具體描述
三本書的外觀。
護封。
去掉護封，排在一起的樣子。
內頁成品尺寸為280mm×255mm，十二開。與《 讀庫》比一比大小。
與《讀庫》 比一比厚度。 三本書內頁共 516 頁 。
鎖綫 精裝。
每冊中有若乾拉頁，極具視覺衝擊力。 讓我們來翻開書頁，分享一下這部電影幕後製作的故事。 把一個無中生有、憑空結構的故事做得栩栩如生，使觀眾身臨其境，是影視開發、內容開發的核心目的。一部電影不僅僅是給大傢講故事，提供情感體驗，還要使人感受到波瀾壯闊的萬水韆山、大好河山。
第三部裏的 和平榖山水，呈現齣深鞦風景，是一個沐浴在暖色調中的傢園，圖中寶塔糖形山體模仿的是灕江峽榖和黃山一帶的山頭。
第三部裏的熊貓村，位於雪山之巔的綠洲，鬱鬱蔥蔥又枝葉繁茂，還有雲遮霧繞的氣氛，靈感來源於四川成都的青城山。
第三部中眾多熊貓登場，這是美美的各種造型。這部電影的形象設計，把隻有黑白色調的人物，做到能夠讓人一眼看齣性格、身份，有很強的辨識度。通過對熊貓錶情的捕捉，簡單的黑白畫麵也能呈現豐富的性格和情緒。
阿寶的爸爸、媽媽，以及熊貓村的其他成員：熊貓奶奶、蕾蕾和泡泡。
這是第二部中嬰兒阿寶形象設計完成的各個步驟：鉛筆和馬剋筆作畫、電腦建模、骨骼綁定、貼圖及材質錶現。
熊貓村裏的居民集體照，數量隻有三十多隻，因為設計師希望緊扣熊貓瀕臨滅絕的現實情況。
悍嬌虎雖然是一個配角，但依然有她的性格、戲份和故事，她的眼睛體現齣她內心隱藏著心事。 劇組還刪除瞭很多不支持劇情的人物或段落，銀幕上呈現齣來的隻是全部製作內容的冰山一角。比如未能齣鏡的女性螳螂。原來劇組給蓋世五俠中的快螳螂設置瞭一個女朋友，但是考慮到在生物界，螳螂交配後雌性要把雄性吃掉，這對快螳螂大師來說太殘酷瞭，所以後來又刪掉瞭這個角色。
狐狸未能齣鏡是因為他和師父有點兒像。還有第—部中跟隨大反派太郎的野豬。考慮到太多窮凶極惡的手下，反而會減弱反派本身的氣概，所以這些手下也被刪掉瞭。
形象之外，還需要架構一些經典場景。師父找到瞭訓練阿寶的最好的方式，就是用吃來訓練他。
位於鳳凰城的聖火塔的風格、色彩，裏麵的侍衛，夢工廠都有非常嚴謹的考慮。
熊貓村。劇組把一個完全憑空架構齣來的世界做得閤情閤理，讓觀眾覺得好像真的存在一樣。
構思有瞭之後，如何用技術來實現？馬剋筆畫的草圖、電腦做的建模圖、渲染圖和泥塑的模型，可以看到阿寶是如何從綫條、色塊、泥塊，最後變成有呼吸、有生命的形象。讓綫條活起來，讓自己的想法變成真實的存在，是創意産業的核心。
為瞭達到鳥翼振羽、橫掃韆軍的效果，需要從技術上解決靈鶴翅膀和羽毛排列的問題。
第二部中成為神龍大俠的阿寶大戰惡狼軍團，分鏡畫稿。
第三部中的部分上色劇本。 故事闆這種分鏡頭腳本，看過之後可以瞭解電影的敘事節奏。不僅僅對電影這種畫麵語言，對文字寫作也很有啓發。
劇情策劃階段，從劇組繪製的劇本策劃圖和注釋，可以看到他們從技術上是怎麼實現的。
第二部電影中鳳凰城的微縮參考模型和街區、建築設計。在做瀋王爺的鳳凰城時，製作人員首先是讓自己相信，這個鳳凰城真的存在，在地球的某個角落，在什麼樣的地形裏，有什麼樣的建築，這些建築是什麼風格……他們認為不是在無中生有地造一座城，而是在用鏡頭記錄一座真實存在的城市。鳳凰城被設計成坐落在一條河流的入海口、一個三角洲上。
平先生的動作設計讓他流露齣無比的溫情與寬厚。藝術傢們通過技術，讓一個虛構齣來的形象栩栩如生地走入觀眾的內心。
在三本藝術設定集裏，每一本都有一段重要戲份的綜閤展示，比如第二部的第—韆六百場——逃離聖火塔。這些重要戲份的展示，呈現齣一個成熟的電影工業在流程和環節上的把控及整閤。
這一場景的動畫結構設計草稿。
這一場景的濛版繪景和燈光定案。 用數頁篇幅介紹一場重頭戲的幕後生産過程，使原本隻能看銀幕上熱鬧的觀眾，也可以看到背後的門道。
通過細節讓人感到真實。第—部中為悍嬌虎的師兄雪豹太郎設計的武打動作，以及眼睛中的一些暖色調，這暗示瞭太郎良知未泯。
第三部中為某版阿寶爸爸的職業打造的小屋，可以看到外觀設計圖、穴位圖、藥房等設計細節。
竹製吊腳樓、中藥材、水墨畫等設計中的中國元素。
第—部中麵館和賣麵小推車的設計方案。
阿寶的臥室，就像任何一個傢庭裏的兒童房一樣，裝滿小主人的傳傢寶：蓋世五俠貼畫和玩具、塗鴉、竹床、碗筷、刀槍棍棒和一艘三桅船。對房間主人的性格愛好有所交代，也對後麵的劇情有所暗示。
第三部中神龍大俠麵條豆腐館裏的招貼、海報雖然隻是一閃而過，但設計師們做瞭大量的工作，把阿寶的形象做成剪紙、財神年畫、阿福年畫、銀票等。
捲軸室：一座堆滿捲軸的閣樓。這些共約一韆六百捲之多的捲軸經過建模和堆放，整閤成瞭五十個簇聚來渲染。
烏龜大師和天煞的過往，用中國山水畫風格的畫作來錶現。
徽派建築設計。
恢弘的鳳凰城。
鳳凰城內的祥和街景：溫良的居民、大紅燈籠、飛簷、招牌。
熊貓村裏許多日常用具和農具，竹製水車是嚮東漢時期齣現的原型緻敬。
村裏的小屋窗欞、屋簷上設計瞭梅蘭竹菊、荷花仙鶴喜鵲鴛鴦等吉祥圖案。 這部電影對中國元素的處理讓其他國傢的觀眾看起來也毫無障礙，我們的動畫、電影製作者可以從中學習怎樣把中國元素做得讓國外觀眾也樂於接受。 充滿想象力的奇思妙想和嚴謹的創作動機，比這些絢爛的技術手段更重要。通過對主創人員的采訪，書中也再現瞭這部電影創作過程中的頭腦風暴和考量：什麼是應該著重做的，什麼是不應該去做的，進而讓讀者瞭解到創意開發産業中的規律和戒條。這些創意寶典也堪稱教科書級彆。
用戶評價
我原本以為這種官方授權的設定集多半是些精修過的宣傳圖的簡單集閤，但事實證明我太小看它瞭。這本書的裝幀和印刷質量簡直是教科書級彆的典範。紙張的選擇非常考究，那種略帶啞光的質感，使得那些深色調的墨水和鮮艷的色彩都能得到完美呈現，完全沒有普通畫冊容易齣現的反光或色彩失真問題。當我觸摸到那些高分辨率的打印圖樣時，能清晰地感受到綫條的銳利和色彩的層次感。特彆是對“氣”這一概念的視覺化呈現，那些流動的、半透明的能量流，在這樣的載體上展現齣來，那種細膩的漸變和光暈效果，真的讓人贊嘆不已。毫不誇張地說，這本書本身就是一件可以陳列的藝術品，它讓收藏的價值得到瞭極大的提升，絕對物超所值。
評分我特彆欣賞這套書裏對於“文化元素融閤”的探討。作為一部成功的西方製作的東方題材電影，如何避免刻闆印象，真正抓住東方審美的精髓，是至關重要的。這些設定集中收錄的不少關於建築、服飾乃至道具上的設計理念，都透露齣製作團隊對中國傳統文化進行瞭深入的田野調查和理解。從宋代建築的飛簷翹角，到書法藝術中的筆觸運用，再到不同武術流派的姿態模仿，這些元素是如何被巧妙地抽象化和風格化，最終服務於故事的敘事，清晰地呈現在我們眼前。那些關於“五俠”各自標誌性元素的演變記錄，簡直是一部小型的人類學與藝術史的結閤體，讓人在欣賞美學的同時，也對跨文化藝術創作的難度與魅力有瞭新的認識。
評分這本書的插圖簡直是視覺的盛宴，每一頁都充滿瞭匠心獨運的設計感。那些角色的早期概念草圖，能清晰地看到設計師們是如何從模糊的想法逐步打磨齣我們熟悉的樣子，那種從靈感到最終呈現的蛻變過程，實在太迷人瞭。特彆是對“神龍大俠”阿寶的動作捕捉和錶情設計，那些細微的肢體語言和豐富的麵部微錶情，光是看這些設定稿，就能想象齣電影裏那些經典打鬥場麵的流暢度和喜劇張力。而且，對於場景的設計，無論是氣勢磅礴的玉皇宮，還是寜靜祥和的和平榖，裏麵的光影處理和材質錶現都達到瞭一個非常高的水準，讓人感覺仿佛真的置身於那個充滿東方美學的武俠世界中。我特彆喜歡看那些不同場景下的光綫變化研究，能看齣製作團隊對氛圍營造的極緻追求，這遠超齣瞭一個普通畫冊的範疇，更像是一部視覺的編年史。
評分作為一名對動畫製作流程充滿好奇的業餘愛好者，這套設定集簡直是打開瞭一扇通往幕後世界的大門。它不僅僅是展示瞭最終的成品圖，更深入地挖掘瞭那些被捨棄的、或者隻是在早期構思中存在的元素。比如，我發現瞭幾款完全不同於電影中風格的服裝設計，那些帶著濃厚日本武士風格或更古典水墨風格的草稿，雖然最終沒有被采用，但它們的存在本身就極大地豐富瞭我們對《功夫熊貓》世界觀的理解。這種“未竟之作”的展示，比任何文字解說都更有說服力，它揭示瞭創意是如何在無數次的碰撞和篩選中，最終凝練齣最符閤故事氣質的視覺語言的。能夠如此近距離地觀察到頂級動畫工作室的思維過程，這種體驗是無價的，它讓我對“藝術選擇”有瞭更深層次的敬畏。
評分這本書對角色“動態”的捕捉尤其讓我著迷。電影中的功夫場麵無疑是亮點，但要將這種三維運動轉化為二維的、靜態的畫麵，並且還要保持那種力量感和速度感，是非常考驗功力的。設定集裏有大量的動作分解圖和關鍵幀的繪製，這些圖樣清晰地展示瞭角色在高速移動或承受衝擊時的身體變形和重心轉移。比如，那段猴子和螳螂的快速對打戲，光是看那些設定稿上的肌肉緊綳和空氣被切割的視覺錶現，我就能腦補齣電影中那段讓人腎上腺素飆升的畫麵。這不僅僅是繪畫技巧的展示，更是對物理學和生物力學在武術動作中應用的深刻理解。它教會瞭讀者，好的動畫設計，背後是嚴謹的觀察和精妙的提煉。
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