这本书的封面设计极具吸引力,那种深邃的蓝色调和古朴的字体,让人一眼就能感受到它所承载的厚重与智慧。我记得我是在一个周末的下午,在一家安静的咖啡馆里翻开它的。初读之下,我立刻被作者那精妙的文字功底所折服。他仿佛拥有某种魔力,能将那些看似遥远、晦涩的哲学概念,描绘得如同眼前可见的景象。那种娓娓道来的叙事方式,不像是在阐述理论,更像是在进行一场深刻的内心对话。我特别欣赏作者在处理不同思想流派时的那种平衡感,他既没有偏颇地推崇某一家,也没有将它们简单地对立起来,而是努力去探寻它们背后共通的人性关怀与对存在意义的追问。读完开篇的几章,我感觉自己的思维一下子被拉高了一个维度,开始以一种更宏观、更包容的视角去审视日常生活中的种种琐事。这本书更像是一把钥匙,打开了通往更深层次思考的大门,而不是简单地提供答案。
评分这本书给我最大的启发在于它对“内在秩序”的强调。在当今这个信息爆炸、外部噪音无穷无尽的时代,我们很容易迷失在各种即时反馈和外部评价之中。这本书却像是一盏坚定的灯塔,不断地将读者的注意力引向自身存在的核心。它没有过多地讨论社会规范或伦理教条,而是聚焦于个体精神世界的自洽与丰盈。作者提供了一种看待世界的方式,那就是,外在世界的混乱往往是我们内在秩序失衡的外化表现。因此,真正的改变始于对内心疆域的勘探与整理。我尤其喜欢作者对“审慎”的论述,那不是胆怯或保守,而是一种基于深刻理解后做出的最负责任的选择。这本书是那种读完之后,你会把它郑重地放在书架上,并在未来人生的每一个关键时刻,都会忍不住想再次翻阅的“生命工具书”。
评分从阅读体验来说,这本书的排版和用纸质量都达到了一个很高的水准,这对于长时间阅读来说至关重要。我通常是一个比较容易分心的人,但捧着这本实体书时,那种纸张的触感和油墨的清香,似乎形成了一种无形的“阅读结界”,有效地隔绝了外界的干扰。在内容上,它对我个人信仰体系的冲击是巨大的,尤其是在关于“时间观”和“自由意志”的探讨部分。作者没有试图去说服我接受某个既定的结论,而是通过层层递进的思辨,引导我主动去审视自己过去习以为常的预设。这是一种非常高明的写作手法,它尊重读者的主体性,将“理解”变成了一种读者自身的“建构”过程,而不是被动地接受灌输。读完后,我花了好几天时间消化这些内容,感觉自己像是经历了一场小型的“认知重塑”,对很多困扰已久的问题都有了新的理解框架。
评分这本书的语言风格是那种典型的“学者的诗意”,它既有哲学思辨的精确性,又充满了文学作品的感染力。我发现自己经常需要放慢速度,甚至需要反复阅读同一个句子,不是因为理解困难,而是因为句子本身蕴含的美感和多义性。作者在运用隐喻和象征手法上达到了炉火纯青的地步,他会用自然界中最朴素的现象来比喻最复杂的形而上学问题,这种降维处理让深奥的概念变得可触摸、可感知。比如,他对“静默”的描述,与其说是对一种状态的定义,不如说是一种对心灵深处声音的捕捉与再现。这种细腻入微的笔触,让人感觉作者不仅是站在知识的顶端进行俯视,更是深入到体验的泥土中与万物同呼吸。对于那些追求阅读深度和美学享受的读者来说,这本书绝对不会令你们失望。
评分我是一个对历史和思想脉络很感兴趣的读者,这本书在梳理思想传承方面做得极为出色。它没有采取那种生硬的编年史式的叙述,而是巧妙地穿插了大量的历史场景和人物侧写,让人仿佛置身于那个思想碰撞的年代。比如,作者在谈及某个关键转折点时,会引用大量当时学者的书信或手稿片段,这些“一手资料”的引入,极大地增强了文本的真实感和现场感。我尤其赞叹作者在构建逻辑链条时的严谨性,每一步论证都像是精心打磨的榫卯结构,环环相扣,让人找不到任何可以被轻易攻破的薄弱环节。然而,这种严谨并不意味着枯燥,相反,作者总能在关键节点抛出一个富有洞察力的反问,将读者的思绪从宏大的历史叙事中抽离出来,重新聚焦于“我该如何安放我的生命”这一永恒的命题。这种张弛有度的节奏把握,让阅读过程充满了发现的乐趣。
评分雅各比不可能不知道德里达、利奥塔、福柯,但对他们连轻描淡写的回应都没有,实在不应该。既然能把自由主义的论域清理得那么清晰,把犹太反偶像乌托邦资源论述的那样详细,为什么就不能认真对待下后哲学文化对普遍性的攻击呢?因为它的一切乌托邦叙事的根本前提。雅各比的言说令人困惑,不过,有关他对后现代的态度并非缺乏证据,他在字里行间显示了某种可能。
评分从身份、性别到地缘、阶级,直到文本和语言,后现代主义对乌托邦的打击,不像是拳击场上的公平竞争,倒更似群群白蚁在无声地侵蚀大厦的地基,使其瞬间应声而倒。后现代主义不相信乌托邦,也不相信希望与未来。一切乌托邦都是意识形态,一切同一性都是现代神话。人类的未来受人操控,明天之我是否还是曾经的我,悬而未决。幽暗深处,赫拉克利特在苏醒,在任何时代,苏格拉底都要遇到对手。后现代批判之后不会产生反乌托邦,只会导致“无托邦”。
评分乌托邦是宏大叙事,作为宗教后启蒙时代的产物,那种继承过来的普世性冲动,难免对文化多元的现代理念形成挑战。在卡尔•贝克尔看来,十八世纪的启蒙主义者与其说是引领潮流的哲学家,不如说是新天国中的牧师。因此从这个角度看,伯林对启蒙主义的批判、波普尔对历史主义的质疑都是合理的,并且是有限度的。他们决非恶意颠覆而意在良性修缮。
评分古犹太神秘主义哲学家,亚历山大里亚学派犹太人宗教哲学的主要代表。其著作有:《论世界的创造》、《论赏罚》、《论牺牲献祭》、《论梦》等。斐洛企图融贯犹太神学和柏拉图以及斯多阿学派的哲学。他认为宗教的启示是最高的权威,希腊哲学中的精华都源出于它。他以寓言来解释圣经,认为宗教信条有字面的(表面的)意义和象征的(精神的)意义,宗教的启示以象征来表示,而哲学则用概念来表示,希腊哲学只是旧约中的完全真理的蒙昧的启示。他认为,神是超出世界之上的,神对世界的作用须通过中介,而“逻各斯”LOGOS 即柏拉图的理念或犹太教的天使,就是神和人之间的中介;神对逻各斯和逻各斯对世界的关系都是一种递减的流溢,如同火光从火堆中放射时越来越暗一样;人的灵魂是由上帝流溢的,因此它必定与上帝相象。斐洛关于“原罪”、“弃世”、“禁欲”、“灵魂得救”、“在神的面前人人平等”的思想,成为基督教的基本道德原则。
评分《梵语文学读本》选读的都是梵语文学中的一些经典性作品。《薄伽梵歌》出自史诗《摩诃婆罗多》,是印度古代最著名的一部宗教哲学长诗。佛教诗人马鸣的《佛所行赞》是古典梵语叙事诗的早期典范作品。迦梨陀娑是享有最高声誉的古典梵语诗人。我们选读了他的抒情诗集《时令之环》、叙事诗《罗怙世系》和《鸠摩罗出世》。其中的《罗怙世系》可以说是学习梵语的必读书目。胜天的《牧童歌》是古典梵语抒情诗的晚期优秀作品。以上都是诗体作品。波那的《戒日王传》则是一部散文叙事作品。
评分反乌托邦也是乌托邦
评分相较而言,后现代主义才是乌托邦的真正敌手。詹姆逊说:“反乌托邦迎合了后现代主义,至少迎合了对高度现代主义本身所作的毫不宽容的后现代批判,即认为它是压迫性的、总体化的、男性中心的和权力主义的,带有某种更极端的、非人性的傲慢,比柏克对同代得雅各宾派所能设想的特征更甚。” 德里达的解构以此为甚。其对乌托邦的瓦解最终深入语言层面,以语言符号意义的不确定来打击任何意义上的确定性。他不承认任何的自明价值,任何的是非曲直,在他的解构武器面前,一切坚固的东西都烟消云散。相较于伯林的多元论,这种价值相对论破坏性的力量大的惊人,也大得可怕。
评分面对多元文化的挑战,作为犹太思想家,斐洛坚信自己的宗教是一种普世宗教;认为各种哲学之间有共同的思想基础,那就是来自上帝的真理;而许多希腊哲学思想在摩西五经中早已有所阐述,因此,借用希腊哲学观念和语言来向大众论述摩西五经是合理的,当时已经有许多人这样做。应该说,作品中对希腊哲学大量的精当使用:比如在《论〈创世记〉》正文第一部分“论摩西有关创世的叙述”(第三十-四十三节)关于创世的第七天的讨论中,对数字七的讨论涉及新毕达哥拉斯主义以及雅典政治家梭伦、希波克拉底、柏拉图等人的思想;在论述上帝用尘土造人时(第四十六节以下),吸收了柏拉图的理念论中的分有模仿说、亚里士多德的潜能和现实学说、斯多亚的世界主义和自然法思想,批判了伊壁鸠鲁的快乐学说(尽管有曲解),都表明了斐洛对其它文化的开放、出自内心的尊重、批判地接纳的态度。
评分不知道雅各比的结论从何而来。反乌托邦主义者从没宣告过乌托邦的末日,也从未因乌托邦的终结而欢欣雀跃,他们只反对一种乌托邦,这种乌托邦随时会转向乌托邦的反面——极权主义,它才是乌托邦的真正敌人。在扎米亚京笔下的“联众国”中,想像力是不祥的病症;奥威尔笔下的动物庄园,是名副其实的人间地狱;波普尔批判的“社会工程”与“历史决定论”,恰是唯理主义的后果,而阿伦特笔下的艾希曼,这种罪恶平庸至极,缺乏想像,怎是梦想中的人类境况?奥威尔们批判的绝非真正的乌托邦,而是驾乌托邦之名行不义之事的伪乌托邦。他们警告我们,乌托邦有演变成伪乌托邦的可能性,这种可能根植于现代性的二律背反,深藏于神秘莫测的人性之中。
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