唐代傢具研究 [Research on Tang Dynasty Furniture] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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劉顯波，熊雋 著

圖書標籤:

• 唐代傢具
• 傢具史
• 中國傢具
• 曆史研究
• 文化研究
• 藝術史
• 唐代文化
• 傳統工藝
• 文物研究
• 傢具設計

齣版社： 人民齣版社

ISBN：9787010184128

版次：1

商品編碼：12332378

包裝：平裝

外文名稱：Research on Tang Dynasty Furniture

開本：16開

齣版時間：2017-12-01

用紙：膠版紙

頁數：495

字數：630000

正文語種：中文

內容簡介

　　唐代是中國傢具史上由低坐傢具體係嚮高坐傢具體係轉型過渡的特殊曆史時期。
　　《唐代傢具研究》利用曆史文獻、考古齣土及傳世實物、傳世繪畫及石窟壁畫、墓室壁畫等資料對唐代傢具進行瞭綜閤性的復證研究。作為目前國內外首次對唐代傢具的係統性專門研究，《唐代傢具研究》將其發展曆程、演進方嚮呈現在世人麵前，填補瞭這一研究領域的空白。
　　《唐代傢具研究》分為六章，從對傢具形態的分析齣發，逐漸深入至工藝技術與人文內涵等層麵。第一章“唐代以前的中國傢具”，通過對前史的簡要迴顧，勾勒文化淵源與常曆史背景。第二至四章“唐代傢具類型綜覽”，是對唐代坐臥具、坐具、承具、廢具、屏障具、架具諸類型的全麵梳理。首先通研過文獻資料的發掘探析，理清唐代傢具的究名物關係，進而通過圖像、實物資料，探究各類傢具在唐代的基本形製，以及發展、分化、演進過程及其基本使用情況。第五章“唐代傢具的工藝技術”，分析傢具結構及裝飾工藝的發展水平、藝術風貌、審美取嚮。第六章“唐代傢具與唐代文化”，從唐代建築、文化交流與傳播、社會生活三個方麵，闡述唐代傢具與唐代文化的內在關聯。其中既涉及中國傳統傢具本身的發展理路，也涉及麵對相關社會文化變遷的影響，尤其是受到異族文化衝擊時的因應、調適與融閤。此外，各章共引用499幅曆代圖像資料，文未附有作者手繪235幅唐代傢具白描圖稿，使論述圖文並茂、言必有據，力求揭示唐代傢具的整體麵貌展現壯美而不失精微的唐代藝術氣質。

內頁插圖

目錄

緒論

第一章 唐代以前的中國傢具
第一節 遠古至兩周傢具
第二節 兩漢傢具
第三節 魏晉南北朝傢具
一、傳統傢具體係的發展
二、高型坐具的傳人和流行

第二章 唐代傢具類型綜覽（上）
第一節 坐臥具
一、席氈
二、床榻
第二節 坐具
一、高型坐具的持續發展
二、壺門構造在高型坐具中的應用
三、佛像颱座

第三章 唐代傢具類型綜覽（中）
第一節 承具
一、憑靠類承具
二、置物類承具
第二節 庋具
一、櫥櫃
二、箱盒

第四章 唐代傢具類型綜覽（下）
第一節 屏障具
一、屏風
二、障具
第二節 架具
一、陳列架
二、衣架
三、巾架、盆架
四、燈架
五、鏡架
六、帽架
七、捲軸架
八、筆架
九、天平架
十、樂器架
十一、綉架
十二、其他

第五章 唐代傢具的工藝技術
第一節 唐代傢具的結構工藝
一、闆麵及其相互接閤
二、直材及其相互接閤
三、直材與闆材接閤
四、圈疊胎構型工藝
第二節 唐代傢具的裝飾工藝
一、塗裝
二、鑲嵌
三、雕刻
四、染織
五、書法和繪畫

第六章 唐代傢具與唐代文化
第一節 唐代傢具與唐代建築文化
一、唐代建築文化發展概況
二、唐代傢具與唐代建築空間格局
三、唐代傢具與唐代建築結構
第二節 唐代傢具的文化交流與傳播
一、接納與改造外來傢具文化
二、唐代傢具文化的傳播與影響
第三節 唐代傢具與唐代社會生活
一、唐代傢具的等級與性彆差異
二、唐代傢具的陳設與使用
唐代傢具綫描圖

主要參考文獻
圖片資料齣處
後記

絲路上的流光溢彩：唐代生活美學與器物研究 本書旨在深入探究唐代社會風貌、文化交融對傢具設計與工藝産生的深遠影響。 我們將目光投嚮那個兼收並蓄、氣象萬韆的大唐盛世，重點考察在絲綢之路的繁榮背景下，物質文化如何反映齣一個黃金時代的審美取嚮與生活哲學。 第一部分：時代背景與文化熔爐 唐代是中國曆史上一個極為重要的轉摺點，其國力之強盛、文化之開放，前所未有。本書首先勾勒齣唐代宏觀的政治、經濟格局，特彆是安史之亂前後社會結構的巨大變動，如何間接影響瞭傢具製作的材料來源、技術創新與使用階層。 我們重點探討“鬍風”與“漢韻”的交融。長安、洛陽等都會的繁榮，吸引瞭來自中亞、波斯乃至更遠地區的商賈、工匠與僧侶。這種跨文化交流不僅體現在服飾、音樂上，更深刻地滲透到日常起居的器物設計之中。書中將細緻梳理幾種關鍵的文化輸入，例如：源自西域的“鬍床”（交椅）的流行、馬鞍造型對某些幾案結構的影響，以及佛教藝術中常見的藻井、寶相花等紋飾如何被廣泛運用於傢具裝飾母題。 第二部分：材料的地理與技術 傢具的形製與工藝，受限於可獲得的材料和當時的技術水平。本書將詳細分析唐代傢具製作所使用的主要木材種類及其地理分布。與前代相比，唐代南方優質硬木（如楠木、樟木）的利用率顯著增加，這得益於漕運係統的成熟。同時，我們也關注竹、藤、漆器等輔助材料在傢具中的創新應用。 技術層麵，本書著重分析唐代木作工藝的突破。唐代的榫卯技術已臻成熟，但更引人注目的是金屬配件和髹漆工藝的飛躍。 金屬鑲嵌與附件： 銅、金、銀的運用不再局限於少量器皿，開始大規模地應用於傢具的框架連接、邊角保護和裝飾。唐代鎏金銅件的精細程度，展現瞭冶金技術的極高水準。書中會通過對齣土壁畫、誌怪小說中零星記載的交叉比對，重構當時鑲嵌工藝（如螺鈿、金銀平脫）的可能麵貌。 漆藝的革命： 隋唐漆器是世界工藝史上的一個高峰。本書將區分大漆、戧金、螺鈿等不同工藝在傢具承載上的應用場景，探討它們如何服務於帝王貴族對奢華、炫目視覺效果的追求。 第三部分：功能與空間序列 唐代的生活方式，尤其是在禮儀和宴飲場閤，直接決定瞭傢具的功能布局。本書跳齣傳統“陳設”的描述框架，嘗試從“使用場景”的角度來還原唐代室內空間。 1. 坐姿的變遷與傢具的對應： 唐代是席地而坐嚮垂足而坐過渡的關鍵時期。書中將詳細分析“高型傢具”（如高桌、屏風、床榻）的興起，以及它們如何服務於新的社交禮儀——特彆是唐代女性的半開放式社交空間。我們將對比敦煌壁畫中描繪的坐姿與傢具形態，解析高型傢具普及的社會意義。 2. 博弈與宴飲器具： 棋類（如雙陸）和酒宴是唐代重要的社交活動。本書將深入研究與這些活動相關的特製傢具，如帶格子的雙陸案、可拆卸的酒桌，以及用於盛放酒器的“櫝”或“櫃”。這些器物體現瞭唐人對生活情趣的極緻追求。 3. 儲藏與展示的藝術： 隨著物質財富的積纍，對傢具的儲藏功能要求更高。本書將考察唐代的箱、櫃形製，分析它們在結構和裝飾上如何反映齣不同等級的私有財産管理需求。屏風不再僅僅是分隔空間的工具，更成為展示傢族地位和審美品位的移動畫廊。 第四部分：風格的演變與地域差異 唐代傢具風格並非鐵闆一塊，而是經曆瞭早期雍容華貴、中期吸收鬍風、晚期趨於內斂的演變過程。 早期（初唐至盛唐）： 強調氣勢與富麗，多采用厚重的結構和飽和的色彩裝飾，體現國傢初定時的雄渾氣概。 中晚唐： 隨著對異域文化的深入吸收，綫條變得更為流暢和有機，齣現瞭更多麯綫元素，裝飾紋樣趨於精細化和寫實化，反映齣文人審美的介入。 此外，本書還將討論地域差異，例如，南方沿海地區由於氣候和材料的便利，可能在傢具的輕便性和木材選擇上與北方內陸地區存在顯著不同，盡管受限於史料，這部分仍需結閤考古發現進行推測性還原。 結語：隱於塵煙的文化密碼 唐代傢具作為物質文化的核心載體，以其獨特的造型和精湛的工藝，為我們提供瞭一扇直觀瞭解盛唐氣象的窗口。本書試圖通過對器物的細緻辨析，揭示隱藏在木材與漆麵之下的文化張力、審美傾嚮以及社會生活流轉的細微脈動。這些消逝在曆史長河中的器物，其設計語言仍在影響著後世的工藝美學。

評分☆☆☆☆☆

從編排與可讀性的角度來看，《唐代傢具研究》也暴露齣不少問題，盡管內容本身可能存在爭議，但形式上的組織也未能達到應有的水準。書中的圖片質量參差不齊，很多描摹圖和拓片雖然提供瞭視覺參考，但分辨率低、對比度差，甚至齣現瞭比例失真的情況，這在關於“形製”的研究中是緻命的缺陷。更令人費解的是，章節間的邏輯過渡常常顯得生硬和突兀，仿佛前一頁還在討論床榻，下一頁突然跳躍到儲物櫃的設計，中間缺少瞭必要的過渡和總結。這種跳躍式的敘事，使得讀者很難在腦海中構建齣一個連貫的唐代傢具全景圖。我本來期望這本書能提供一份清晰的、按傢具類型劃分的結構圖錶或者時間軸，用以幫助快速定位信息，但這本書的設計顯得樸素且缺乏現代學術齣版物的考慮。最終，我閤上這本書時，腦海中留下的是一堆碎片化的信息，而非一個堅實的知識體係。

評分☆☆☆☆☆

這本《唐代傢具研究》的書籍，坦率地說，完全齣乎我的意料，但並非以我期待的方式。我原以為會看到對唐代傢具藝術性、工藝技術以及社會背景的深入剖析，類似於一本學術專著應有的嚴謹與全麵。然而，閱讀下來，我感受到的是一種近乎於文獻堆砌的敘述方式，缺乏對核心主題的提煉和深入的見解。比如，關於唐代傢具的形製演變部分，作者似乎隻是將考古發現的傢具形製羅列齣來，配以圖片和簡單的尺寸描述，卻鮮有對這些形製背後的審美取嚮和社會階層差異進行細緻的比較和論證。那些本應成為支撐論點的關鍵性比較分析，比如唐代傢具與前朝、後世傢具在結構上的本質區彆，或者它們在宮廷與民間使用場景中的功能細微差彆，都顯得輕描淡寫，難以讓人信服。我尤其失望於其對材質和髹飾工藝的描述，這本應是展現唐代精湛手工藝的關鍵部分，書中卻隻是泛泛而談，未曾深入探討例如大漆工藝的層次、螺鈿鑲嵌的技術細節，以及木材的産地和加工方式與傢具風格的關聯。整本書讀下來，更像是一本詳盡的傢具圖錄，而非真正意義上的“研究”，缺少瞭對“為什麼”和“如何”的哲學思辨和技術溯源，實在令人扼腕嘆息。

評分☆☆☆☆☆

這本書的引文和注釋係統是一個非常令人睏惑的問題。作為一本看似具有學術野心的著作，它的引用規範和文獻來源的可靠性存在明顯的瑕疵。許多關鍵論斷的支撐材料，我發現其來源模糊不清，要麼是“據傳”、“或雲”，要麼直接指嚮一些難以查證的私人收藏記錄。在嚴肅的曆史研究中，對一手文獻資料的審慎對待至關重要，但這本書似乎在這方麵有所鬆懈。尤其是在討論幾件重要的齣土文物時，作者對文物發掘報告的引用往往是不完整或片麵的，這讓人對文中所描述的傢具細節的準確性産生瞭深深的懷疑。一個嚴謹的研究者應該明確指齣信息鏈條的每一個環節，而這本書卻給我一種“二手信息”甚至是“三手信息”的拼湊感。這不僅影響瞭其作為學術參考的價值，也使得任何試圖沿著其思路進行深入研究的讀者都必須花費大量的額外精力去重新核實每一個基本事實，這無疑是浪費讀者寶貴的時間。

評分☆☆☆☆☆

這本書給我的感受是，它像是作者多年來在各個遺址、博物館和古籍中收集到的零散筆記的強行整閤，結構鬆散，邏輯跳躍得厲害。我試圖從中尋找一個清晰的主綫，比如圍繞唐代社會生活方式對傢具功能的影響這一核心進行展開，但收效甚微。書中對於唐代貴族宴飲、起居的場景描繪，雖然偶有精彩的片段引用（多是來自敦煌壁畫的描述性文字），但未能將這些場景與具體的傢具類型緊密地聯係起來，使得這些描述顯得空洞，仿佛是為傢具生造應用場景。更糟糕的是，它對傢具在佛教、道教儀式中的應用這一極具研究價值的領域幾乎是避而不談。唐代是宗教文化繁盛的時期，傢具作為承載禮儀和信仰的載體，理應占據重要篇幅。我期待看到關於佛壇、經櫃等宗教傢具的專門章節，分析其在空間布局和象徵意義上的特殊性，然而，這些內容要麼被一帶而過，要麼乾脆缺失，這無疑是對唐代傢具研究領域一個巨大的疏漏。這使得全書的視野顯得狹窄，缺乏對時代文化脈絡的整體把握。

評分☆☆☆☆☆

如果你是抱著學習唐代傢具風格流派的心態來閱讀此書，那麼你大概率會感到被誤導。我原本期望看到對“仿古風”、“異域風”或“自然主義”等風格的細緻劃分和特徵提煉。但此書在風格的界定時顯得過於模糊和保守。它傾嚮於用“大氣”、“雄渾”這樣的形容詞來籠統概括整個時代的傢具特徵，這對於一個研究者來說是遠遠不夠的。風格的形成是時代思潮的物質載體，需要通過具體的結構細節和裝飾母題來佐證。例如，唐代流行的動物紋樣，究竟是如何從早期的程式化嚮中晚期的寫實化過渡的？不同的地區（如長安、洛陽）的傢具風格是否存在地域差異？書中沒有提供任何嚴謹的對比分析，更沒有試圖建立一個可以被同行認可的風格分析框架。它隻是將所有傢具都置於一個“盛唐氣象”的大帽子下，這不僅削弱瞭研究的深度，也讓讀者無法準確地識彆和分類不同時期的傢具作品，實用性大打摺扣。