具体描述
| 基本信息 | |
| 商品名称： | 关于山本耀司的一切 |
| 作者： | (日)田口淑子 编;许建明 译 著作 著 [译者]许建明 译 |
| 译者： | 许建明 |
| 市场价： | 79元 |
| ISBN号： | 9787549575336 |
| 出版社： | 广西师范大学出版社 |
| 商品类型： | 图书 |
| 其他参考信息（以实物为准） | ||
| 装帧：平装 | 开本：16开 | 语种：中文 |
| 出版时间：2016-01-01 | 版次：1 | 页数：239 |
| 印刷时间：2016-01-01 | 印次：1 | 字数：300千字 |
| 目录 | |
| FASHION STUDY EVOLUTION OF FAS HION 19861987 山本耀司的时尚进化论现代主义／轮廓／抽／草图／衣领／棱镜／领口／晚装 BACKSTAGE 6·1 THE MEN What Happened on?1991 COMME des GARCONS＆YOHJI YAMAMOTO 广川士、松本康男 摄影；佐伯诚 卷首文 约翰·凯尔反形式主义所表达的东西。／查尔斯·劳埃德内心柔软的浪漫主义者。 安静的，人生冒险家。大林宣彦 文／男人的“古怪”或是“有趣”。小岛伸子女 YOHJI YAMAMOTO PRINTEMPS-ETE“BACKSTAGE" PHOTOGRAPHIE: MARK BORTHWICK 1996 1996巴黎春夏高级成衣发布会 BACKSTAGE YOHJI YAMAMOTO POUR HOMME'96一'97 AUTUMN-WINTER COLLECTION 1996 1996-1997男装秋冬发布会。 ART BOX by CHRISTOPHE RIHET 1997 承载着Yohji Yamamoto世界的，单品艺术盒。1998巴黎春夏男装发布会。 COLLECTION Wandering，Playing，Passing From Paris Men's Collection Yohii Yamamoto pour Homme Autumn／Winter 1999—2000 1999 彷徨男子的共鸣。1999山本丰聃 PORTRAIT PINA BAUSCH+YOHJl YAMAMOTO：Fusion Between the Two 2002 同等的创造力。 Pina asked Yohji for“Something”1999 着衣的肉体。皮娜·鲍什和山本耀司的合作。 BACKSTAGE bea utifu I revo lt YO HJ I YAMAMOTO 2002 山本耀司的美的反叛。2003巴黎春夏发布会。 TWO EXPRESSION YOHJI YAMAMOTO=PARIS／FRANCE→BAYREUTH／GERMANY 1993 山本耀司，从巴黎到拜仁的一个月。 COLLECTON PROFILE OF YOHJl YAMAMOTO＆Y-3 2004 YOHJl YAMAMOTO与Y-3，山本耀司的创造力的增幅。 2004—2005巴黎秋冬发布会。 INTERVlEW YOHJl YAMAMOTO'S TALKING SESSION 1997 山本耀司访谈录。1997 PORTRAIT REAL M E N穿Yohji Yamamoto的男人。 Tokyo，Wim Wenders and Yohji Yamamoto 东京，维姆-文德斯和山本耀司。 CINEMA Yohji Yamamoto talk about Tokyo in the films of Ozu 2001 想要回归自我的时候，我就去看小津先生的电影。 MUSIC HEM不值一提的永远。1997 耀司独特的词的世界。高桥幸宏／陶醉在自己姿态中的录音。 DAUGHTER＆FATHER LIMI feu Limi Yamamoto X Yohji Yamamoto 2000 山本里美和山本耀司。女儿和父亲，两人的距离感。 BUNKA FASHION COLLEGE Yohji Yamamoto，Student Days…1968 山本耀司，装苑奖的时代。／设计师出发!成为山本耀司。 COLLECTIONS ARCHIVES YOHJl YAMAMOTO PARIS WOMEN'S COLLECTION 1981-'82 AUTUMN／WINTER—2014SPRING／SUMMER YOHJI YAMAMOTO巴黎女装周档案 YOHJI YAMAMOTO PARIS MEN'S COLLECTION 1984-'85AUTUMN／WINTER—2014SPRING／SUMMER YOHJI YAMAMOTO巴黎男装周档案 ABOUT HIM Critic，Homage＆Interview to Yohi i Yamamoto 致山本耀司，批评、赞美和访问等。田口淑子 卷首文 美的胜利。在巴黎时装周上刮起的风。 我、为什么、现在、要做和NB?询问山本耀司。 我喜欢Yohii的衣服的理由。 改变时尚的人 作为批评的时尚—所谓山本耀司的样式。 Yohji Yamamoto的价值。 Yohji Yamamoto的结构与美。 友人给山本耀司的问候。“对于我来说，Yohji Yamamoto是谁?”2002 INTERVIEW Yohji Yamamoto Long Interview 山本耀司。讲述2013年。 HISTORY 山本耀司。创意的记录。 EDITOR'S NOTE 在编辑山本耀司的书时留意到的一些事。 MAGAZINE 一路采访山本耀司的三本杂志。 |
| 内容简介 | |
| 本书呈现了山本耀司四十年设计生涯的轨迹，精选了不同时期对山本耀司的深度访谈，其中不仅涉及其对服装和设计的激进思考也包括其对时尚和社会潮流的深刻洞见。对皮娜·鲍什、维姆·文德斯等挚友的采访，更从另一个维度展现出一个独特坚定且富有创造力的山本，他对音乐的热爱以及和女儿之间微妙的父女之情都让我们看到这个潇洒男人内心深处的细腻情感。文中还通过多样化的方式记录了多场震撼人心的时装发布现场，看山本耀司如何用时装向这个世界重重的挥拳。 |
| 作者简介 | |
| 田口淑子，任职于日本文化出版局。1991年到2003年期间担任MR.high fashion 主编。1996 年、1997 年和2005 年到2008年，担任high fashion 主编。此前也在high fashion和《装苑》担任编辑。于2010 年退休。现在是自由编辑者。从事时尚行业的采编与报道20多年，日本德高望重的时尚意见领袖。 |
| 基本信息 | |
| 商品名称： | 做衣服 |
| 作者： | (日)山本耀司 |
| 整理： | 宫智泉 |
| 市场价： | 48元 |
| ISBN号： | 9787543886018 |
| 出版社： | 湖南人民 |
| 商品类型： | 图书 |
| 目录 | |
| 第一章 背影 第二章 百问 附录 如何做衣服 后记 纪事年表 收起全部 第一章 背影 第二章 百问 附录 如何做衣服 后记 纪事年表 |
| 内容简介 | |
| 山本耀司是世界时装界一个独*无二的存在。然而，我们在对山本耀司的解读中，先锋观念往往被放大，却忽视了他在衣服中倾注的工匠精神。 在《做衣服》中，山本耀司首次详尽地阐述了他的造衣理念和方法，他对女人和美裳的独到观点，对背影的迷恋，对剪裁的坚持，对快时尚的厌恶。山本耀司也温情回忆了他的童年、母亲，和友人。 书中还收录了对山本耀司的100个问题，披露时装大师背后的人生细节，向我们展现了一个生活中的山本耀司。 同时本书附有山本耀司珍贵的设计手稿，时装发布会的精彩瞬间，童年照片、生活与工作近照，以及与友人的合影等多幅照片。 继《我投下一枚炸弹》后，山本耀司再度袒露人生以及他的创作本质。 山本耀司是世界时装界一个独*无二的存在。然而，我们在对山本耀司的解读中，先锋观念往往被放大，却忽视了他在衣服中倾注的工匠精神。 在《做衣服》中，山本耀司首次详尽地阐述了他的造衣理念和方法，他对女人和美裳的独到观点，对背影的迷恋，对剪裁的坚持，对快时尚的厌恶。山本耀司也温情回忆了他的童年、母亲，和友人。 书中还收录了对山本耀司的100个问题，披露时装大师背后的人生细节，向我们展现了一个生活中的山本耀司。 同时本书附有山本耀司珍贵的设计手稿，时装发布会的精彩瞬间，童年照片、生活与工作近照，以及与友人的合影等多幅照片。 继《我投下一枚炸弹》后，山本耀司再度袒露人生以及他的创作本质。 |
| 商品基本信息,请以下列介绍为准 | |
| 商品名称： | 山本耀司 |
| 作者： | [日](日)山本耀司；化滨；(日)满田爱 著 著 [译者]化滨 译 |
| 译者： | 化滨 |
| 市场价： | 68元 |
| ISBN号： | 9787562476313 |
| 出版社： | 重庆大学出版社 |
| 商品类型： | 图书 |
| 其他参考信息（以实物为准） | ||
| 装帧：平装 | 开本：16开 | 语种：中文 |
| 出版时间：2014-02-01 | 版次：1 | 页数：192 |
| 印刷时间：2014-01-08 | 印次：1 | 字数：139.00千字 |
| 目录 | |
| 第1章 一个男人 凌晨3点的女人 家长日 虎鱼虾的脑 没有壳的寄居蟹 杜鹃花与死亡 贴着我的心，挨着我的胃 早晨的咖啡 第2章 一位艺术创作者 柿子果实的故事 人生剧场 偶然串联的念珠 巴黎 黑星 摸金鱼和沙丘之旅 哼唱这一曲献给男人女人的歌 城里的游牧者 痛做了断，互不相欠 暗号 种马与创作性 年谱 残影的反击――松冈正刚 |
| 1．凌晨3点的女人 电话是她打来的。 时钟告诉我，此时是凌晨3点多。我的意识，徘徊在酒店房间人为制造的黑暗之中，如同一条不幸被钓到的鱼一般，自我因那安眠药而沉重不堪、倒卧在床上的身体从深处被拉扯到水面。我先挂断了那通电话，却又不知为何牵挂起来，转念找寻她的号码。 “唉，你这家伙到底在哪儿呢？”我问道。 “刚刚才把我赶出去，你还好意思这样问。” “好了，好了，你过来吧。” 门铃响了，我拖着沉重的身体打开房门。她“嗨”地问候一声，从 我臂下钻进房间。 ――你人还真不错。她说道。 我刚刚在想你是不是有点寂寞。 ――寂寞倒是谈不上，是有点无聊吧。 是无聊啊，我倒是挺理解的。 她从冰箱里拿出一罐番茄汁，豪爽地倒在 ...... |
| 内容简介 | |
| 为什么叫my dear bomb，为什么叫“我投下一枚炸弹“。 山本耀司曾经形容自己是一个会在衣服里“藏炸弹“的人，这种如同孩子般的淘气和玩心，是以此为武器，对抗这个不能认同的世界。 在《山本耀司－－我投下一枚炸弹》中，他在自序的*后一句写道：“这，是我曾爱过的一个男人的故事。“他用一个女人去折射自己作为**性的社会义务，用一个宛若孙子的孩子去确认自己的童年，用几个记忆瞬间捕捉早逝父亲的身影，并以其遭遇表述他对战争的态度，以及对母亲的爱在这些文字中，他向没有准备的读者投下一枚又一枚炸弹，让你明白为什么在黑色中，他是安全的，无人能及的。《新视觉》2013。131 对于所有从事设计、趋向时尚的人来说，山本耀司代表的不仅仅是一个名字而已。当时尚界还在以西方传统的紧身衣裙展现女性曲线时，山本耀司勇于突破传统，以和服为概念出发，用垂坠、层叠与缠绕等效果，将女性曲线覆盖于中性化的服装下，创造出时尚界的日本新浪潮。他擅长运用布料及各式的黑，让传统的、用途狭窄的黑色，脱离丧礼般的印象，一跃成为时尚的化身。而他与川久保玲、三宅一生是亚洲少数能在高级时装界站稳地位的设计师，其与主流时尚背道而驰、又能引领潮流的魅力，至今不辍。 身处时尚圈数十年，无论世界潮流如何改变，山本耀司从未放弃自我，而这本**亲笔自传《山本耀司：我投下一枚炸弹》正继承了山本耀司这样的风格，书中完全揭开了山本耀司的人生以及他的创作本质。 《山本耀司－－我投下一枚炸弹》分为两大部分，在**部分里，山本耀司回溯了自己无父的童年，出身于战后单亲家庭 ...... |
用户评价
这套书的装帧设计简直让人眼前一亮，那种低调的奢华感，那种对细节的极致追求，完全契合了我对高品质书籍的期待。拿到手里就能感受到纸张的厚度和韧性，触感温润而有力，每一次翻阅都像是在进行一场庄重的仪式。尤其欣赏封面那几处留白的处理，简洁得如同留给观者想象的空间，又仿佛蕴含了无数未言之妙的哲学思考。装帧的配色方案也十分考究，那种沉稳的大地色系与内页的排版形成了绝妙的平衡，即便是摆在书架上，也像是一件精心打磨的艺术品，散发着一种低调而强大的气场。这种对“物”本身的敬畏感，从书籍的外在就已经开始构建起一种阅读的期待，让我迫不及待地想深入探究其中所承载的那些深刻的见解和独到的视角。它不仅仅是信息的载体，更是一件值得珍藏的物品，体现了出版方对内容价值的深刻理解和尊重。
评分阅读过程中，我发现作者在叙事手法上展现出了一种近乎魔术师般的掌控力，信息的组织逻辑严密得令人拍案叫绝。他不是简单地罗列事实或者线性地讲述一个人的生平，而是像一位高明的织匠，将不同时间线、不同层面的素材巧妙地编织在一起，形成了一张结构复杂却又清晰可见的思维网络。那种穿插、回溯、又突然跳跃到某个关键转折点的叙事节奏，极大地增强了阅读的张力，让人始终保持着一种探索和解密的兴奋感。尤其是一些长句的运用，结构精巧，逻辑链条一环扣一环，读起来酣畅淋漓，仿佛跟随作者的思路进行了一次高难度的思维体操。这种行文风格，要求读者必须全神贯注，但也正因如此，一旦沉浸其中，那种知识结构被重塑的感觉，是其他平铺直叙的书籍难以比拟的。
评分我必须称赞一下排版和图文的配合度，简直达到了教科书级别的范例。在如此厚重且信息密集的论述中，视觉元素并非简单的插图点缀，而是作为论据的有力延伸。那些精选的照片、草图乃至原始手稿的呈现，都经过了极为细致的筛选和处理，光影的运用、细节的捕捉，都精确地服务于文字所要表达的观点。例如，当文字描述一种结构上的革命性变化时，紧随其后的版面设计就能立刻提供一个无可辩驳的视觉证据，这种“看”与“读”的同步加强，极大地降低了理解复杂概念的认知负荷。整个阅读过程如同在搭建一个三维模型，文字提供骨架，图像填充血肉，让人在阅读体验上获得了极大的满足感和清晰度，真正做到了图文并茂，相得益彰。
评分书中对于“美学原则”的探讨，着实触动了我内心深处对艺术本质的认知。作者并未停留于表面的风格描述，而是深入挖掘了那些驱动创作行为的内在驱动力，那种近乎偏执的对自我表达的坚持。印象最深的是对“不完美”的辩护与赞颂，书中对于边界的模糊、对既有规范的反叛，被赋予了一种近乎神圣的意义。这种反叛并非盲目的破坏，而是在深刻理解规则之后，以一种更具个人意志的方式去重构世界观。每次读到关于材料选择和剪裁哲学的段落，我都能感受到一种巨大的精神震动，仿佛作者正在揭示某种宇宙运行的底层代码，那种将抽象概念具象化的能力，体现了极高的思辨深度。这已经超越了一般的行业分析，更像是一部关于个体精神自由的宣言书。
评分这本书的深度体现在它对时代精神的捕捉与回应上，那种洞察力简直是超乎寻常的敏锐。它不只是回顾了某个设计领域的发展历程，而是精准地抓住了那个时代背景下，社会情绪、经济变动与个体创造力之间微妙的相互作用力。作者在铺陈历史背景时，用词精准到位，那种对时代语境的描摹，充满了画面感和历史的厚重感，让人仿佛能闻到彼时空气中的味道。更难能可贵的是，书中对“商业”与“艺术”之间永恒的张力，进行了冷静而犀利的剖析，既没有过度美化纯粹的艺术追求，也没有沉溺于市场成功的赞颂，而是将二者置于一个动态的、相互博弈的场域中进行审视。读完后，我对理解当代文化现象的复杂性，又增添了一层更为辩证的视角。
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