中国石窟艺术经典高清大图系列-敦煌莫高窟第14窟·阿閦佛 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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江苏凤凰美术出版社 著

图书标签:

• 敦煌莫高窟
• 石窟艺术
• 佛教艺术
• 阿閦佛
• 壁画
• 高清图片
• 艺术史
• 中国艺术
• 丝绸之路
• 宗教艺术

出版社： 江苏凤凰美术出版社

ISBN：9787558035326

版次：1

商品编码：12348054

包装：袋装

开本：2开

出版时间：2018-04-01

用纸：特种纸

页数：2

产品特色

编辑推荐

敦煌莫高窟是中国古代艺术的宝库，至今保留着众多洞窟，本册以高清的图像，记录敦煌莫高窟*精彩的壁画与彩塑作品，领略敦煌壁画独到的艺术之美，深入了解敦煌石窟的历史文化与艺术成就。体验敦煌石窟艺术创作者高超的技艺与匠心。传播与弘扬优秀的传统文化宝藏。

内容简介

此为"中国石窟艺术经典高清大图系列"的其中之一，精选敦煌历代经典画塑作品，以高清大图形式，为读者提供鉴赏、装饰、临摹的范本。此内容为敦煌莫高窟第14窟中阿閦佛，目光深邃，炯炯有神，颜容清秀，体格伟岸，艺术地再现了男性的体态美以及阳刚的精神气质。袈裟衣褶线描匀细流畅，转折自如，贴体合度。是为敦煌石窟艺术中的杰作。

作者简介

江苏凤凰美术出版社前身为江苏美术出版社，成立于1984年，隶属于凤凰出版传媒集团，是一家具有深厚文化底蕴、注重文化积累并具开拓精神的专业出版机构，在民族民间艺术的挖掘、整理、保护方面做出了贡献，在现当代艺术的推广传播上发挥了作用。打造了“敦煌”“老房子”“老城市”“老古董”系列品牌图书。

内页插图

中国石窟艺术经典高清大图系列：云冈石窟第3、4窟（昙曜五窟） 卷册概览与艺术史定位 本卷聚焦于中国佛教石窟艺术的早期高峰——云冈石窟中的昙曜五窟（第16至第20窟，本卷主要展现第3窟与第4窟）。云冈石窟位于山西省大同市，是北魏（公元386年—534年）迁都洛阳前近一个世纪的皇家寺院和艺术中心。昙曜五窟是北魏文成帝拓跋濬为追思已故太武帝，感念其开创基业的功绩，于公元460年左右，在著名高僧昙曜的主持下开凿的中心洞窟群，代表了中国早期石刻艺术的最高成就，体现了“西域佛教艺术”与“汉地传统雕塑”激烈碰撞与深度融合的独特面貌。 第3窟：宏伟的中心佛殿与佛像的时代意义 第3窟是昙曜五窟中规模最大、结构最为复杂的洞窟之一，它采用了大型佛殿式布局，展现出强烈的皇家气派和北魏初期的艺术特征。 建筑形制与空间布局： 洞窟平面呈方形，主室宽阔。窟内保留了北魏早期石雕艺术中常见的高大造像和殿堂式结构。中央部分，巨大的主佛像占据了主导地位，两侧排列着胁侍菩萨和胁侍佛像，共同构成了庄严的“三世佛”或“释迦五佛”布局（具体布局需依据实地勘察与考古报告进行精确描述，此处以典型北魏早期布局为参考）。 主尊造像的艺术特征： 第3窟的主尊佛像体量巨大，面相方圆，具有明显的“犍陀罗”或“笈多王朝”风格的遗韵。其五官丰满，高鼻深目，双耳垂肩，额头宽阔，体现出一种融合了西域健硕力量感与北魏审美趣味的独特气质。佛像衣纹雕刻极为写实，特别是“褒衣博带式”的衣褶处理，虽然还带有笈多艺术的飘逸感，但已开始向后世汉地的贴体化趋势过渡，展现出雕塑家对人体结构强烈的早期探索。 装饰细节与神态表达： 窟内壁龛和弟子像的细节处理，如发髻的螺旋状造型、面部的沉静表情，都反映了北魏初年统治者急需通过佛教艺术来确立其正统性与神圣性的政治意图。虽然岁月侵蚀使得部分细节已模糊，但其恢宏的气势和强烈的宗教感依然震撼人心。 第4窟：罕见的塔庙式结构与精美的雕刻细节 第4窟是昙曜五窟中结构最为独特、雕刻细节最为精湛的洞窟之一，它采用了塔庙式结构，与同期流行的殿堂式洞窟形成鲜明对比。 结构特点： 第4窟的核心特征是巨大的中心石柱，这座石柱被雕凿成多层塔状结构，象征着佛教宇宙观中的须弥山，并在其四周开凿龛室供奉佛像。这种塔庙式布局在云冈早期洞窟中具有重要的代表意义。 佛像群像与神态变化： 窟内多层龛窟中雕刻着大小不一的佛、菩萨、比丘像。相较于第3窟的雄伟，第4窟的造像更注重细节的打磨和神态的刻画。特别是菩萨像，其肩部宽厚，腰部略显纤细，颈部装饰华丽，展现出对人体曲线的初步理解。这些菩萨造像的造型，在承接了犍陀罗艺术的厚重感之余，也开始融入了北魏宫廷贵族对“美”的想象。 “褒衣博带”的演变： 在第4窟中，可以清晰地观察到“褒衣博带”式衣纹的进一步发展。衣褶的线条趋于流畅，层次感增强，特别是那些下垂的衣带，不再仅仅是简单的线条刻画，而是带有一定的装饰性和韵律感，预示着即将到来的北魏中期洛阳时期（如龙门石窟）更为典雅、飘逸的艺术风格。 历史背景与艺术融合的深度解读 昙曜五窟的开凿正值北魏王朝从草原向农耕文明过渡的关键时期。拓跋鲜卑族在接受汉文化的过程中，迫切需要一种强大的、具有普世性的精神支柱。佛教艺术成为最好的载体。 犍陀罗与印度艺术的直接影响： 第3、4窟的造像风格保留了大量来自中亚和印度笈多王朝的直接影响。这不仅体现在佛像的面部特征上，更体现在其雕塑的整体体量感和对衣纹的深度处理上。这批造像代表了丝绸之路东段的艺术“输入”高峰。 汉地传统的渗透与重塑： 尽管外来影响显著，但云冈的工匠们并未全盘照搬。他们将西域的造像理念与北魏本土的审美情趣相结合。例如，在造像的姿态和神情处理上，开始显现出中国传统雕塑中追求的“内在精神”和“气韵生动”，而非纯粹的体量复制。这使得云冈石窟艺术呈现出一种既“异域”又“本土”的独特魅力，是中华民族多元文化交融的伟大见证。 高清图集的价值 本卷高清图集以极其精细的影像技术，捕捉了云冈石窟第3、4窟中那些因年代久远而模糊不清的雕刻细节，包括佛像的指甲、发丝、璎珞装饰、壁龛中的供养人形象以及复杂的建筑模型残迹。通过特写镜头，研究者和爱好者可以清晰地辨识出雕刻技法的变化、不同工匠小组的风格差异，以及光影在雕塑表面的微妙作用，为深入理解北魏石窟艺术的形成和发展提供了不可多得的直观依据。本卷是研究中国古代雕塑史、北魏艺术史和丝绸之路艺术交流的必备参考资料。

评分☆☆☆☆☆

坦白说，我是一个对艺术史研究要求比较高的业余爱好者，常常苦于市面上很多画册的图片分辨率总是差那么一点意思，导致很多精妙的笔触和晕染效果无法体现。然而，这套高清图集彻底打消了我的顾虑。那光影的层次感、矿物颜料的质感，甚至是飞天衣带飘举时的那种动势，都清晰可见，仿佛触手可及。我曾花了一个下午的时间，专门对着其中一幅供养人画像研究其服饰的纹样细节，那种清晰度，让我对当时丝绸工艺的复杂程度有了更直观的认识。对于那些希望深入研究古代壁画颜料学或造型艺术的人来说，这本书提供的视觉信息量是极其宝贵的，它达到了博物馆级别展示的标准。

评分☆☆☆☆☆

这本书的选材范围和侧重点处理得非常专业，它不像那种面面俱到的通史类书籍，而是聚焦于一个特定主题或洞窟的深度挖掘。这种专注度，使得每一张图片的选取都显得意义非凡，而不是单纯的“凑数”。我尤其欣赏其中对那些相对不那么知名但同样具有极高艺术价值的壁画部分的收录。通过这本书，我得以领略到一些以往在其他普通资料中难以见到的角落和角度。这种细致入微的整理和呈现方式，体现了编纂者对敦煌艺术的深刻理解和敬畏之心，它提供的不仅仅是“看”，更是一种“读懂”的机会。

评分☆☆☆☆☆

从一个纯粹的审美角度来看，这本书的印刷色彩还原度简直令人惊叹。敦煌壁画的色彩历经千年，本就带着一种独特的、沉静而又斑斓的古旧美感。这本书成功地捕捉并再现了这种复杂的情感色调，既保留了历史的厚重感，又展现了艺术本身的绚烂。我将它放在自然光下翻阅时，那些藻井上的繁复几何图案和佛像身上的金色光芒，都显得无比鲜活。这本图集无疑是目前市场上能够找到的，最能体现敦煌艺术原作精神风貌的视觉载体之一，它让遥远的佛教洞窟艺术，以一种近乎真迹的方式，走进了我的书房。

评分☆☆☆☆☆

这本画册的装帧设计简直是艺术品级别的享受，厚重的纸张，细腻的印刷工艺，每一次翻阅都像是在进行一场庄严的朝圣之旅。我特别欣赏它在细节处理上的用心，无论是壁画的纹理还是彩塑的色彩过渡，都得到了最大程度的还原。我一直对佛教艺术抱有浓厚的兴趣，尤其钟爱那些经历了千年风霜依然能震撼人心的作品。虽然我手边已经有一些关于石窟艺术的资料，但这本书的高清图集带来的视觉冲击力是无可替代的。通过这些令人赞叹的图像，我仿佛能感受到古人在创作时倾注的心血与虔诚，那种跨越时空的对话感，是任何文字描述都无法企及的。它不仅仅是一本图册，更像是一件精心打磨的文物，值得珍藏在书架的显眼位置。

评分☆☆☆☆☆

这本书的排版布局非常讲究，它巧妙地平衡了艺术的宏大叙事与个别细节的特写展示。我发现它不像有些图集那样只是简单地罗列图片，而是通过精心设计的跨页和版块划分，引导读者的视线在整体壁画的壮阔景象和佛像面部微妙的表情变化之间自如切换。这种编排方式极大地提升了观赏的沉浸感和学习的效率。我注意到不同时期的风格差异在书中得到了很好的对比呈现，这对于研究敦煌艺术演变脉络的人来说，简直是太方便了。每次翻阅，都会发现新的层次和解读的角度，它不仅仅是记录，更是一种引导性的艺术教育工具。它的用心程度，让我想起那些真正致力于传承文化的匠人精神。

评分☆☆☆☆☆

2. 因为安排有变，把本来预约一周后送的单子的配送时间提前，竟然不可以！！！

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1. 电子发票还没开出来竟然不能改抬头！！！

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经典好书，东哥陪我钱，买一堆了

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品相不错，期待阅读，六一八购买

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3. 为了修改配送时间，客服竟然建议我重新下单，一点儿没考虑过了优惠期价钱差别很大！！！

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帮朋友买的很满意，正品送货快

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