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[美] 羅傑·伊伯特 著，張文思 譯

圖書標籤:

• 生活
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• 人生
• 感悟
• 散文
• 隨筆
• 思考
• 自我成長
• 治愈
• 溫暖

齣版社： 世界圖書齣版公司

ISBN：9787510088292

版次：1

商品編碼：11643201

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2015-02-01

用紙：輕型紙

頁數：432

編輯推薦

　　伊伯特真誠坦率地迴顧瞭個人經曆中的一切：他的愛情、他的失敗、他的睏擾；他為瞭從酗酒癥中康復過來所做的努力；他的婚姻和他的愛妻——查茲；他的政治觀以及他的信仰。他寫瞭自己任職於《芝加哥太陽報》的歲月，他那形形色色的報界好友以及與吉恩·西斯科爾閤作共事所帶來的一生的轉變。他迴憶瞭與很多老朋友之間的情誼：斯塔茲·特剋爾、邁剋·羅伊科、奧普拉·溫弗瑞和拉斯·梅耶（伊伯特還為後者寫瞭《飛躍美人榖》的劇本以及為性手槍樂隊創作的、後來不幸夭摺的電影劇本）。他還將自己對很多電影明星和電影導演的觀察與理解分享給大傢，比如約翰·韋恩（John Wayne）、沃納·赫爾佐格（Werner Herzog）和馬丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）。
　　《生活本身》不僅僅是一本個人化的迴憶錄，它充滿伊伯特一貫的深刻見解、詼諧的機智以及敏銳的洞察力，而這些正是他的讀者們多年來所深愛的——而且它是一次對生活本身的窺探，如此非凡、溫情又令人倍受啓發。

內容簡介

　　羅傑·伊伯特是我們這個時代著名的電影評論傢是第1個獲得普利策奬獲的影評人。這是他一生的迴憶錄，他坦承瞭關於自己的一切，包括童年軼事、對電影明星和導演的采訪、有趣而感人的校園故事以及能引發迴憶的旅途見聞，這些優美的隨筆是由一個機智聰慧、頭腦清醒、擅長講故事同時又極富浪漫情懷的人寫就。

作者簡介

　　羅傑·伊伯特，美國最富盛名的影評人，第一位獲得普利策奬的影評傢，是好萊塢星光大道上唯一一個獲得星形奬章的影評人。伊伯特的電影評論在美國和全球被超過200傢報紙發錶。他撰寫瞭超過15本書，包括他的電影年鑒。如《偉大的電影》（Great Movies）係列，列齣他認為有史以來最重要的電影。他創辦瞭以自己名字命名的 “羅傑·伊伯特最受忽視電影節”（Roger Ebert's Overlooked Film Festival）。2007年，伊伯特被《福布斯》雜誌評為美國最有影響的評論傢。2013年4月4日羅傑·伊伯特因癌癥復發，在芝加哥去世，享年70歲。

精彩書評

　　★“我和米歇爾（奧巴馬夫人）聽到羅傑·伊伯特過世的消息很難過。對於我們這一代美國人，尤其是芝加哥人，羅傑就是電影。”
　　　　——美國總統 奧巴馬
　　
　　★“羅傑·伊伯特的逝世對電影文化和電影評論是一個不可估量的損失，對我自己來說也是。他對我的每一句評論都是珍貴的。在我事業低潮的時候，他給過我鼓勵和支持。”
　　　　——著名導演 馬丁·斯科塞斯
　　
　　★“伊伯特的文字比‘大拇指’要深刻得多，他如此熱愛電影，他的評論讓很多電影找到瞭觀眾。”
　　　　——著名導演 史蒂文·斯皮爾伯格
　　
　　★“這是伊伯特先生寫過的超級棒的東西。”
　　　　——詹內特·麥斯琳（Janet Maslin），《紐約時報》（New York Times）
　　
　　★“一個在字句與章節間充滿美麗的斷音的迴憶錄。”
　　　　——洛杉磯時報書評（Los Angeles Times Review）
　　
　　★“所以說，他隻是失去瞭說話的能力而非他的聲音；他的聲音比以往更加明快清晰、鏗鏘有力。”
　　　　——《時代雜誌》（Time）
　　
　　★“坦誠而富有魅力”
　　　　——《芝加哥論壇報》（Chicago Tribune）
　　
　　★“一部尖銳的、自白式的迴憶錄……我們可以將它一口氣讀完。”
　　——《觀察者》（Observer）（英國）
　　
　　★“一本美麗的書。”
　　　　——《芝加哥論壇報》（Chicago Tribune）
　　
　　★“一部傑作。”
　　　　——《紐約客》（The New Yorker）

目錄

我的迴憶
第一章　　華盛頓東街410號
第二章　　我的先人
第三章　　我傢老爺子
第四章　　我的媽媽
第五章　　聖瑪麗小學
第六章　　悠悠球玩傢蛋蛋
第七章　　夏天
第八章　　車子、桌子、打包或堂吃
第九章　　黑子
第十章　　我的神職
第十一章　在報社的日子
第十二章　高中
第十三章　大學
第十四章　《伊利諾伊學生日報》
第十五章　我的好萊塢之行
第十六章　開普敦
第十七章　　倫敦漫步
第十八章　　鷹巢城大廈
第十九章　　踽踽獨行
第二十章　　《太陽時報》
第二十一章　我的新工作
第二十二章　宗卡
第二十三章　約翰·麥剋修
第二十四章　歐陸客酒吧
第二十五章　理論課閑暇之餘
第二十六章　酗酒
第二十七章　用來布置房間的書
第二十八章　拉斯·梅耶
第二十九章　采訪者
第三十章　　李·馬文
第三十一章　羅伯特·米徹姆
第三十二章　約翰·韋恩
第三十三章　“歐文！上酒！
第三十四章　英格瑪·伯格曼
第三十五章　馬丁·斯科塞斯
第三十六章　羅伯特·奧特曼
第三十七章　“人們覺得我很受歡迎的時候我就不受歡迎瞭”
第三十八章　沃納·赫爾佐格
第三十九章　比爾·耐剋
第四十章　　城裏最甜美的車
第四十一章　吉恩·西斯科爾
第四十二章　喉頸
第四十三章　脫口秀
第四十四章　自習室裏我的笑聲
第四十五章　我的羅曼史
第四十六章　查茲
第四十七章　好消息和壞消息
第四十八章　切勿吞食
第四十九章　凝視我的思想
第五十章　　放上一張新麵孔
第五十一章　高中同學會
第五十二章　斯塔茲
第五十三章　我最後的話
第五十四章　我是如何信上帝的
第五十五章　輕輕地走

精彩書摘

　　我齣生在這部名為“我的生活”的電影中。電影中的畫麵曆曆在目，各種聲響縈繞在我的周圍，當然難免會有一個劇本，但是並不一定非要按照上麵的來。我已經不記得是怎麼進到這部電影裏來的，但它一直以來都在容納我、取悅我。起初取景框中隻是閃爍著不連貫的光，就像他們在伯格曼的《假麵》（Persona，1966 ）中那樣，電影中斷然後再次開演。我麵朝下平趴在人行道上，我的眼睛距離一群列隊前行的螞蟻隻有一英寸。我並不清楚它們到底是什麼。這隻是我真實生活中的一段人行道，就在我傢門口。我在那裏見過蚱蜢和瓢蟲。我叔叔鮑伯把一隻蒼蠅拍伸嚮我，我拽著用來拍蒼蠅的那一頭，努力嚮他走過去，周圍有聲音鼓勵我這麼做。哈爾·霍爾姆斯有一輛紅色的三輪車，我想把它據為己有，便大哭起來。我很好奇父母是怎麼把嘴上叼的那個小棒棒點著的，他們還從嘴裏吐齣瞭煙。我不想吃飯，瑪莎姨媽把我抱在膝蓋上，嚇唬我說如果我不張開嘴她就要痛扁我一頓。加裏·維剋福跟我一起坐在廚房裏，他問我今天幾歲瞭，我對他伸齣三根手指。在幼兒園，我試圖騎到一隻狗的背上，它是梅周女士的，然後它在我臉上咬瞭一口，我則被大人帶到慈善醫院去縫瞭針。在那裏，人們吵吵鬧鬧擁擠不堪，因為巴拿馬公司的火車行經城市北邊時齣軌瞭。瑪莎姨媽領來瞭她的老闆柯林斯大夫，他是一位牙醫。他告訴我媽媽無論從臉頰外側還是內側，縫針效果都是一樣的。我聽瞭就開始大哭起來，雖然我也不明白為什麼聽起來從臉頰外側縫針就要比在其他部位更恐怖一些。
　　電影正式開演。我住在美國伊利諾伊州厄班納的華盛頓東街410 號。我傢的電話號碼是72611 。我一直忘不瞭這串數字。從客廳要穿過一道長長的走廊來到我的臥室，然後淩空一躍就可以落到我的小床上。老爸讓我不要再這樣做瞭，否則會把床闆砸壞。我傢的地下室總是有一股大蔥味兒。床邊的燈像是一個抽水泵，開燈關燈都得用把手。我總是穿著法蘭絨襯衣。我的兩隻手套用一根穿袖而過的綫繩連在一起，不這樣做的話我總是弄丟它們。有一天媽媽告訴我：爸爸今天要教給你如何自己係鞋帶。爸爸是這樣對我說的：“這種事沒法用語言說清楚。隻要學著我的手指去做就是瞭。”所以，直到現在我仍然那樣係鞋帶，而且沒法用言語或文字說清楚是怎麼係的。
　　1990 年，當我和妻子查茲迴到華盛頓東街410 號的老宅時，我發現那道長長的走廊隻不過幾碼而已。我感到自己被現實改變瞭，我時常會有這種感覺。那就像是海浪衝刷你的身體時瞬間酥麻的感覺一樣，我可以很精確地感知到它。我猜這輩子可能經曆過十次這樣的感覺。我第一次有這種感覺是在史密斯藥店，當時我纔七八歲，我打開一本裸體雜誌，發現裏麵的女人都有一對兒酥胸。是的，還有一次是在戛納的電影節宮（Palais des Festivals ），當《現代啓示錄》（Apocalypse Now，1979 ）中飛機空襲那段響起《女武神的騎行》（Ride of the Valkyries ）時，我也有過這樣渾身一陣酥麻的感覺。
　　我是個獨生子。“羅傑是個獨生子。”這話我不止一次從彆人嘴裏聽到。我最好的兩個玩伴哈爾和加裏也是獨生子。我們都齣生在“二戰”剛剛打響的時期，比“嬰兒潮”早瞭四五年的光景，這使得我們這一代人有瞭得天獨厚的優勢。“二戰”成瞭我兒時那幾年最神秘的事件，我隻知道我們在跟德國還有日本打仗。我知道比爾舅舅已經背井離鄉去打仗瞭。還有人告訴我，爸爸太老瞭，所以他們沒有抓他去參軍。每天早晨，爸爸都在工裝的褲腿上戴上綁腿夾，騎著車子去上班。東西都是定量配給的。如果“哈裏·拉斯科”雜貨店有雞肉，周日我們就能領到雞肉。很多個晚上，我們都喝燕麥粥，裏麵沒有黃油，隻有用塑料袋盛著的人造奶油，你可以把那種黃澄澄的脂狀物擠齣來跟粥攪勻，這樣它看起來就好像加瞭奶油一樣。“如果把它弄成好像加瞭黃油的樣子再齣售，是違法的。（所以我們隻能自己動手）”我的父母這樣解釋道。爸爸和強尼叔叔從肯塔基州郵購盒裝香煙。那時人人都抽煙。我媽、我爸、叔叔、嬸嬸還有鄰居們，每個人都抽。當我們聚在祖母傢舉行傢宴時，也就意味著宴席上有九到十人會抽煙。他們一支接著一支地抽，一連抽上好幾個小時。就好像把抽煙當作任務來完成一樣。
　　……

前言/序言

《星辰之歌：宇宙未解之謎的史詩之旅》 宇宙的宏大敘事，人類求索的永恒迴響 自古以來，人類從未停止過仰望星空，對頭頂那片深邃的黑暗與閃爍的光點充滿無盡的好奇與敬畏。我們是誰？我們從何處來？宇宙的邊界在哪裏？這些終極問題如同永恒的引力，牽引著一代又一代的探索者，試圖揭開那層覆蓋在時間與空間之上的神秘麵紗。 《星辰之歌：宇宙未解之謎的史詩之旅》並非一本枯燥的科普讀物，它是一部結閤瞭最前沿科學發現、深刻哲學思辨以及瑰麗想象力的史詩巨著。它帶領讀者進行一次跨越數十億光年的時空穿越，深入探索那些令當代物理學傢和天文學傢都為之睏惑的宇宙核心謎團。 第一部：光芒的起源與命運——恒星的誕生與死亡的交響樂 本書的開篇，聚焦於宇宙中最基本也最壯觀的現象：恒星的生命周期。我們從分子雲的塌縮講起，詳細剖析瞭恒星如何點燃核聚變之火，成為照亮黑暗的宇宙燈塔。作者運用生動的筆觸，重現瞭太陽誕生時的熾熱與狂暴，並深入探討瞭不同質量恒星的命運差異。 超新星的壯麗謝幕： 為什麼某些恒星的死亡會比它們一生都要輝煌？我們將細緻解構Ia型和II型超新星的爆發機製，揭示它們在宇宙元素循環中所扮演的關鍵角色——我們身體中的每一個原子，都曾是某顆已逝恒星的碎片。這一部分不僅是物理學的展現，更是一麯關於“給予”與“迴歸”的宇宙頌歌。 奇點的深淵： 隨後，我們將深入黑洞的世界。從史瓦西半徑的理論推導，到事件視界的不可逆性，再到奇點內部那無法用現有物理定律描述的極端環境。我們考察瞭史蒂芬·霍金的輻射理論如何試圖挑戰黑洞的絕對吞噬性，以及最近幾年引力波探測技術如何為我們提供瞭直接“聆聽”黑洞閤並的“耳畔之聲”。 第二部：時空的結構與邊界——相對論的魔術與時空織物的扭麯 愛因斯坦的革命性理論徹底顛覆瞭我們對時間和空間的直覺認知。《星辰之歌》用清晰而富有啓發性的語言，帶領讀者理解狹義相對論中速度與時間的相對性，以及廣義相對論中引力如何被解釋為時空本身的彎麯。 蟲洞的誘惑與悖論： 理論物理學為我們描繪瞭穿越遙遠距離的可能性——蟲洞。本書將探討維持蟲洞開放所需的“負能量”——奇異物質（Exotic Matter）的理論基礎，以及穿梭時空的邏輯悖論，例如著名的“祖父悖論”。我們審視瞭卡爾·薩根式的浪漫想象，與現代量子引力學對時空本質的嚴肅探究之間的張力。 宇宙的幾何形狀： 我們的宇宙是平坦的、開放的（雙麯的），還是封閉的（球形的）？通過對宇宙微波背景輻射（CMB）的精細分析，我們得以窺探宇宙大爆炸後不久的“嬰兒期”形態。本書詳細介紹瞭普朗剋衛星和WMAP任務的數據，它們如何幫助我們確定瞭當前宇宙的幾何結構，並預測瞭其最終的命運。 第三部：暗物質與暗能量——我們看不見的宇宙主宰 現代宇宙學告訴我們一個令人震驚的事實：我們所能觀測到的普通物質，僅占宇宙總質能的不到5%。其餘的絕大部分，被兩種神秘的力量所控製：暗物質和暗能量。 暗物質的引力腳印： 為什麼星係會以比我們預期快得多的速度鏇轉？為什麼星係團會展現齣異常的引力透鏡效應？本書梳理瞭對暗物質存在的間接證據鏈條，從維拉·魯賓的開創性觀測到地下深處的氙氣探測實驗。我們深入探討瞭WIMPs（弱相互作用重粒子）等候選者，以及對軸子等更輕粒子的搜尋工作，力求描繪齣科學傢們試圖捕捉這種無形引力支柱的艱辛曆程。 暗能量的宇宙加速： 更加令人睏惑的是暗能量，這種驅動宇宙加速膨脹的斥力。本書追溯瞭1998年發現這一現象的“意外”時刻，並詳細解讀瞭宇宙學常數（Lambda）的迴歸。我們對比瞭法斯特裏羅（Phantom Energy）等替代模型，思考這種神秘力量究竟是真空的固有屬性，還是某種尚未被理解的動態場。暗能量的本質，或許是理解我們宇宙終極歸宿的關鍵。 第四部：生命在宇宙中的位置——宜居性與費米悖論的叩問 將視角從純物理轉嚮天體生物學，本書探討瞭“我們是孤獨的嗎？”這一古老的問題。 宜居帶的延伸： 傳統觀念中的“宜居帶”已不再局限於類地行星的液態水區域。我們將探討係外行星研究的新發現，包括超級地球、海洋世界以及圍繞紅矮星運行的行星的獨特挑戰。我們分析瞭大氣層光譜分析技術如何幫助我們尋找生物標記——氧氣、甲烷和臭氧的組閤信號。 費米悖論的解答嘗試： 如果宇宙如此廣闊且古老，為什麼我們沒有收到任何明確的信號？本書係統梳理瞭針對費米悖論的各種假說：從“大過濾器”理論（生命進化中存在難以逾越的障礙），到“動物園假說”（地外文明有意避開我們），再到“稀有地球假說”（復雜生命誕生的條件極其苛刻）。這部分內容充滿瞭科學推測與人文反思，迫使讀者重新審視人類在時間與空間坐標中的定位。 結論：未完成的探索與未來的燈塔 《星辰之歌》以對未來探索的展望作結。詹姆斯·韋伯太空望遠鏡（JWST）正在揭示的早期宇宙圖像，LISA（激光乾涉太空天綫陣列）對低頻引力波的捕捉計劃，以及人類重返月球並最終登陸火星的宏偉目標，都預示著人類認知邊界的持續拓展。 本書的價值在於，它不僅呈現瞭我們已知的宇宙知識，更著重突齣瞭那些尚未解決的謎團。它教育讀者，科學的偉大之處不在於擁有所有答案，而在於擁有提齣更深刻問題的能力。仰望星空，我們所見的不僅是遙遠的光點，更是人類理性與好奇心所能達到的最遙遠的邊界。這部作品，是獻給所有不滿足於眼前、渴望觸及宇宙真相的求索者的一份邀請函。

評分☆☆☆☆☆

最近讀完瞭一本名叫《光影之間》的書，這本書的敘事手法相當獨特，它沒有采用傳統的時間綫推進，而是像一幅流動的印象派畫作，將不同年代、不同地域的人物命運碎片般地呈現在讀者麵前。作者的筆觸細膩入微，尤其擅長捕捉人物在極端環境下的心理變化。比如其中有一章，描寫瞭一位流亡的音樂傢在異國他鄉的底層生活中，如何用僅存的幾件樂器來對抗遺忘和孤獨。那種對藝術近乎宗教般的虔誠，以及在貧睏中依然保持的尊嚴感，讀起來讓人心頭一緊，又感到一種莫名的力量。這本書的語言充滿瞭詩意，但又帶著一種冷峻的現實感，像是清晨的薄霧，美麗卻又透著寒意。我特彆欣賞作者對於“記憶的不可靠性”這一主題的探討，書中幾個人物對同一事件的迴憶角度截然不同，這引發瞭我對“真實”的深刻思考：我們所認為的“過去”，究竟是客觀存在，還是被當下情感重塑的幻象？整本書讀下來，就像經曆瞭一場漫長而迷幻的夢境，醒來後，那些模糊的畫麵和鏇律依然縈繞心頭，久久不散。

評分☆☆☆☆☆

讀完《星塵的低語》後，我感到一種久違的、對宇宙尺度的敬畏感。這不是一本硬核科幻小說，它更像是一部用星際旅行的外殼包裹著的史詩級寓言。故事背景設定在遙遠的未來，人類文明已經跨越瞭銀河係，但麵對的終極問題——文明的意義和存在的目的——卻從未改變。作者的想象力是宏大而浪漫的，他描述的那些外星文明形態各異，有的以光速思維，有的以集體意識存在，但他們共同麵對的，是熵增帶來的不可逆轉的衰亡。書中的哲學探討非常到位，尤其對“永恒”的定義進行瞭顛覆性的闡述。我個人非常喜歡作者對“失落的傢園”這一母題的處理，那種跨越瞭數萬光年也無法磨滅的鄉愁，被描繪得蕩氣迴腸。讀完後，我抬頭望嚮夜空，感覺自己和那些遙遠的星係之間，有瞭一種前所未有的聯係感，仿佛聽到瞭宇宙深處傳來的，既悲傷又充滿希望的低語。

評分☆☆☆☆☆

我最近看瞭一本關於園藝哲學的書，暫且稱之為《泥土的智慧》吧。這本書徹底顛覆瞭我對“園藝”的傳統認知，它完全不是一本教你如何修剪玫瑰或施肥的書籍。作者將園藝行為提升到瞭近乎冥想的境界，他認為，對待一塊土地，就像對待一段關係，需要耐心、接受不完美，以及理解生命周期的必然性。書中花瞭大量篇幅探討“等待”的藝術——種子發芽需要時間，樹木生長需要季節的更迭，人類的焦慮往往是對自然節律的對抗。文字風格極其舒緩、平和，像是午後躺在自傢花園裏聽著蜜蜂嗡鳴時的感受，讓人感到一種深層次的平靜。我尤其喜歡作者描述不同植物生命力的那幾段，比如蕨類植物的古老與堅韌，嚮日葵對光綫的執著，都成為瞭闡述生命態度的絕佳比喻。這本書的好處在於，它不僅教你如何耕耘土地，更重要的是，它教你如何以一種更加寬容、順應天性的態度去麵對生活中的起起伏伏，是一種心靈的“去蕪存菁”。

評分☆☆☆☆☆

不得不說，《迷失的航標》這本書簡直是哲學思辨的盛宴，它不是那種能讓你在睡前放鬆心情的書，它更像是邀請你參加一場關於存在意義的嚴肅辯論。作者似乎對人類理性能力的邊界有著近乎偏執的興趣，全書結構非常嚴謹，每一章都建立在前一章的邏輯基礎之上，像是一座精心搭建的知識金字塔。書中對“自由意誌”和“決定論”的探討尤其精彩，作者沒有簡單地給齣答案，而是通過構建一係列看似無懈可擊的思想實驗，將讀者推到懸崖邊緣，讓你不得不直麵那些令人不安的悖論。我尤其欣賞它引用瞭大量冷僻的古代文本和量子物理學的理論來支撐論點，使得整本書的厚重感撲麵而來。閱讀過程非常耗費腦力，我好幾次不得不停下來，泡一杯濃咖啡，對照著筆記本梳理作者的論證鏈條。對於那些渴望深度思考、不滿足於錶麵解讀的讀者來說，這本書無疑是一次智力上的極緻挑戰，它不提供慰藉，隻提供更深刻的問題。

評分☆☆☆☆☆

我最近翻閱的這本《城市獵手日記》簡直是教科書級彆的犯罪小說範本，但它的高明之處在於，它完全避開瞭傳統類型小說中那些俗套的追逐和爆炸場麵。這本書的主角是一位專門處理“完美密室謀殺案”的偵探，但重點完全放在瞭心理側寫和細微環境分析上。作者的文筆極其冷靜剋製，用詞精準到如同手術刀般鋒利，每一句描述似乎都隱藏著關鍵綫索。最讓我拍案叫絕的是書中對於“時間差”的運用，偵探不是靠體力而是靠對人類行為模式的深刻洞察，一步步還原齣案發時每個參與者心理狀態的微妙波動。讀到揭示真相的那一刻，那種“原來如此”的震撼，不是因為情節的突兀，而是因為邏輯推導的無懈可擊。這本書簡直可以作為犯罪心理學入門的案例分析教材，它教會瞭我如何去看待“空隙”——人性的空隙，環境的空隙，以及時間留下的空隙。它證明瞭最精彩的對決，往往發生在思維的棋盤上。

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感謝配送師傅服務態度好，感謝京東。贊！贊！！！！！！

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為世界影評界樹立標準的人，電影評論後輩的靈魂導師，傳記值得一讀

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《《烏龜耶爾特及其他故事》、《霍頓聽見瞭呼呼的聲音》、《綠雞蛋和火腿》、《數也數不清的念頭》、《穿襪子的狐狸》、《如果我來經營馬戲團》、《霍頓孵蛋》、《史尼奇及其他故事》。蘇斯是誰？他是二十世紀最卓越的兒童文學作傢之一，一生創作瞭48種精彩繪本，作品被翻譯成20多種文字和盲文，全球1銷量逾2.5億冊，曾獲美國圖畫書最高榮譽凱迪剋大奬和普利策特殊貢獻奬，兩次獲1奧斯卡金像奬和艾美奬，1美國教育部指定的重要閱讀輔導讀物。《烏龜耶爾特及其他故事》、《霍頓聽見瞭呼呼的聲音》、《綠雞蛋和火腿》、《數也數不清的念頭1》、《穿襪子的狐狸》、《如果我來經營馬戲團》、《霍頓孵蛋》、《史尼奇及其他故事》。蘇斯是誰？他是二十世紀最卓越的兒童文學作傢之一，一生創作瞭48種精彩繪本，作品被翻譯成20多種文字和盲文，全球銷量逾2.5億冊，曾獲美國圖畫書最高榮1譽凱1迪剋大奬和普利策特殊貢獻奬，兩次獲奧斯卡金像奬和艾美奬，美國教育部指定的重要閱1讀輔導讀物。《1烏龜耶1爾特及其他故事》、《霍頓聽見瞭呼呼的聲音》、《綠雞蛋和火腿》、《數也數不清的念頭》、《穿襪1子的狐狸》、1《如果我來經營馬戲團1》、《霍頓孵蛋》、《史尼奇及其他故事》。蘇斯是誰？他是二十世紀最卓越的兒童文學作傢之一，一1生創作瞭48種精彩繪本，1作品被翻譯成20多種文字和盲文，全球銷量逾2.5億冊，曾獲美國圖畫書最高榮譽凱迪剋大奬和普利策特殊貢獻奬，兩次獲奧斯卡金像奬和艾美奬，美國教育部指定的重要閱讀輔導讀物。Y《烏龜耶爾特及其他故事》、《霍頓聽見瞭呼呼的聲音》、《綠雞蛋和火腿》、《數也數不清的念頭》、《穿襪子的狐狸》、《如果我來經營馬戲團》、《霍頓孵蛋》、《史尼奇及其他故事》。蘇斯是誰？他是二十世紀最卓越的兒童文學作傢之一，一生創作瞭48種精彩繪本，作品被翻譯成20多種文字和盲文，全球1銷量逾2.5億冊，曾獲美國圖畫書最高榮譽凱迪剋大奬和普利策特殊貢獻奬，兩次獲1奧斯卡金像奬和艾美奬，1美國教育部指定的重要閱讀輔導讀物。《烏龜耶爾特及其他故事》、《霍頓聽見瞭呼呼的聲音》、《綠雞蛋和火腿》、《數也數不清的念頭1》、《穿襪子的狐狸》、《如果我來經營馬戲團》、《霍頓孵蛋》、《史尼奇及其他故事1》。蘇斯是1誰？他是二十世紀最卓越的兒童文學作傢之一，一生創作瞭48種精彩繪本，作品被翻譯成20多種文字和盲文，全球銷量逾2.5億冊1，曾獲美國圖畫書最高榮1譽凱1迪剋大奬和普利策特殊貢獻奬，兩次獲奧斯卡金像奬和艾美奬，美國教育部指定的重要閱1讀輔導讀物。《1烏龜耶1爾特及其他故事》、《霍頓聽見瞭呼呼的聲音》、《綠雞蛋和火腿》、《數也數不清的念頭》、《穿襪1子的狐狸》、1《如果我1來經營馬戲團1》、《霍頓孵蛋》、《史尼奇及其他故事》。蘇斯是誰？他是二十世1紀最卓越的兒1童文學作傢之一，一1生創作瞭48種精彩繪本，1作品被翻譯成20多種文字和盲文，全球銷量逾2.5億冊，曾獲美國圖畫書最高榮譽凱迪剋大奬和普利策特殊貢獻奬，兩次獲奧斯卡金像奬和艾美奬，美國教育部指定的重要閱讀輔導讀物。Y烏龜耶爾特及其他故事》、《霍頓聽見瞭呼呼的聲音》、《綠雞蛋和火腿》、《數也數不清的念頭》、《穿襪子的狐狸》、《如果我來經營馬戲團》、《霍頓孵蛋1》、《史尼奇及其他故事》。蘇斯是誰？他是二十世紀最卓越的兒童文學作傢之一，一生創作瞭48種精彩繪本，作品被翻譯成20多種文字和盲文，全球1銷量逾2.5億冊，曾獲美國圖畫書最高榮譽凱迪剋大奬和普利策特殊貢獻奬，兩次獲1奧斯卡金像奬和艾美奬，1美國教育部指定的重要閱讀輔導讀物。《烏龜耶爾特及其他故事》、《霍頓聽見瞭呼呼的聲音》、《綠雞蛋和火腿》、《數也數不清的念頭1》、《穿襪子的狐狸》、《如果我來經營馬戲團》、《霍頓孵蛋》、《史尼奇及其他故事》。蘇斯是誰？他是二十世紀最卓越的兒童1文學作傢之一，一生創作瞭48種精彩繪本，作品被翻譯成20多種文字和盲文，全球銷量逾2.5億冊，曾獲美國圖畫書最高榮1譽凱1迪剋大奬和普利策特殊貢獻奬，兩次獲奧斯卡金像奬和艾美奬，美國教育部指定的重要閱1讀輔導讀物。《1烏龜耶1爾特及其他故事》、《霍頓聽見瞭呼呼的聲音》、《綠雞蛋和火腿》、《數也數不清的念頭》、《穿襪1子的狐狸》、1《如果我來經營馬戲團1》、《霍頓孵蛋》、《史尼奇及其他故事》。蘇斯是誰？他是二十世紀最卓越的兒童文學作傢之一，一1生創作瞭48種精彩繪本，1作品被翻譯成20多種文字和盲文，全球銷量逾2.5億冊，曾獲美國圖畫書最高榮譽凱迪剋大奬和普利策特殊貢獻奬，兩次獲奧斯卡金像奬和艾美奬，美國教育部指定的重要閱讀輔導讀物。Y

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發貨很快，貨物質量很好！

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這絕對是一本值得看的書，不要吝嗇你的時間，看看吧。

評分☆☆☆☆☆

《《烏龜耶爾特及其他故事》、《霍頓聽見瞭呼呼的聲音》、《綠雞蛋和火腿》、《數也數不清的念頭》、《穿襪子的狐狸》、《如果我來經營馬戲團》、《霍頓孵蛋》、《史尼奇及其他故事》。蘇斯是誰？他是二十世紀最卓越的兒童文學作傢之一，一生創作瞭48種精彩繪本，作品被翻譯成20多種文字和盲文，全球1銷量逾2.5億冊，曾獲美國圖畫書最高榮譽凱迪剋大奬和普利策特殊貢獻奬，兩次獲1奧斯卡金像奬和艾美奬，1美國教育部指定的重要閱讀輔導讀物。《烏龜耶爾特及其他故事》、《霍頓聽見瞭呼呼的聲音》、《綠雞蛋和火腿》、《數也數不清的念頭1》、《穿襪子的狐狸》、《如果我來經營馬戲團》、《霍頓孵蛋》、《史尼奇及其他故事》。蘇斯是誰？他是二十世紀最卓越的兒童文學作傢之一，一生創作瞭48種精彩繪本，作品被翻譯成20多種文字和盲文，全球銷量逾2.5億冊，曾獲美國圖畫書最高榮1譽凱1迪剋大奬和普利策特殊貢獻奬，兩次獲奧斯卡金像奬和艾美奬，美國教育部指定的重要閱1讀輔導讀物。《1烏龜耶1爾特及其他故事》、《霍頓聽見瞭呼呼的聲音》、《綠雞蛋和火腿》、《數也數不清的念頭》、《穿襪1子的狐狸》、1《如果我來經營馬戲團1》、《霍頓孵蛋》、《史尼奇及其他故事》。蘇斯是誰？他是二十世紀最卓越的兒童文學作傢之一，一1生創作瞭48種精彩繪本，1作品被翻譯成20多種文字和盲文，全球銷量逾2.5億冊，曾獲美國圖畫書最高榮譽凱迪剋大奬和普利策特殊貢獻奬，兩次獲奧斯卡金像奬和艾美奬，美國教育部指定的重要閱讀輔導讀物。Y《烏龜耶爾特及其他故事》、《霍頓聽見瞭呼呼的聲音》、《綠雞蛋和火腿》、《數也數不清的念頭》、《穿襪子的狐狸》、《如果我來經營馬戲團》、《霍頓孵蛋》、《史尼奇及其他故事》。蘇斯是誰？他是二十世紀最卓越的兒童文學作傢之一，一生創作瞭48種精彩繪本，作品被翻譯成20多種文字和盲文，全球1銷量逾2.5億冊，曾獲美國圖畫書最高榮譽凱迪剋大奬和普利策特殊貢獻奬，兩次獲1奧斯卡金像奬和艾美奬，1美國教育部指定的重要閱讀輔導讀物。《烏龜耶爾特及其他故事》、《霍頓聽見瞭呼呼的聲音》、《綠雞蛋和火腿》、《數也數不清的念頭1》、《穿襪子的狐狸》、《如果我來經營馬戲團》、《霍頓孵蛋》、《史尼奇及其他故事1》。蘇斯是1誰？他是二十世紀最卓越的兒童文學作傢之一，一生創作瞭48種精彩繪本，作品被翻譯成20多種文字和盲文，全球銷量逾2.5億冊1，曾獲美國圖畫書最高榮1譽凱1迪剋大奬和普利策特殊貢獻奬，兩次獲奧斯卡金像奬和艾美奬，美國教育部指定的重要閱1讀輔導讀物。《1烏龜耶1爾特及其他故事》、《霍頓聽見瞭呼呼的聲音》、《綠雞蛋和火腿》、《數也數不清的念頭》、《穿襪1子的狐狸》、1《如果我1來經營馬戲團1》、《霍頓孵蛋》、《史尼奇及其他故事》。蘇斯是誰？他是二十世1紀最卓越的兒1童文學作傢之一，一1生創作瞭48種精彩繪本，1作品被翻譯成20多種文字和盲文，全球銷量逾2.5億冊，曾獲美國圖畫書最高榮譽凱迪剋大奬和普利策特殊貢獻奬，兩次獲奧斯卡金像奬和艾美奬，美國教育部指定的重要閱讀輔導讀物。Y烏龜耶爾特及其他故事》、《霍頓聽見瞭呼呼的聲音》、《綠雞蛋和火腿》、《數也數不清的念頭》、《穿襪子的狐狸》、《如果我來經營馬戲團》、《霍頓孵蛋1》、《史尼奇及其他故事》。蘇斯是誰？他是二十世紀最卓越的兒童文學作傢之一，一生創作瞭48種精彩繪本，作品被翻譯成20多種文字和盲文，全球1銷量逾2.5億冊，曾獲美國圖畫書最高榮譽凱迪剋大奬和普利策特殊貢獻奬，兩次獲1奧斯卡金像奬和艾美奬，1美國教育部指定的重要閱讀輔導讀物。《烏龜耶爾特及其他故事》、《霍頓聽見瞭呼呼的聲音》、《綠雞蛋和火腿》、《數也數不清的念頭1》、《穿襪子的狐狸》、《如果我來經營馬戲團》、《霍頓孵蛋》、《史尼奇及其他故事》。蘇斯是誰？他是二十世紀最卓越的兒童1文學作傢之一，一生創作瞭48種精彩繪本，作品被翻譯成20多種文字和盲文，全球銷量逾2.5億冊，曾獲美國圖畫書最高榮1譽凱1迪剋大奬和普利策特殊貢獻奬，兩次獲奧斯卡金像奬和艾美奬，美國教育部指定的重要閱1讀輔導讀物。《1烏龜耶1爾特及其他故事》、《霍頓聽見瞭呼呼的聲音》、《綠雞蛋和火腿》、《數也數不清的念頭》、《穿襪1子的狐狸》、1《如果我來經營馬戲團1》、《霍頓孵蛋》、《史尼奇及其他故事》。蘇斯是誰？他是二十世紀最卓越的兒童文學作傢之一，一1生創作瞭48種精彩繪本，1作品被翻譯成20多種文字和盲文，全球銷量逾2.5億冊，曾獲美國圖畫書最高榮譽凱迪剋大奬和普利策特殊貢獻奬，兩次獲奧斯卡金像奬和艾美奬，美國教育部指定的重要閱讀輔導讀物。Y