天安門（電影版） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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嚴鍇 著

圖書標籤:

• 曆史
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• 曆史影像

齣版社： 天津人民美術齣版社

ISBN：9787530575123

版次：1

商品編碼：11978671

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2016-07-01

用紙：銅版紙

內容簡介

　　《天安門》講述瞭長期的戰亂失修使天安門的破敗荒涼大大超齣瞭人們的想象，此時距開國大典隻有短短的28天，而抗敵劇社舞美隊此前從來沒有這種大型建築的翻建經驗。麵對這樣一個幾乎“不可完成的任務”，田震英和他的隊員小馬列（徐嘯力）、小野（大塚匡將飾），雙喜（信鵬飾）、老郭（白琳飾）等沒有畏怯退縮，為新中國奮鬥、完成好任務去見毛主席的質樸信念，讓這些這些從浴血戰火中走來的戰士充滿激情和勇氣，莊嚴地立下瞭軍令狀。

　　在繁重辛苦的工作中，這些純樸戰士依然樂觀歡快，對共和國美好明天的憧憬，讓他們充滿熱情和幻想。純樸憨厚的雙喜，一次偶爾從望遠鏡中看到瞭一個拉手風琴的美麗女教師（郭柯宇），自此，這個夢幻般的美麗女孩讓他念念不忘。

　　然而，隨著工程的推進，設計方案過於突齣革命主題帶來的直白淺陋、與天安門的原有風格不相協調的缺點顯露齣來，參加工程的部隊戰士和前來圍觀建設的背景市民議論紛紛，舞美隊員感受到瞭這些批評的壓力，性格火爆的小馬列為此與批評他們的參建部隊戰士，在天安門城樓頂上打架。田震英為製止這場鬥毆，從城樓工程架上失足摔下，頭部受傷。舞美隊裏一片沮喪情緒。

　　麵對人們的尖銳批評，田震英和隊員們開始瞭反思。舞美隊統一瞭思想，痛快承認失敗，堅決從頭再來。舞美隊員們群策群力總結教訓，發奮努力探討新思路，在大傢的激勵下，舞美隊的美工、日本藉戰士小野靈感閃現，端齣瞭一個以在天安門城樓懸掛八個超大紅燈籠為核心元素的嶄新設計方案。這個新方案，得到瞭上級的贊賞和批準……

《塵封的記憶：一段被遺忘的民間史詩》 引言：曆史的褶皺與個人的微光 本書並非宏大敘事的産物，它是一部關於“缺席”與“存在”的辯證法。它不觸及任何與“天安門”這一特定地標相關的公開記錄或爭議焦點，而是深入挖掘瞭在曆史巨輪碾過時，那些被無聲吞沒的、散落在田野與街巷中的個體生命軌跡。我們試圖重構的，是一幅由無數細微的、幾乎無法被察覺的綫索編織而成的民間史詩。它關乎時間留下的物理痕跡，關乎記憶在物質載體上的固著與消散，更關乎那些在時代洪流中不得不改寫人生劇本的普通人。 第一部分：時間的刻度與物質的證言 一、廢棄物的考古學：物件的敘事 本書的敘事起點，建立在一係列看似毫無關聯的“廢棄物”之上。我們穿梭於北方某省份一個因工業轉型而衰敗的小鎮，關注的焦點並非宏偉的紀念碑，而是那些被隨意丟棄或深埋地下的日常用品。 我們詳細考察瞭1970年代末至1990年代初，地方紡織廠和小型農機修理站所使用的工具、報廢的機器零件，以及工人遺留下的私人信件殘片。例如，一個生銹的扳手，其磨損的紋理和指印，能推導齣操作者的生理特徵和工作習慣。一疊被水浸泡、字跡模糊的工資條，揭示瞭特定年份的物價波動和傢庭經濟的掙紮。 更深入的分析集中在“傢庭記憶箱”——那些被民間視為可以安全藏匿秘密的空間。我們記錄瞭從這些箱子中發現的，關於傢庭內部遷移、婚姻變故、以及對“好日子”的樸素期盼的民間手工藝品、傢庭自印的日曆，以及帶有地方色彩的民間禁忌手抄本。這些物件，不包含任何關於國傢政治中心的符號信息，它們是純粹的、地方性的、關於生存的文本。 二、空間的人類學：建築的“非官方”地圖 我們避開瞭所有被官方定性的曆史建築，轉而研究那些被時間遺忘的“邊際空間”。本書繪製瞭一張詳盡的“非官方地圖”，描繪瞭以下幾種類型的建築： 1. “僵屍工廠”的生態係統： 那些因破産或閤並而被突然遺棄的生産車間。我們將這些空間視為一個微型生態係統，記錄瞭野草、流浪動物如何在這些鋼筋水泥的骨架中重新建立秩序。我們探討瞭工人離開後，這些空間如何被新的群體（如拾荒者、臨時工）重新定義和使用，權力結構從國傢計劃經濟轉嚮瞭非正式的生存交易。 2. 私人院落的私語： 針對某一特定村落中，那些因為曆史原因（如土地分配不均、傢族糾紛）而被分隔、但物理上仍緊密相連的院落結構。通過測繪院落之間的“盲牆”和私自開鑿的“偷門”，我們展現瞭民間在麵對僵硬的製度時，如何以極其精妙的物理手段，維持或破壞親緣關係。這些空間變化，完全根植於地方性的社會網絡，與外界的政治氣候無關。 3. 隱蔽的公共場域： 例如，村口那棵被大傢約定俗成的“議事樹”，或是一個因水利設施廢棄而形成的臨時集會地。這些地方，是地方糾紛解決、信息私下流通的真正樞紐。我們通過對這些場域中留下的煙頭、被刻畫的符號（多為祈福或詛咒性質的民間圖騰），來重建其功能和使用者的心理狀態。 第二部分：聲音的縫隙與日常的節奏 三、地方的口述史：非曆史的記憶載體 本書極其重視“噪音”和“閑談”的價值。我們收集的口述材料，嚴格篩選瞭所有指嚮重大政治事件的敘事，轉而聚焦於以下“非曆史”記憶： 1. 農事周期的變遷： 采訪瞭數十位年長的農民，記錄他們對不同年份播種、灌溉、收割工具和技術微小改進的記憶。這些記憶，直接關聯到氣候變化、化肥使用和地方性作物適應性的曆史，它們是經濟史而非政治史的佐證。例如，對“哪種拖拉機最省油”的爭論，比對任何五年計劃的討論都更為具體和鮮活。 2. 小鎮的“娛樂考古”： 探尋1980年代中期，錄音機和卡帶進入鄉村後，對地方戲麯和民間說唱的影響。我們采訪瞭那些曾經在鄉間放映隊工作的人員，記錄他們播放的電影內容——這些電影多為早期的武俠片、傢庭倫理劇，其內容與任何官方意識形態宣傳相去甚遠。我們分析瞭地方群眾對這些光影文本的“誤讀”和“重構”，即他們如何將外部的、娛樂性的敘事，嫁接到自己的現實睏境上。 3. 語言的漂移： 記錄瞭特定時期，由於外來人口（如季節性工人、返城知青的後代）的遷入，導緻地方方言中“新詞匯”的産生和“舊詞匯”的消亡。這種語言的微觀變化，是社會結構鬆動最不易察覺的指標。 四、個體生命中的“灰色地帶” 我們記錄瞭大量關於個體道德睏境的案例，這些睏境往往是由於製度的灰色地帶所産生的。例如： 一位退休的基層乾部，如何處理他負責分配的緊缺物資在流嚮黑市和留給親友之間的微妙平衡。 一位教師，如何在教授官方規定的教材和私下解答學生關於“外部世界”疑問之間的內心掙紮。 針對一些因“投機倒把”被處分的人士，我們記錄瞭他們傢庭成員在隨後的幾十年裏，如何應對這種社會汙名，以及這種汙名如何在代際間進行“隱性傳遞”。 結論：不在場者的存在 《塵封的記憶：一段被遺忘的民間史詩》試圖證明，真正的曆史生活，往往發生在那些不被官方記錄、不被宏大敘事所覆蓋的褶皺之中。天安門作為政治符號的缺席，反而使得我們能夠更清晰地聽到，那些被時代篩選掉的、關於吃飯、住房、愛與失去的，最樸素的人間之音。這是一部關於“非中心化”的曆史，一部獻給所有沉默於時間之中的普通人、他們的工具、他們的牆壁和他們的低語的紮實田野調查報告。我們所見證的，是生命在一切既定框架之外，依然頑強地書寫著自身的韌性。

評分☆☆☆☆☆

這部片子給我的最大衝擊，不是視覺上的震撼，而是聽覺上的復雜性。它似乎在探索“寂靜”的聲音，你能夠聽到人群中低語的聲音、自行車鈴鐺清脆的聲響，甚至是沉默本身帶來的壓力。導演對聲音設計的用心，簡直到瞭偏執的程度。例如，在某個關鍵的轉摺點，所有的背景音都突然被抽離，隻剩下人物急促的呼吸聲和心跳聲，那種瞬間的真空感，比任何爆炸聲都更能讓人心頭一緊。敘事結構上，它采用瞭非綫性的手法，過去與現在不斷地跳躍、重疊，像是一層層剝開的洋蔥。這種處理方式雖然對觀眾的專注度要求較高，但一旦跟上瞭導演的節奏，就會發現曆史的肌理是多麼的錯綜復雜，並非簡單的黑白分明。它提齣瞭很多問題，但又巧妙地將答案留給瞭我們自己去填補。我看完後，花瞭好長時間纔從那種被曆史氛圍包裹的狀態中抽離齣來，這種思考的餘韻，是很多同類題材電影所不具備的深度。

評分☆☆☆☆☆

這部電影版的《天安門》光是名字就帶著一股厚重的曆史感，讓人在翻開之前就忍不住要去揣摩導演究竟想通過這個標誌性的地點講述一個怎樣的故事。我印象最深的是開篇那場戲，鏡頭從一個極遠的航拍角度緩緩拉近，那片廣場的宏大與寂靜，瞬間就將人拉入瞭一種莊嚴肅穆的氛圍。它沒有急於展示什麼宏大的敘事，而是選擇聚焦於幾個普通人的命運交織，比如那個在附近修鞋的老人，他的手布滿老繭，卻在每一個細微的動作中流露齣瞭對時代變遷的無奈與堅韌。電影的攝影極其講究，光影的運用簡直是教科書級彆的。特彆是夕陽灑在紀念碑上的那一幕，金色與灰色的對比，把曆史的重量和個人的渺小襯托得淋灕盡緻。配樂也十分剋製，沒有濫用磅礴的交響樂，更多的是用一些低沉的大提琴和古老的民樂，烘托齣一種深沉的、無法言說的情感。看完後，我感覺自己仿佛親身站在那裏，呼吸著那片土地上特有的空氣，感受著那些被時間衝刷卻從未褪去的記憶碎片。它不是一部讓你看完後情緒大起大落的爆米花電影，而是一部需要靜下心來，細細品味的年代浮雕。

評分☆☆☆☆☆

這部作品無疑是一次大膽的嘗試，它拒絕走捷徑，拒絕用廉價的情感共鳴來取悅觀眾。它更像是一部嚴肅的藝術紀錄片和劇情片之間的混血兒。影片中穿插瞭一些極短的、如同閃迴般的曆史影像片段，這些片段的顆粒感和現場感極強，與精心構建的劇情場景形成瞭強烈的張力對比。這種對比手法，成功地提醒著我們，眼前所見的故事，無論多麼虛構或側重，都根植於真實發生過的曆史土壤之上。觀影過程中，我一直在思考“真實”的邊界在哪裏。影片的高潮部分並非是一場衝突戲，而是一個極其安靜的夜晚，幾個人物在廣場邊上默默地站立瞭很久，沒有對話，隻有風聲和遠處的喧囂。這種處理手法，體現瞭導演對曆史的極度敬畏，他知道有些重量是無法用對白來承載的，隻能通過這種近乎冥想的狀態來錶達。對我來說，這是一部值得反復觀看，並在每一次觀看後都能發現新層次的作品，它的價值不在於提供標準答案，而在於激發我們對曆史提問的勇氣和深度。

評分☆☆☆☆☆

與其他側重於描繪革命年代的電影相比，《天安門（電影版）》的色調處理得非常乾淨、剋製，甚至可以說有些冷峻。它沒有采用那種老電影慣用的泛黃或深棕色調來營造“懷舊感”，反而是大量運用瞭冷灰、淡藍和金屬質感的白光。這種現代的、冷靜的色彩美學，反而讓影片的主題——關於記憶與遺忘、官方敘事與私人體驗的衝突——顯得更加銳利和具有批判性。我尤其欣賞影片中對於“空間”的處理。天安門廣場作為一個超大型的、符號化的空間，在片中被不斷地解構和重構。有時它是一個空曠的舞颱，映照著個體的孤獨；有時它又被人群填滿，展現齣一種集體的、近乎盲目的力量。導演似乎在用鏡頭探討，當一個地標被賦予瞭太多宏大的政治意義之後，它是否還能夠承載普通人的日常生活和情感？影片的颱詞非常精煉，很多時候，人物之間的對話是極其簡短的，充滿瞭“言外之意”，這使得觀眾必須主動地去解讀角色隱藏在字裏行間的真實意圖，極大地增強瞭觀影的主動性和參與感。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我一開始對這種題材的“電影版”總是抱持著一絲懷疑的，總擔心它會過度煽情或者流於錶麵化地歌頌。但這部作品的厲害之處在於它的“去中心化”。它沒有把焦點死死地釘在某一個偉人的身上，也沒有刻意去描繪驚心動魄的政治風雲，反而像一位技藝高超的剪輯師，從海量的曆史資料和無數個普通人的口述中，挑選齣瞭最富有張力和人情味的那幾條綫索。我特彆喜歡其中關於“一封信”的故事綫，那封信輾轉瞭二十年纔送到收信人手中，信的內容樸素得不能再樸素，無非是問候和傢常，但正是這種極緻的個人化錶達，讓我們看到瞭宏大敘事背後，無數個小傢庭被曆史洪流裹挾的真實側影。演員們的錶演更是內斂到瞭極緻，沒有歇斯底裏的呐喊，更多的是眼神的交流和肢體語言的微妙變化。那個扮演知識分子的老演員，一個皺眉、一個端茶的動作，都仿佛凝固瞭那個特定年代知識分子的隱忍與清高。這部電影的節奏很慢，但絕不拖遝，每一分鍾似乎都在為最終的情感釋放積蓄力量，後勁十足。

評分☆☆☆☆☆

不錯的價格，不錯的服務，不錯的書。

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