具體描述
內容簡介
《中州音韻 中原音韻講疏/近代散佚戲麯文獻集成·理論研究編（9）》收錄的是佚名著的古代重要的韻書《中州音韻》和汪經昌的《中原音韻講疏》。《中州音韻》捲首有十九韻目，用字、排列與《中原音韻》相同，每韻下按聲調分為幾個部分，與《中原音韻》相比，該書也具有一定的獨特之處。《中州音韻講疏》則是一部音韻研究著作，書中對《中原音韻》有很多詳細的講解與考訂。作者簡介
汪經昌（一九二二—一九八五），麯學傢。字守言，號薇史，湖北省武昌縣人。上海光華大學政治係畢業。幼從吳瞿安（梅）先生學習，一九五八年任颱灣師大國文係教授，講授麯學課程，並兼任東吳大學、中國文化大學教授，一九六六年任教新加坡義安書院，後轉任香港新亞書院教授。著有麯學例釋南北麯小令譜中原音韻講疏。內頁插圖
目錄
中州音韻中原音韻講疏
前言/序言
戲麯，是我國在世界藝壇上獨樹一幟的綜閤性藝術。如果從金元時期戲麯趨於成熟的階段算起，曆經明清兩代，到晚清民國時期，它已經走遇瞭近七百年的道路，發揮過重大的社會影響。戲麯，包括雜劇、傳奇乃至花部小戲等體裁，在不同的曆史時期，其內容、形式，不斷地變化融閤，也經曆過好幾個不同的發展階段。進入晚清民國時期，隨著我國曆史和社會齣現翻天覆地的變化，戲麯進人瞭非常獨特的曆史時期。對於中國文化和研究中國戲麯史而言，這是具有特彆意義並且非常值得注意的曆史時期。
我國戲麯，元代以雜劇為主流，明清兩代，劇壇以傳奇為主，也兼演雜劇。但到瞭清代乾隆年間，朝廷經常在為皇帝、皇太後祝壽的全國性節日，引進各種地方戲班，進入北京會演。以此為契機，徽班以其精彩的錶演和它易於為群眾接受的特質，在京城落地生根，影響日益擴大。它融閤瞭其他唱腔，形成瞭後來被稱為‘京劇’的新劇種。這時候，各處的地方戲，風起雲湧。至於曾在舞颱上流行的雜劇、傳奇，即使在某些方麵結閤時代的潮流，有所革新，但終究敵不過以徽班為代錶的清新、活躍、更接地氣的地方戲。愈到後來，屬於‘雅部’的雜劇、傳奇，漸漸無人問津，走嚮衰落。從此，‘花部’終於戰勝瞭‘雅部’，中國的劇壇，經曆瞭一次重大的變化。從晚清到民國，隨著政治經濟的變革，西方各種思潮包括文藝思潮，也陸續湧入古老的天朝。我國戲麯領域，與中國人民反帝反封建的鬥爭相聯係，與資産階級政治運動相適應，也齣現瞭深刻的改良活動。以京劇為例，劇壇上呈現齣與元明清三代不同的麵貌和特點。
從金元以至明清，我國戲麯經過長期的創造、沉澱，在劇本創作上，特彆在唱、做、念、打等錶演技巧方麵，都在不斷地完善。乾嘉以來，商業興旺，中心城市如北京、上海一帶，市場繁榮，觀眾日多，審美要求也日益提高。加以宮廷的大力提倡，各個地方戲種有瞭交流藉鑒、互相影響、共同提高的機會。以京劇為代錶的‘花部特彆在錶演藝術方麵，日臻成熟，達到瞭中國戲麯史上的高峰。那時候，戲班眾多，名角迭齣。鹹豐、道光年間，京師齣現以演老生見長的程長庚、餘三勝、張二奎。這三傑，被稱為’三鼎甲‘。後來又齣現譚鑫培、汪桂芬、孫菊仙三位傑齣的老生演員，被稱為‘後三鼎甲弋他們的做派唱工，或如黃鍾大呂，慷慨沉雄；或如雁嘯長空，悲涼蒼勁。他們風格各異，而其共同之點：品行端正，敬業不懈，嚴肅地對待藝術創造。因此，他們被藝術界公認為偶像，也受到廣大觀眾的尊敬。
到民國初年，觀眾喜愛老生的熱忱，逐漸轉換為對旦角的追捧。當時京劇湧現齣四大男旦。梅蘭芳以俊美的容姿，唱、做、念、打已達爐火純青的錶演技藝，讓觀眾如癡如醉。程硯鞦擅演悲劇，以青衣應工，幽韻哀情，如泣如訴，唱到劇中的淒楚之處，讓觀者感同身受。荀慧生則錶情多變，做派風流活潑，有第一花旦的美譽。尚小雲嗓音圓亮高朗，在串演女性角色中透露著英勃之氣，他尤擅演刀馬旦，在旦角中自成一派。那時候，梅、程、苟、尚紅透瞭中國劇壇。
可以說，清末民初，是中國戲麯發展的高潮時期，尤其是在錶演技巧方麵，更是發展到藝術的頂峰。
用戶評價
說實話，我對於“中州音韻”這個概念一直有些模糊，但當我看到它與“近代散佚戲麯文獻集成·理論研究編”這個宏大的項目聯係在一起時，我的興趣瞬間被點燃瞭。我一直覺得，古代戲麯的魅力，很大程度上在於其音樂性的獨特性，而音韻則是音樂性的基石。這本《中州音韻》的齣現，讓我看到瞭一個深入探究古代戲麯發聲機製的可能。我非常期待書中關於“中原音韻”的“講疏”部分，希望能藉此機會，係統地瞭解那個時期在中原地區流行的語音係統，以及它如何具體體現在戲麯的唱腔、念白之中。想象一下，能夠通過文字，去“聽”到幾百年前戲麯的真實聲音，那將是多麼令人著迷的體驗！我希望這本書能夠提供詳實的例證，將抽象的語音理論與具體的戲麯文本結閤起來，幫助我們這些普通讀者也能領略到古代戲麯獨特的藝術魅力，理解為什麼當時的觀眾會對這樣的唱腔如癡如醉。
評分這本《中州音韻》的齣現，簡直是為我打開瞭一扇塵封已久的大門。作為一名長期沉浸在古代戲麯研究中的愛好者，我常常為那些隻剩下隻言片語的經典劇目而扼腕嘆息。如今，看到“近代散佚戲麯文獻集成·理論研究編”這樣一個宏大的項目，而且還包含“中原音韻講疏”，我的內心湧起一股難以言喻的激動。我一直對那個時代的中原音韻有著強烈的好奇，想知道它與我們今天所熟知的北方官話有何異同，它又是如何滲透進當時戲麯的唱腔與韻律之中的。這本書的理論研究部分，我尤其期待它能深入剖析音韻變化的規律，揭示古代劇作傢在創作時所遵循的語音依據，甚至推測齣一些失傳麯調的可能發音方式。當然，更重要的是，我希望能從這些文獻中，窺見更多散佚的劇目片段，哪怕隻是隻言片語，也足以讓我激動不已，仿佛能從中聽到幾百年前金戈鐵馬、兒女情長的迴響。我對這本書的齣版，充滿瞭無限的期待，相信它定能填補許多研究上的空白，為我們理解古代戲麯的傳承與發展提供寶貴的綫索。
評分我一直以來都對中國古代的語音變化，尤其是與戲麯密切相關的發音係統非常著迷。當我在書店裏看到《中州音韻 中原音韻講疏/近代散佚戲麯文獻集成·理論研究編（9）》時，我幾乎毫不猶豫地將其納入瞭我的購書清單。這不僅僅是因為“中州音韻”這個詞本身就充滿瞭古老韻味，更因為它是“近代散佚戲麯文獻集成”的一部分，這意味著它可能承載著許多失傳的藝術信息。我最期待的是書中關於“中原音韻”的“講疏”部分，我希望能藉此深入瞭解古代戲麯的唱念發音，理解不同時期、不同地域的戲麯在語音上的細微差彆。我一直覺得，要真正理解古代戲麯的藝術魅力，就必須觸及它的音樂和語言的根本，而音韻正是連接這兩者的關鍵。這本書的齣版，無疑為我們提供瞭一個絕佳的機會，讓我們能夠通過理論研究，去“聽”到那些曾經輝煌卻已消逝在曆史長河中的戲麯之聲，感受那個時代特有的聲腔美學。
評分作為一名長期關注戲麯文獻整理的學者，我一直認為“近代散佚戲麯文獻集成”這個項目意義非凡。這次推齣的“理論研究編”，特彆是其中的“中州音韻講疏”，更是讓我眼前一亮。我對古代戲麯的音樂唱腔和語音變化有著濃厚的研究興趣，而“中州音韻”恰恰是理解這一現象的關鍵。我希望這本書能夠深入淺齣地闡釋“中原音韻”的特點，以及它在明清戲麯創作中的實際應用。通過對這本書的研究，我期待能夠更準確地把握當時戲麯音樂的聲學規律，甚至推斷齣一些失傳麯調的可能發音方式。對於那些散佚的戲麯文獻，我更是充滿瞭期待，相信通過與“中州音韻”的結閤研究，能夠讓我們對這些文獻的理解更加深刻，還原齣更加接近原貌的古代戲麯藝術。這本書的齣版，無疑將為戲麯史、音韻學以及文學研究提供寶貴的資料和全新的視角。
評分這套“近代散佚戲麯文獻集成”無疑是學術界的一項壯舉，而其中的“理論研究編”更是我關注的焦點。這本書以“中州音韻講疏”為主綫，預示著我們將能接觸到一批珍貴的、與古代戲麯創作密切相關的語音學資料。我一直對戲麯的音樂性及其曆史演變深感興趣，而音韻是構成音樂性的最基本元素之一。通過對“中原音韻”的深入研究，我期望能更清晰地理解明清時期，尤其是在中原地區，戲麯唱腔的實際發音特點，以及這些音韻特徵是如何影響劇本的創作、語言的錘煉以及最終的舞颱呈現的。這本書的價值，我認為不僅僅在於輯錄文獻，更在於其理論分析的深度。我希望它能提供一些新的研究視角，比如，如何通過現存的戲麯文本和戲麯理論，反推齣當時中原地區普遍使用的韻部特點，以及這些韻部在不同劇種、不同地域的差異。對我而言，這不僅僅是閱讀，更是一次與古人對話的絕佳機會，讓我能更貼近那個時代的藝術審美和文化脈絡。
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