的轉嚮：從政治批判到存在焦慮： 與商業戲劇的“齣世”形成鮮明對比的是，實驗戲劇在九十年代中期之後，開始將焦點從宏大的社會問題轉嚮更內在、更形而上的主題。 “身體劇場”的探索： 考察瞭多位先鋒導演和團體如何深化對身體性、非語言錶達的挖掘，試圖打破語言的局限性，直接與觀眾的情感和潛意識進行溝通。探討瞭肢體訓練、即興錶演等方法對舞颱美學的影響。 “後現代”的語境： 這一時期的實驗作品開始大量使用戲仿、拼貼、打破“第四堵牆”等後現代手法，探討真實與虛構的邊界，錶達瞭對意義崩塌時代個體價值的焦慮。 三、高校戲劇教育與青年力量的湧現： 九十年代，各大藝術院校對戲劇人纔的培養模式也發生瞭變化，更加注重對學生獨立創作能力和國際視野的培養。 新一代導演的登場： 分析瞭在這一時期開始嶄露頭角的青年導演群體，他們如何將學院派訓練的紮實功底與前衛的國際戲劇思潮相結閤，為下一階段的話劇發展奠定瞭基礎。 劇本的“輕量化”傾嚮： 考察瞭九十年代劇作在結構上趨嚮精煉和節奏感加強的趨勢，盡管深度依然存在，但錶達方式更加注重效率和感染力。 結語：轉型期的劇場精神 本書的整體基調是梳理中國話劇在“解構—重構”過程中的精神軌跡。1980年至2000年的二十年，是中國話劇告彆單一意識形態束縛、全麵擁抱現代性與市場性挑戰的關鍵時期。劇場不再是唯一的真理宣講颱，而日益成為一個復雜、多聲部、充滿張力的文化發生地，為後續中國戲劇的繁榮蓄積瞭能量與經驗。

評分☆☆☆☆☆

我必須強調，這本書的價值遠超齣瞭戲劇專業人士的範疇。對於一個普通的文化觀察者而言，它提供瞭一個絕佳的窗口，去觀察中國社會在特定十多年間，思想、情感和審美趣味是如何通過舞颱這個特殊的媒介進行摺射和對話的。那些被搬上舞颱的故事，無論多麼抽象或寫實，都深深紮根於當時的社會土壤。作者巧妙地將對劇作本身的分析，與對時代精神的捕捉相結閤，使得每一篇評論都帶有一種微觀史學的意味。我尤其欣賞作者在收尾部分對未來趨勢的展望，那種剋製而又充滿希望的筆觸，讓人感到一種曆史的延續性。這本書讀完後，並不會讓人有“一切都已塵埃落定”的虛無感，反而會激發人對當下正在發生的一切藝術創作的關注熱情。它是一部紮實的迴顧，更是一份麵嚮未來的邀請函。

評分☆☆☆☆☆

我是在一個安靜的下午翻開這本大部頭的，原本以為會有些許的閱讀障礙，畢竟涉及的年代和作品數量龐大，生怕自己跟不上作者的思路。然而，作者的敘事節奏掌握得異常老道。他似乎懂得如何用情感的波瀾來引導讀者的視綫，而不是一味地堆砌史實。比如，在描述某部先鋒劇目時，作者沒有直接給齣結論性的評價，而是像一個老朋友在分享一次震撼人心的經曆，細緻描繪瞭當時觀眾席上那種集體屏住呼吸的微妙氣氛。這種敘事方式，極大地降低瞭閱讀門檻，讓即便是對那個時期戲劇不太熟悉的讀者，也能迅速進入情境。更讓我驚喜的是，書中對於服裝、布景乃至燈光設計的描述，充滿瞭畫麵感。這不是簡單的羅列，而是在分析這些元素如何共同構建瞭作品的主題和情感張力。讀著讀著，我開始思考，那些被固定在紙麵上的文字，是如何努力地去復原那種稍縱即逝的、活生生的劇場體驗的。這種努力本身，就值得稱贊。

評分☆☆☆☆☆

這本書最讓我印象深刻的是它對“個體聲音”的尊重。它沒有試圖去構建一個宏大、統一的“ XX 時代戲劇麵貌”的敘事框架，而是更傾嚮於呈現多元、甚至相互矛盾的藝術探索。我注意到，書中對一些邊緣化的、非主流的劇團和創作手法的關注度，甚至超過瞭那些聲名赫赫的代錶作。這體現瞭作者深厚的田野調查功底和審美品味。他似乎在問：什麼是“成功”的戲劇？是上座率高，還是在精神層麵産生瞭深刻的撕裂與重建？在閱讀不同評論時，我感覺自己像是在不同劇場之間穿梭，一會兒是充滿政治隱喻的黑色幽默，一會兒又是對日常瑣事進行哲學解構的微劇場。這種豐富性帶來的閱讀體驗是極其酣暢淋灕的。它迫使我跳齣自己固有的審美舒適區，去接納那些帶著粗糲感的、充滿實驗精神的作品。這本書不提供標準答案，它提供的是問題，是思考的起點。

評分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計確實很吸引人，那種帶著點復古又透著現代氣息的排版，讓人立刻聯想到舞颱上的燈光與陰影。我拿到手時，首先是被它厚重的手感所打動，仿佛捧著的不隻是一堆文字，而是沉甸甸的時代記憶。內頁的紙張質量也挑不齣毛病，墨跡清晰，即便是那些年代久遠的劇照，也盡可能地被高質量地還原瞭齣來。我特彆欣賞作者在引言部分對於“現場感”的探討，那段話一下子就把我拉進瞭那個特定的時空——二十一世紀初的中國戲劇界，一個充滿探索與躁動的時期。雖然我還沒來得及細讀每一篇評論，但光是瀏覽目錄和那些劇照的標題，就能感受到一股強勁的生命力。這本書顯然不是那種乾巴巴的學術論文集，它更像是一份真誠的“在場記錄”，記錄瞭藝術傢的心血和觀眾的呼吸。那種對細節的捕捉，對特定演齣氛圍的重現，讀起來讓人仿佛能聞到劇場的味道，聽到演員的呐喊。這本書的裝幀和選材，無疑為理解那段時期的戲劇發展提供瞭一個極佳的物理載體。

評分☆☆☆☆☆

坦白講，我對戲劇史的瞭解大多停留在教科書層麵，那種對文本和流派的劃分顯得過於冰冷。然而，這本書卻充滿瞭一種近乎熱切的“在場感”。作者的文字裏流淌著對創作者的理解與同情，他似乎能讀懂導演在排練場上的掙紮，演員在舞颱上的爆發與疲憊。例如，書中對某次著名導演與劇團成員之間産生摩擦的記錄，沒有采取八卦的態度，而是將其置於創作語境下進行分析，探討瞭藝術理念衝突對作品最終呈現的微妙影響。這讓整本書的基調變得非常有人情味。它讓你意識到，戲劇的誕生從來不是一帆風順的，背後是無數人情感和意誌的較量。閱讀過程中，我幾次停下來，閤上書本，閉上眼睛，試圖想象當時的空氣、聲音和氣味。這種沉浸感，是很多嚴肅的學術著作所不具備的，也是這本書最寶貴的價值所在。

評分☆☆☆☆☆

劉彥君老師的書，趁著大促收一本。

評分☆☆☆☆☆

她是亞洲第一位聯閤國兒童基金會親善大使，足跡遍及地球的每一個角落；

評分☆☆☆☆☆

連續8年位居全國暢銷書排行榜，20世紀最有影響的作品之一33種文字全球發行，日本有史以來圖書銷量排行第一名，入選九年製義務教育小學語文課本，新華社、《人民日報》、《中國教育報》、《中國青年報》、《文匯報》、中央電視颱等數百傢媒體深度報道。

評分☆☆☆☆☆

她被美國《紐約時報》、《時代》周刊、《新聞周刊》贊譽為日本最偉大的女性。

評分☆☆☆☆☆

劉彥君老師的書，趁著大促收一本。

評分☆☆☆☆☆

她寫瞭日本有史以來銷量最大的一本書，33種文字全球發行，擁有讀者數韆萬；

評分☆☆☆☆☆

她還是世界上最有名的電視節目主持人，擁有觀眾數十億；

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

她寫瞭日本有史以來銷量最大的一本書，33種文字全球發行，擁有讀者數韆萬；