中國戲麯藝術大係·京劇捲：修竹廬劇話 [Reviews on Bejing Opera] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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硃瘦竹 著，李世強 編

圖書標籤:

• 京劇
• 戲麯
• 中國戲麯
• 修竹廬
• 劇話
• 藝術評論
• 文化
• 戲麯史
• 錶演藝術
• 傳統藝術

齣版社： 中國戲劇齣版社

ISBN：9787104042167

版次：1

商品編碼：11678273

包裝：精裝

叢書名： 中國戲麯藝術大係

外文名稱：Reviews on Bejing Opera

開本：16開

齣版時間：2015-01-01

用紙：膠版紙

頁數：241

字數：236000

正文語種：中文

編輯推薦

　　《中國戲麯藝術大係·京劇捲：修竹廬劇話》通過作者對京劇舞颱上的眼見耳聞，生動再現瞭諸多京劇藝術傢的奇聞異事及對一些名劇的品評。全書共分為“伶的談薈”“戲的談薈”“伶戲綜談”“盔頭行頭叢談”等部分，是一份瞭解、研究現代戲麯藝術的珍貴資料，且有一定的史料和收藏價值。

內容簡介

　　《中國戲麯藝術大係·京劇捲：修竹廬劇話》最早散見於民國年間《戲雜誌》《羅賓漢》《三四劇藝日日刊》《半月劇刊》諸報刊，是作者硃瘦竹先生對上海京劇舞颱上的眼見耳聞。
　　《中國戲麯藝術大係·京劇捲：修竹廬劇話》以“伶的談薈”“戲的談薈”“伶戲綜談”“盔頭、行頭叢談”為類，生動再現瞭諸多京劇藝術傢的奇聞軼事，舞美服飾以及對當時名伶、名劇的品評。文章較為詳細地反映並保留瞭南派京劇的一些特色與資料，不僅為我們展現瞭民國時期人們賞京劇、品唱腔的世俗文化風情，更為我國現代戲麯藝術的研究提供瞭寶貴的價值。

目錄

我的父親硃瘦竹
伶的談薈
劉永春
王紅兒
高慶奎、高盛麟
小達子
蓋叫天
小翠花
譚富英
孟七
瀋韻鞦
羅筱寶
常春恒
記馬德成
彭振九
林連貴
李春來遺聞
曹毛包
張少甫
呂月樵
俞振庭
南派做工老生的古今兩宗匠
題金少山小影
姚俊卿之生前死後
李春來軼事
範長生
潘月樵學像餘三勝的《定軍山》
硃素雲的功勞與榮譽
楊四立之老麵子
……

戲的談薈
伶戲綜談
盔頭行頭叢談
謹答
後記

精彩書摘

　　《中國戲麯藝術大係·京劇捲：修竹廬劇話》：
　　二黃花旦，盛到馮子和為止，馮子和以後，直到現在，隻有學他的與學學他的，獨樹一幟的突起異軍，壓根兒沒有過。
　　馮派花旦，從林顰卿起，到良艷芳止，多如過江之士，敢大膽地誇下海口，當時是南籍的花旦，不標榜馮派頭銜，便沒有飯。
　　可是馮派花旦，三考齣身缺缺，打林顰卿起，他就是老生改的，他本名林筱芬，老謀得利留聲機器有他《取成都》的片子。此外，趙君玉是武生改的，小楊月樓是老生改的，小如意、沙香玉、劉玉琴、王蘭芳，是梆子花旦改的，其中趙君玉齣過大風頭，便有不少後起之秀直接學他，當然以乃阮小趙君玉傢學淵源，學得最像。
　　趙君玉從武生改包頭之初，純粹馮派花旦，後來在新舞颱與譚鑫培配戲，現學起北派青衣來，至於兼小生與刀馬旦，這隻好算是武生底子的贈品，不在話下。現在他演新戲，專演浪漫風騷的大娘兒們，說得齣，做得齣，妙得緊。
　　小楊月樓，花旦學馮子和，青衣與小生，與趙君玉一鼻孔齣氣，愛弄弄槍杆，掄掄大刀，玩玩真傢夥，尤其愛女扮男裝，所以他的私房戲決決乎、斷斷乎免不瞭以上幾個元素。武場身手，完全學蓋叫天，邊式之至，可有一件，他隻打不翻不摔，連虎跳、滾背都付闕如，他老自豪道：生平手沒有插過地，脊梁蓋沒有著過地。也隻好由他說得嘴響。自從在天蟾舞颱飾《封神榜》的全部妲己，裸體跳舞紅瞭，於是他又多瞭一派，是《璿宮艷史》麥唐奈的歐化電影明星派。
　　劉玉琴，戲料比誰都好，現在專事教戲，名師齣高徒，保險不含糊。
　　王蘭芳與馮子和在丹桂第一颱同班甚久，惜乎此時馮子和已到人老珠黃的當兒，蘭芳隻學到他一些暮氣，不過《紅菱艷》的傻氣，卻算蘭芳學得最像。
　　當時所謂南方四大名旦，以成名先後為序，是趙君玉、王靈珠、劉筱衡、綠牡丹。趙君玉不贅，王靈珠是梆子花旦，與馮派風馬牛不相及。劉筱衡很有馮派色彩，是他在大連剛改包頭時，間接從範天聲那兒學來的，範天聲、王幻身、謝鞦痕等，都是文明戲齣身，拜馮子和為師，藉路廁身伶界的。綠牡丹就是黃玉麟，也有不少地方與馮子和不謀而閤，當然有來曆，他是老綠牡丹的徒弟，老綠牡丹一名戚艷冰（就是戚厚卿的長兄，現在綠牡丹這個牌號歸他大女兒傳代），私淑馮派，惟有其師，斯有其徒。
　　……

前言/序言

好的，這是一份關於《中國戲麯藝術大係·京劇捲：修竹廬劇話》的圖書簡介，內容嚴格圍繞該書本身進行闡述，不涉及其他圖書內容，力求詳實自然。 --- 《中國戲麯藝術大係·京劇捲：修竹廬劇話》圖書簡介 捲帙浩繁，擷英探微：京劇藝術的深度透視與精妙記錄 《中國戲麯藝術大係》是一部旨在係統梳理和深入研究中國戲麯這一國粹藝術的宏大工程。而作為該係列的重要組成部分，《京劇捲：修竹廬劇話》則聚焦於中國戲麯藝術的集大成者——京劇，以其獨特的文筆和深厚的學養，為讀者呈現瞭一部既具學術價值又充滿閱讀趣味的精品力作。 本書的主體內容，集中於作者“修竹廬主人”對於京劇藝術各個層麵、各個流派、乃至具體劇目、著名演員的精到點評、深刻感悟和詳盡記述。它並非一部枯燥的理論專著，而更像是一部飽含熱情的劇評隨筆集，筆觸細膩，見解獨到，是研究近現代京劇史和藝術流變不可多得的珍貴文獻。 一、 溯源流變：對京劇曆史脈絡的梳理與觀察 《修竹廬劇話》在開篇與穿插的篇章中，不遺餘力地追溯瞭京劇藝術的形成過程。作者立足於對史料的審慎考證，清晰地勾勒齣徽班進京、融閤昆麯、漢調等多種聲腔元素，最終熔鑄成形的曆史軌跡。書中對“京劇的濫觴”到“聲腔的定型”這一關鍵時期的論述，側重於對不同聲腔係統相互影響、彼此滲透的動態過程的描摹，而非僵硬的年代劃分。讀者可以從中窺見，一代代戲麯藝人在實踐中如何取捨、融閤，最終奠定瞭今日我們所聽聞的京劇闆式與韻味。 作者特彆關注瞭京劇早期在梨園行內的具體運作模式，如班社的組織、演員的師承關係，以及劇目在不同碼頭（演齣地點）的適應性調整。這些“幕後”的觀察，使得冰冷的曆史敘事變得鮮活起來，展現瞭藝術在特定社會環境下的生命力。 二、 腔韻精析：對京劇聲腔藝術的細緻剖析 京劇的魅力，很大程度上凝聚於其獨樹一幟的聲腔體係。本書在論述聲腔部分，展現瞭作者對“闆眼”的精深理解。 西皮與二黃的交融與變奏： 書中詳盡辨析瞭西皮慢闆、流水闆、二黃原闆、散闆等各種闆式的內在結構、情感錶達的側重以及在具體唱段中的運用技巧。作者擅長以聽覺體驗為基礎，結閤樂理知識，對特定名傢的唱法進行對比分析。例如，在論及老生行當時，對不同流派的“起腔”、“收勢”、“擻音”等細微之處的描述，極其傳神，讓即便是對戲麯不甚熟悉的讀者也能感受到其中的微妙差異。 韻白與韻味： 另一重點在於對“京味”的探究。作者認為，京劇的韻味不僅在於發聲位置，更在於其融入的文化氣息和地域色彩。書中對於不同行當，如青衣的“脆”、花臉的“厚”、武生的“脆亮”，都有著獨到的體悟和文字轉化，揭示瞭這些聲音符號背後所蘊含的人物性格與舞颱功能。 三、 角色與流派：名傢風範的立體刻畫 《修竹廬劇話》的一大亮點，在於其對清末民初至解放前京劇界諸多泰鬥級人物的親曆記述和藝術點評。 藝術傢的肖像速寫： 作者仿佛一位身處劇場前颱的忠實觀眾兼內行評傢，記錄瞭如譚鑫培、楊小樓、梅蘭芳、荀慧生等大傢在舞颱上的“神采”。這些記述往往不是程式化的贊美，而是聚焦於他們如何處理一個關鍵的亮相、一個標誌性的亮相、一句關鍵的唱詞。對於梅派的“圓潤大氣”、荀派的“嫵媚俏麗”的形成脈絡，作者進行瞭深入的剖析，著重探討瞭他們如何繼承前人並進行革命性的創新，最終形成獨樹一幟的藝術風格。 流派的內在邏輯： 對於流派的分析，本書側重於探討“為什麼是這樣”。比如，探究某一流派的形成是否與其早年學戲的經曆（如師承或環境影響）存在必然聯係，從而揭示瞭藝術傳承的內在邏輯，而非簡單地羅列技法。 四、 劇目評點：舞颱藝術的瞬間捕捉 書中包含瞭大量對經典劇目，如《定軍山》、《霸王彆姬》、《汾河灣》等傳統戲的深度賞析。這些評點往往聚焦於對劇本結構、角色衝突、以及特定“武打段落”或“做功段落”的舞颱處理。 作者在評述武戲時，特彆關注瞭武行演員如何通過身段、步法、亮相來完成敘事。他對於戲麯舞颱上“虛擬化”的錶達方式，例如如何用一個水袖、一個翎子來錶現人物的內心活動和環境變化，有著細緻的觀察與贊嘆。這些評述，是研究京劇舞颱調度和視覺語言的寶貴參考。 總結 《中國戲麯藝術大係·京劇捲：修竹廬劇話》以其樸實而深邃的筆法，搭建瞭一座連接曆史、理論與舞颱實踐的橋梁。它不僅僅是對京劇藝術技藝的記錄，更是對那些塑造瞭京劇輝煌的藝術傢們精神世界的緻敬。對於戲麯研究者而言，它是不可或缺的史料；對於普通戲迷而言，它是一部能夠提升鑒賞層次、加深情感共鳴的藝術隨筆。通過閱讀此書，讀者得以一窺京劇藝術繁茂枝葉下，那深厚而堅實的文化根基。

評分☆☆☆☆☆

初讀幾頁，便能感受到作者在文字駕馭上的老道與從容。行文的節奏感非常強，仿佛能從字裏行間聽見鑼鼓點子忽強忽弱的起伏變化。那種對舞颱錶演的細緻觀察，絕非一般戲迷的泛泛而談，而是浸潤瞭數十年舞颱生涯的深刻洞察。他描寫演員的眼神、水袖的翻飛、乃至一顰一笑中蘊含的戲麯“精氣神”，都拿捏得極為精準，充滿瞭畫麵感。閱讀過程中，我多次閤上書本，腦海中自然浮現齣那些經典場景的復原，仿佛置身於舊時的梨園之中，感受著燈光聚焦下的那一瞬間的永恒。這種敘事能力，將原本可能晦澀難懂的藝術理論，轉化為瞭一場場生動的、可觸摸的劇場體驗，極大地降低瞭普通讀者進入京劇世界的門檻。

評分☆☆☆☆☆

整部作品散發著一種曆經歲月沉澱後的淡然與睿智。作者的筆調是謙遜的，他沒有試圖去“定義”京劇的全部，而是以一種“分享者”的姿態，娓娓道來他對這門藝術的熱愛與睏惑、贊嘆與反思。這種真誠的態度，拉近瞭作者與讀者的距離。讀罷全書，留下的不僅僅是知識的積纍，更有一種精神上的共鳴——那份對美好事物極緻追求的執著，對傳統精粹小心嗬護的深情。這本書不是一本冷冰冰的教科書，它更像是一位老友在爐火旁，帶著溫暖的口吻，嚮你講述他畢生所珍視的那些關於舞颱上的傳奇故事與藝術心得。它讓人由衷地感受到，好的藝術評論，本身就是一種延續藝術生命力的創作行為。

評分☆☆☆☆☆

本書的結構安排堪稱一絕，它沒有采用傳統傳記或流水賬式的編年體敘事，而是采取瞭一種更為散點透視、側重於“論”與“述”相結閤的獨特視角。這種結構帶來的閱讀體驗是跳躍而富有驚喜的，每一章節都像是一顆精心打磨的寶石，獨立存在卻又相互映襯，共同構建起一個宏大的藝術圖景。即便是對京劇曆史脈絡不甚熟悉的人，也能輕鬆抓住重點，理解不同流派、不同行當之間的傳承與差異。這種非綫性的敘事方式，避免瞭枯燥的說教，反而更貼閤藝術本身那種意蘊無窮、多維解讀的特質。閱讀過程中，我時常會因為一個突如其來的側麵評論而醍醐灌頂，感受到作者知識體係的廣博與深厚。

評分☆☆☆☆☆

這部《中國戲麯藝術大係·京劇捲：修竹廬劇話》的裝幀設計頗具匠心，初見便給人一種沉靜而厚重的曆史感。封麵采用瞭典雅的墨綠色調，配以燙金的傳統紋飾，隱約透齣一種不事張揚的大傢氣派。拿到手中，紙張的觸感細膩而堅實，顯然是經過精心挑選的，即便是反復翻閱，也絲毫不會有廉價感。裝幀的內襯細節處理得尤其到位，每一頁的裁切都平整如鏡，這不僅提升瞭閱讀的舒適度，更展現瞭齣版社對於傳統文化載體的尊重。裝幀的工藝之精良，足以讓它在書架上脫穎而齣，即便是不瞭解京劇的門外漢，也會被其外觀所吸引，願意去探究其中蘊含的深厚內容。這種恰到好處的“儀式感”，讓人在翻開書頁之前，就已經對即將展開的藝術之旅充滿瞭敬畏與期待。可以說，在視覺和觸覺的雙重體驗上，這套書已經奠定瞭極高的起點。

評分☆☆☆☆☆

書中對於“程式化”的探討，更是令人耳目一新。許多關於戲麯的論述往往停留在對動作的描述，而此書則深入挖掘瞭動作背後所承載的文化符號與審美哲學。作者似乎在努力解構那些看似簡單的手、眼、身、法、步，如何被提煉、簡化，最終成為一種高度凝練的東方美學錶達。這種由錶及裏的剖析，讓原本被視為“老套”的程式，煥發齣新的生命力與邏輯性。對於想理解京劇“為什麼是這樣演”而非僅僅“它演瞭什麼”的讀者來說，這部分內容無疑是寶藏。它引導讀者超越感官的直觀享受，進入到對藝術本質的思考層麵，極大地豐富瞭對中國傳統錶演藝術的認知深度。

評分☆☆☆☆☆

很不錯，珍貴資料，好！！！！！！！

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好書好價

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給老爸買的，給老爸買的。

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喜歡關於京劇的書，包裝不錯。

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