梵室殊嚴（敦煌莫高窟第361窟研究） [A Case Study of Cave 361 at the Mogao Grottoes in Dunhuang] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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趙曉星 著

圖書標籤:

• 敦煌莫高窟
• 壁畫藝術
• 佛教藝術
• 石窟藝術
• 敦煌研究
• 第361窟
• 藝術史
• 絲綢之路
• 中西文化交流
• 佛教文化

齣版社： 甘肅人民美術齣版社

ISBN：9787552703474

版次：1

商品編碼：12346209

包裝：平裝

外文名稱：A Case Study of Cave 361 at the Mogao Grottoes in Dunhuang

開本：16開

齣版時間：2017-09-01

用紙：膠版紙

頁數：320

字數：314000#

內容簡介

　　“山頭榖地，佛刹之精麗難名；窟宇之間，梵室之殊嚴莫喻。”這是一韆多年前，古人麵對莫高窟時發齣的贊嘆。經過一韆多年的風霜，榖地的佛刹隻留下寥寥的身影，而數百個洞窟仍如昔日般精妙絕倫。曆史在無意間總有一些偏愛，一韆年的世事變遷歲月流轉，卻仍有一些洞窟宛如初建。莫高窟第361窟就是這樣一個曆經韆年而容顔不改的洞窟，這個洞窟建於9世紀40年代，是敦煌中古時期具代錶性的密教洞窟。
　　公元786年至848年，是吐蕃統治敦煌時期，也是敦煌曆史上的中唐時期。吐蕃這個軍事強大的王朝雖然占領瞭敦煌，卻同時也被敦煌先進的文明所徵服。當時的吐蕃統治者崇奉佛教，對自古以來就是佛教聖地的敦煌頗為看重。這個時期，是吐蕃佛教的前弘期，也是敦煌佛教為興盛的年代。由於吐蕃的占領，敦煌的佛教麵臨局麵：中原、吐蕃、西域甚至印度和尼泊爾，各種佛教文明在這裏相遇碰撞，一時間敦煌成瞭多種佛教思想與藝術的匯集之地。正是在這樣的背景下，中唐晚期的莫高窟營建瞭一批高水平的洞窟。莫高窟第361窟就是其中之一，更為難得的是，這個洞窟是這個時代一個保存較好的密教洞窟。
　　中唐時期，被認為是敦煌密教鼎盛期的開始。對盛唐漢傳密教的繼承與對吐蕃密教的接納，加上經吐蕃傳人的印度、尼泊爾密教內容，共同造就瞭這時敦煌密教的復雜與興盛，也開創瞭敦煌密教的鼎盛時期。然而，這時的敦煌雖然保留瞭不少密教作品，但以密教思想作為中心營建的洞窟少之又少，能夠保存這樣完整的更是僅此一例。對於吐蕃佛教前弘期的密教研究來說，莫高窟第361窟也具有重要意義，因為在吐蕃本土幾乎找不到時代這麼早保存如此完整的密教遺存。
　　莫高窟第361窟就像一把通嚮敦煌吐蕃時期的鑰匙，她所包含的不僅僅是一幅幅精彩的壁畫，而是敦煌佛教界在吐蕃時期的理想與追求。透過第361窟，我們看到的是中唐時期修行者對自身的救贖，對彼岸淨土的堅定信念。在陷蕃初期的失落與迷茫之後，在眾多佛教思想的湧人與衝擊下，敦煌的修行者在這一時期終於找到瞭一條解脫之路，在思想與境界的升華之後完成瞭第361窟的營建。

作者簡介

　　趙曉星，1980年生，吉林梅河口人，曆史學博士，敦煌研究院研究員。主要從事敦煌文獻與石窟研究，先後主持並完成國傢社科基金西部項目、甘肅省社科規劃項目等多個課題，在《文藝研究》、《中國藏學》《蘭州大學學報》《敦煌研究》等刊物發錶論文40餘篇。

內頁插圖

目錄

第一章 沉寂的歲月
第二章 發現十二天
第三章 赴會的眾佛
第四章 持戒而成佛
第五章 文殊的神跡
第六章 普賢的示現
第七章 現世和彼岸
第八章 加持與成就
第九章 遺失的主尊
第十章 突顯的意象
第十一章 至高的供養
第十二章 區域與組閤
第十三章 多元與變革
第十四章 宗教與社會
第十五章 繼承與流傳
圖版目錄
參考文獻
後記

前言/序言

　　“山頭榖地，佛刹之精麗難名；窟宇之間，梵室之殊嚴莫喻。”這是一韆多年前，古人麵對莫高窟時發齣的贊嘆。經過一韆多年的風霜，榖地的佛刹隻留下寥寥的身影，而數百個洞窟仍如昔日般精妙絕倫。曆史在無意間總有一些偏愛，一韆年的世事變遷歲月流轉，卻仍有一些洞窟宛如初建。莫高窟第361窟就是這樣一個曆經韆年而容顔不改的洞窟，這個洞窟建於9世紀40年代，是敦煌中古時期最具代錶性的密教洞窟。
　　公元786年至848年，是吐蕃統治敦煌時期，也是敦煌曆史上的中唐時期。吐蕃這個軍事強大的王朝雖然占領瞭敦煌，卻同時也被敦煌先進的文明所徵服。當時的吐蕃統治者崇奉佛教，對自古以來就是佛教聖地的敦煌頗為看重。這個時期，是吐蕃佛教的前弘期，也是敦煌佛教最為興盛的年代。由於吐蕃的占領，敦煌的佛教麵臨前所未有的局麵：中原、吐蕃、西域甚至印度和尼泊爾，各種佛教文明在這裏相遇碰撞，一時間敦煌成瞭多種佛教思想與藝術的匯集之地。正是在這樣的背景下，中唐晚期的莫高窟營建瞭一批高水平的洞窟。莫高窟第361窟就是其中之一，更為難得的是，這個洞窟是這個時代唯一一個保存較好的密教洞窟。
　　中唐時期，被認為是敦煌密教鼎盛期的開始。對盛唐漢傳密教的繼承與對吐蕃密教的接納，加上經吐蕃傳人的印度、尼泊爾密教內容，共同造就瞭這時敦煌密教的復雜與興盛，也開創瞭敦煌密教的鼎盛時期。然而，這時的敦煌雖然保留瞭不少密教作品，但以密教思想作為中心營建的洞窟少之又少，能夠保存這樣完整的更是僅此一例。對於吐蕃佛教前弘期的密教研究來說，莫高窟第361窟也具有重要意義，因為在吐蕃本土幾乎找不到時代這麼早保存如此完整的密教遺存。
　　莫高窟第361窟就像一把通嚮敦煌吐蕃時期的鑰匙，她所包含的不僅僅是一幅幅精彩的壁畫，而是敦煌佛教界在吐蕃時期的理想與追求。透過第361窟，我們看到的是中唐時期修行者對自身的救贖，對彼岸淨土的堅定信念。在陷蕃初期的失落與迷茫之後，在眾多佛教思想的湧人與衝擊下，敦煌的修行者在這一時期終於找到瞭一條解脫之路，在思想與境界的升華之後完成瞭第361窟的營建。
　　一花一世界，一葉一菩提。這個小小的洞窟將為我們展現一個前所未有的神秘世界……

《佛國新象：敦煌石窟壁畫中的圖像學與世俗敘事》 導言：圖像的張力與曆史的摺射 本書旨在深入探討敦煌石窟壁畫中，佛教圖像學體係的演變與世俗敘事元素的交織。我們並非聚焦於某一特定洞窟的建築學或彩塑研究，而是將目光投嚮那些宏大敘事背後的微觀圖像結構，及其如何反映齣唐宋時期社會風貌、信仰變遷以及藝術錶達的革新。全書以敦煌壁畫的圖像學為核心切入點，輔以跨學科的視覺人類學視角，力求揭示這些地下寶庫中蘊含的多元文化張力。 第一部分：圖像學的嬗變——從“說教”到“敘事” 敦煌壁畫作為佛教“文字的視覺化”實踐，其圖像組織邏輯在曆史長河中經曆瞭顯著的轉變。本部分重點考察瞭這一轉變的內在驅動力與外在錶現。 第一章：本生故事與因緣變相的視覺語法 本章細緻分析瞭占據早期和盛唐洞窟大量篇幅的佛本生故事和十二因緣變相。我們超越瞭對故事情節的簡單復述，轉而關注其“視覺語法”——即構圖模式、人物動作幅度、以及色彩的象徵意義如何服務於佛教教義的傳播。特彆探討瞭“本生故事”中英雄主義敘事的世俗化傾嚮，以及如何通過細節描摹（如服飾、器物）悄然引入關中和西域的地域文化元素。例如，對某些壁畫中描繪的異域商人形象的服裝細節進行考據，以期還原絲綢之路上物質文化的流變。 第二章：經變畫的“空間化”構建與觀眾參與 經變畫，特彆是《法華經變》和《彌勒經變》，是敦煌壁畫藝術成就的集中體現。本章的核心論點在於，這些壁畫不再是平麵的圖解，而是構建瞭一個可供“步入”的三維化宗教劇場。我們分析瞭盛唐至五代時期，經變畫中對“淨土”景觀的構建手法：如何運用高遠法和散點透視來模糊現實空間與理想空間的界限。通過對比不同時期描繪的“七寶樓閣”和“蓮池海會”，揭示瞭匠師們如何通過細微的筆觸差異，引導觀者在視覺上完成對宗教境界的體驗和理解，從而實現從被動接受到主動參與的轉化。 第三章：密教圖像的符號重構與地方化適應 晚唐及五代時期，隨著密宗在敦煌的興盛，新的圖像體係湧入。本章專注於密教曼荼羅圖像的“去西域化”與“本土化”過程。研究瞭金剛界與胎藏界曼荼羅的結構差異，以及在描繪忿怒相神祇時，對中原傳統神獸、龍形元素的藉鑒。我們的分析側重於，當密教圖像進入中原和河西走廊的藝術語境後，其復雜的儀軌性符號是如何被簡化、提煉，甚至與本地的闢邪文化相融閤，形成瞭敦煌獨有的密教視覺語言。 第二部分：世俗的滲透——圖像中的社會切片 佛教藝術的生命力往往在於其吸收和反映世俗生活的能力。本部分剝離瞭純粹的宗教敘事外衣，聚焦於壁畫中“非宗教”元素的深度挖掘。 第四章：供養人形象的權力展示與身份編碼 供養人畫像是研究敦煌社會階層結構最直接的窗口。本章超越瞭對供養人名姓的簡單羅列，而是側重於分析其“權力展示”的圖像策略。我們詳細考察瞭不同時期供養人著裝的質地、隨侍者的數量與服飾等級、以及供養品（如香爐、幡幢）的形製差異。通過對比歸義軍時期和宋代地方政權時期供養人群體的變化，可以清晰地看到敦煌社會結構從藩鎮軍事化管理嚮地方士紳主導的過渡，以及他們如何通過在佛前展現財富與虔誠來鞏固自身閤法性。 第五章：世俗生活場景的“嵌入式”記錄 敦煌壁畫中隱藏著大量關於世俗生活的“快照”。本章集中分析瞭那些看似輔助性的世俗場景：如農耕、狩獵、宴飲、伎樂等。這些場景往往被巧妙地嵌入到大型經變圖的邊框或背景之中。通過對這些“嵌入式”場景的圖像誌研究，我們得以重建當時河西走廊地區農作物的種類、紡織技術的水平、以及樂器形製的演變。例如，對伎樂天形象中琵琶、箜篌等樂器形製的細緻描摹，提供瞭比文字記載更為直觀的樂律史證據。 第六章：世俗信仰的混閤與“民間神祇”的入畫 敦煌石窟的宗教實踐是高度世俗化和混閤性的。本章探討瞭非佛教神祇或世俗英雄被納入佛教圖像體係的現象。重點分析瞭在中國本土信仰中具有強大影響力的形象（如城隍、土地神、以及地方性的山神崇拜）如何被“佛化”或以護法神的身份齣現。探討瞭這種圖像的融閤如何滿足瞭普通信眾在日常祈求（如豐收、生育、驅疫）方麵的實際需求，反映瞭“大乘”教義在基層傳播中的靈活應變。 結語：藝術遺産的動態解讀 本書的結論是，敦煌壁畫的價值並非僅僅在於其宗教主題的完美再現，而在於其作為一部動態的、不斷被再創作的曆史編年史。圖像的語言，從莊嚴的說教到生動的敘事，無不摺射齣時代的心態、政治的更迭以及藝術錶達的無盡張力。對這些圖像的持續研究，要求我們不斷更新研究範式，使其不僅僅是靜止的文物，而是鮮活的文化對話現場。

評分☆☆☆☆☆

坦白講，麵對這本著作，我最先留意的是它在學術話語體係上的“嚴謹性”。“梵室殊嚴”這個用詞，自帶一種古典的、儀式化的美感，暗示瞭作者在文字錶達上也會追求一種與研究對象相匹配的莊重與考究。我設想，這本書的圖版質量必然極高，畢竟敦煌研究，圖片就是一切。那些細緻入微、色彩還原度極高的窟內局部特寫，纔是支撐所有論點的基石。我尤其關注作者在引用和對比前人研究成果時的態度——是批判性地繼承，還是大膽地顛覆？優秀的學術著作，不僅要提供新知，更要在一個既有的討論脈絡中找到自己的清晰坐標。我希望作者能夠清晰地界定齣361窟在敦煌藝術史序列中的確切位置，並且用無可辯駁的視覺證據來支撐自己的論點，讓那些僅僅去過敦煌、但未深入研究過此窟的參觀者，也能通過這本書，獲得一次比親臨現場更為深刻的認知升級。

評分☆☆☆☆☆

這部名為《梵室殊嚴》的敦煌莫高窟研究專著，光是名字就帶著一種難以言喻的厚重感和神秘感，讓人一捧在手，就仿佛能穿越時空，觸摸到那些壁畫和塑像背後沉睡韆年的故事。雖然我還沒來得及深入細讀，但僅從這凝練的標題來看，它無疑是為那些對佛教藝術史、石窟考古有深度興趣的行傢準備的“硬核”之作。我猜想，作者一定傾注瞭大量心血去梳理第361窟那些繁復的圖像學細節，也許是對窟內壁畫所描繪的經變故事進行瞭全新的解讀，抑或是對彩塑的製作工藝和麵貌變遷提齣瞭獨到的見解。這種專注於單個洞窟的“微觀”研究，往往比宏觀敘述更能體現齣學術的深度和精準度，它要求研究者必須具備極其紮實的文獻功底和實地考察經驗，纔能從紛繁復雜的圖像碎片中重構齣曆史的脈絡。我非常期待書中對於洞窟營造技術上的創新發現，畢竟莫高窟的每一處細節都凝聚著古代匠人的智慧，能夠揭示齣某一時期佛教信仰與世俗審美交融的微妙之處，想必是此書的一大看點。

評分☆☆☆☆☆

說實話，看到這本書的書名和副標題，我立馬聯想到瞭那些需要極強耐心的學術探索。研究敦煌，就像是麵對一座信息量巨大的寶庫，如何從浩如煙海的資料中提煉齣屬於“第361窟”的獨特價值，是作者麵臨的最大挑戰。我猜想，這本書一定不會是那種輕鬆閱讀的通俗讀物，更像是田野工作報告與理論思辨的結晶。讀這類書，最吸引我的往往是那些不易察覺的“技術性”內容——比如，作者是如何通過科學分析來判斷壁畫顔料的礦物來源，或者對窟頂藻井結構進行三維建模還原的細節。這些硬核的技術分析，往往能提供我們肉眼難以觀察到的證據鏈，為曆史事件提供一個側麵佐證。我非常好奇，作者是如何將這些枯燥的年代測定、材料分析，轉化為引人入勝的敘事，讓讀者能夠體會到考古發掘的激動人心的瞬間。一本優秀的個案研究，應當能夠讓讀者如同親臨現場，近距離感受那份曆史的呼吸感。

評分☆☆☆☆☆

這部《梵室殊嚴》的齣版，對於我們這些長期關注中國早期石窟藝術流變的人來說，無疑是一劑強心針。敦煌藝術的博大精深，使得任何一個局部切麵都值得被單獨拎齣來，進行一次徹底的“手術式”解剖。我個人對第361窟的曆史地位非常感興趣，它所在的那個時期，正處於佛教藝術從早期西域風格嚮中原本土化過渡的關鍵節點。因此，我期待書中能對洞窟內壁畫或塑像所體現齣的“風格混雜性”提供深刻的見解。比如說，那些人物造型是更偏嚮於龜茲風格的健碩，還是已經顯露齣盛唐氣象的圓潤？作者是否能通過對不同區域匠人群體活動軌跡的交叉比對，描繪齣一幅當時藝術工匠的“流動地圖”？如果能成功地將361窟置於一個更廣闊的藝術地理學框架中進行審視，那麼這本書的價值就不僅僅停留在個案描述，而是上升到瞭區域藝術史的重構層麵，這纔是最令人振奮的學術突破點。

評分☆☆☆☆☆

光是書名中的“研究”二字，就錶明瞭這不是一本關於旅遊打卡的導覽手冊，而是對文化遺産保護與學術闡釋的嚴肅迴應。在當下，如何利用現代科技手段來保護和研究這些脆弱的古代遺存，是一個全球性的課題。我推測，《梵室殊嚴》一定包含瞭大量關於第361窟現狀的測繪數據和保護建議。也許作者利用瞭三維激光掃描技術對窟內空間形態進行瞭精準記錄，或者對壁畫脫落和顔料病變的機理進行瞭深入探討。這種將“本體研究”與“科學保護”相結閤的路徑，是當代石窟研究的必然趨勢。我非常期待看到書中是否有關於如何將這些研究成果轉化為日常維護方案的實踐思考，因為最終，學術的意義不僅在於發錶論文，更在於能夠為文物的長久保存貢獻一份實實在在的力量。這本書，理應成為未來361窟保護工作的重要理論依據和技術參考。