鹤庐老人遗印 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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丁利年，丁青 编

图书标签:

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• 鹤庐老人

出版社： 西泠印社出版社

ISBN：9787550803084

版次：1

商品编码：10940394

包装：平装

开本：16开

出版时间：2011-12-01

用纸：胶版纸

页数：422

正文语种：中文

内容简介

《鹤庐老人遗印》共分为六卷，包括：丁仁；先辈遗印；王禔；近代其他人；佚名等，主要内容包括：朱复戡、朱崇、吴隐、吴凤阶、吴诰、汪行恭、张国桢等。

目录

近代相關印人小傳（以姓氏筆劃為序）
卷一丁仁
丁仁
卷二先輩遺印
朱復戡
朱崇竹畋
吳鳳階吳隱
吳誥
汪行恭張國楨
陳埙陳雷
金鑑
……

前言/序言

好的，这是一部名为《山河故梦录》的图书简介，内容与您提供的书名《鹤庐老人遗印》无关，旨在详细描绘一部具有丰富历史与人文内涵的作品。 --- 山河故梦录：一位行者的百年回眸与时代剪影 引言：历史的低语与个人的回响 《山河故梦录》并非一部宏大的编年史，而是一部以个体生命轨迹折射时代洪流的史诗。它以一位跨越百年风云的学者、探险家兼博物学家——陆沉舟先生（笔名“枕石”）——的漫长而曲折的一生为主线，串联起清末民初至新中国成立后数十年间，中国社会经历的剧烈变革与文化转型。本书的魅力，在于其对历史细节的精准捕捉，以及对人物复杂心性的细腻描摹，让人在阅读中仿佛能亲手触摸到逝去年代的粗粝质感。 第一部：旧世界的挽歌——知识分子的彷徨与求索（约1880-1918） 本书的开篇，将读者带回了晚清末年的钟鸣鼎食之家。陆沉舟，一个在传统儒学浸润下成长起来的贵公子，却对西方的科学与思想抱有异乎寻常的热忱。他早年负笈东瀛，亲历了明治维新的震荡与觉醒，并将“格物致知，实事求是”的理念带回故土。 【核心内容聚焦】 故园情结与思想启蒙： 详细描绘了陆沉舟在江南故园中，如何在家学与新知之间挣扎。书中收录了大量他早年致友人的信件影印件（或精确摹写），内容涉及对康有为变法、孙中山革命主张的隐晦评价，以及对地方士绅群体在时代巨变面前的集体失语的深刻反思。 博物学的拓荒： 陆沉舟并非空谈理论的文人，他怀抱对自然科学的痴迷，组织了数次深入西南边陲的考察。第一部中浓墨重彩地描写了他在云南边境采集珍稀植物标本，遭遇瘴疠与盗匪的惊险经历。这些考察不仅是科学发现，更是他试图用客观的自然规律去理解动荡社会的一种精神防御。 “学派”的创立与挫折： 陆沉舟与当时几位著名学者共同发起了一个试图融合中西哲学的“求真学会”。本书细致剖析了该学会因政治势力渗透与内部理念冲突而迅速瓦解的过程，展现了知识分子在理想与现实的夹缝中无力回天的悲凉。 第二部：战火中的坚守——漂泊与文化抢救（约1919-1945） 军阀混战与抗日战争的烽火，将陆沉舟推入了颠沛流离的境地。他从一名相对安稳的学者，变成了一位肩负文化薪火的“流亡者”。 【核心内容聚焦】 “南迁之路”的艰辛： 描述了陆沉舟如何背负着自己毕生收藏的古籍、文物与标本，随着战局的变迁，从北京辗转至长沙，再到重庆的漫长旅程。其中，对四川盆地特定时期物资匮乏、人心惶惶的社会场景描绘得淋漓尽致。他甚至不得不亲自参与到文物的简易包装与运输中，书中记录了他为保护一卷宋版《说文解字》而与日军特务周旋的智斗情节。 抗战后方的学术坚守： 在物资极度匮乏的条件下，陆沉舟在重庆的一间简陋茅屋中，完成了他最重要的学术著作《巴蜀古代文明的地理根源》的初稿。本书展示了他利用有限的资源，通过回忆、口述历史以及与当地工匠的访谈，重建失落文明的独特方法论。 人性的试炼场： 这一时期，陆沉舟的身边聚集了一批来自不同背景的年轻人——有进步学生，有失意的旧官僚，也有背景复杂的海外归国人士。书中通过他们之间的日常对话和观点冲突，探讨了在民族存亡之际，知识分子应采取何种姿态：是投身革命，还是埋首学术？陆沉舟选择了沉默的记录者与守护者角色，这在当时引发了不小的争议。 第三部：尘埃落定与传承之思——晚年的静默与回望（约1946至今） 解放后的数十年间，陆沉舟选择淡出公众视野，致力于整理毕生的研究成果和收藏。 【核心内容聚焦】 “重返”与“重建”： 书中细致描绘了陆沉舟在故乡恢复平静后的生活。他拒绝了许多高职厚禄的邀请，而是将精力投入到家乡图书馆的重建工作中。大量的篇幅记录了他如何将散失的家藏文物与标本进行科学分类、编目和修复，并撰写了详细的注释。 口述史的价值： 晚年的陆沉舟成为了地方文化史家口述历史的宝贵资源。本书收录了他对若干关键历史事件的冷静回忆，例如他对特定历史人物的评价往往视角独特、超脱党派之争，侧重于探讨个体在特定历史节点上的选择性。 无声的遗产： 尾声部分，作者带领读者参观了陆沉舟晚年亲手建立的“枕石书斋”。这里面不仅仅有他收藏的珍品，更有他留下的数万页手稿、笔记和研究卡片。这些“无声的遗产”构成了全书最感人的部分，展示了一位学者如何用一生去热爱、去记录，最终将自己的生命融入了所珍视的文化血脉之中。 结语：一位历史见证者的留白 《山河故梦录》的叙事风格极为克制而深沉，采用多视角叙事与文献引用相结合的手法，使得人物形象饱满而不失客观性。它不仅仅是陆沉舟的个人传记，更是通过他敏锐的眼睛，为我们留下了一份珍贵的、充满温度的近现代中国社会文化变迁的“活态档案”。阅读此书，如同在历史的旧照片上，用指尖拂去了百年的尘埃，窥见了那一代人对真理、对家国、对文化所怀抱的复杂而深沉的爱。

评分☆☆☆☆☆

对于《鹤庐老人遗印》的阅读体验，我必须用“震撼”来形容。这本书的叙事视角变化多端，时而宏观如上帝之眼俯瞰，时而又深入到最幽暗的角落，与角色同甘共苦。这种切换处理得天衣无缝，丝毫没有打断阅读的流畅性。作者似乎对人性的幽暗面有着深刻的洞察，笔触犀利而不失悲悯。它不回避生活的残酷与荒谬，却总能在绝境中闪现出一丝人性本有的微光。读完之后，我感到一种久违的充实感，仿佛完成了一次对自我认知边界的拓展，值得所有严肃文学爱好者细细品味。

评分☆☆☆☆☆

这本《鹤庐老人遗印》实在是一部让人沉思再三的作品。初读时，我被其深邃的文字功力所吸引，作者似乎拥有一种点石成金的魔力，将那些看似寻常的场景描绘得淋漓尽致，充满了历史的厚重感。书中的叙事节奏把握得极好，张弛有度，时而如春风拂面般细腻温柔，时而又如惊涛拍岸般波澜壮阔。我特别欣赏作者对人物内心世界的刻画，那些复杂的情感纠葛、隐忍的坚守，都通过精妙的笔触展现出来，让人在阅读过程中仿佛能与书中的人物同呼吸共命运。它不仅仅是一本书，更像是一面镜子，映照出人性的幽微与光辉。

评分☆☆☆☆☆

坦率地说，初接触《鹤庐老人遗印》时，我曾有些许的畏惧，毕竟文字的密度和所蕴含的信息量着实不小。但一旦沉浸其中，便被它独特的魅力所捕获。这本书的魅力在于其对细节的极致追求，那些微不足道的日常瞬间，在作者的笔下被赋予了近乎哲学的深度。它不像某些畅销书那样追求即时的感官刺激，而是更像一坛老酒，需要时间去品味，每一次重读都会有新的感悟涌现。它要求读者全身心地投入，用耐心去解读那些隐藏在字里行间的弦外之音，这是一种智力上和情感上的双重考验，但回报是丰厚的。

评分☆☆☆☆☆

读完这本《鹤庐老人遗印》后，我久久不能平静。它的结构精巧，仿佛是一座由无数细小精致的零件构成的复杂机械，每一个部分都紧密咬合，推动着整体向着一个宏大而深远的意图前进。我尤其赞叹作者在语言运用上的老道和沉稳，那种不动声色的力量，比那些华丽的辞藻更具穿透力。书中对于时代变迁的描绘，那种历史的沧桑感，让人深感个体在洪流中的渺小与挣扎，但又不失一种坚韧的希望。合上书本的那一刻，我感觉自己仿佛完成了一场漫长的精神远行，收获的不仅是故事，更是对生命深层意义的新理解。

评分☆☆☆☆☆

这部《鹤庐老人遗印》给我的感觉，是一种返璞归真的力量。作者的文字风格极其克制，不堆砌辞藻，却能在最朴素的表达中传递出最强烈的情感冲击。它没有刻意去宏大叙事，而是聚焦于个体生命的细微波动，但正是这些细微之处，汇聚成了对那个特定时空最真实的侧写。我感觉这本书仿佛是一位饱经风霜的长者，在静静地向我们讲述他所见证的一切，语气平和，却字字千钧。它成功地营造了一种疏离而又亲近的阅读距离，让人既能冷静旁观，又能感同身受。

评分☆☆☆☆☆

其次，从交易会上，得到了不少宝物，凌云门虽小，但千年的积累，身家还是很令人眼馋。

评分☆☆☆☆☆

黄宾虹一生嗜古玺成癖，终生致力于古玺印的收集与整理，对近代古玺印的研究贡献巨大。本次出版《黄宾虹集古玺印存》底本由邹涛先生提供，原书四册，内有蓝色版框。横七点五厘米，竖十二点五厘米，书口有『滨虹集印存』或『滨虹集印』字样，其中收录黄宾虹所藏古玺一百四十九枚，多数有黄宾虹手批注释或钮式说明。此次出版，合四册为一册。在我国近现代绘画史上，有“南黄北齐”之说，“北齐”指的是居住在北京的花鸟画巨匠齐白石，而“南黄”说的就是浙江的山水画大师黄宾虹，二人被美术界并列在一起，足见黄宾虹的艺术功力和成就非同一般。黄宾虹1865年生于浙江金华，卒于1955年。名质，字朴存，擅长山水、花卉并注重写生，但成名相对较晚。50岁以后，他的画风逐渐趋于写实，80岁以后，才真正形成了人们所熟悉的“黑、密、厚、重”的画风。黄宾虹晚年的山水画，所画山川层层深厚，气势磅礴，惊世骇俗，这一显著特点，也使中国的山水画上升到一种至高无上的境界。由于黄宾虹在美术史上的突出贡献，在他90岁寿辰的时候，被国家授予“中国人民优秀的画家”称号。他绘画的技法，早年行力于李流芳，程邃，以及髡残，弘仁等，但也兼法元、明各家。所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。新安画派疏淡清逸的画风对黄宾虹的影响是终生的，六十岁以前是典型的“白宾虹”。六十岁以后，曾两次自上海至安徽贵池，游览乌渡湖、秋浦、齐山。江上风景甚佳，他起了定居之念。贵池之游在黄宾虹画风上的影响，便是从新安画派的疏淡清逸，转开学习吴镇的黑密厚重的积墨风格。以此为转机，黄宾虹开始由“白宾虹”逐渐向“黑宾虹”过渡。1928年黄宾虹首游桂、粤，画了大量写生作品。自此以后，黄宾虹基本上从古人粉本中脱跳出来，而以真山水为范本，参以过去多年“钩古画法”的经验，创作了大量的写生山水，在章法上前无古人。黄宾虹曾说过学习传统应遵循的步骤：“先摹元画，以其用笔用墨佳；次摹明画，以其结构平稳，不易入邪道；再摹唐画，使学能追古；最后临摹宋画，以其法备变化多。”黄宾虹所说的宋画，除了北宋的大家外，往往合五代荆浩、关仝、董源、巨然诸家在内。“宋画多晦冥，荆关灿一灯；夜行山尽处，开朗最高层。”（1940年题画山水）南归杭州后，看到良渚出土的夏玉而悟墨法，将金石的铿锵与夏玉的斑驳融为一体，画面的朦胧融洽更接近江南山水的韵致，笔与墨一片化机。在中国近现代画坛上，黄宾虹是一位非常重要的画家。由于黄宾虹在美术史上的突出贡献，在他90 岁寿辰的时候，被国家授予“中国人民优秀的画家”荣誉称号

评分☆☆☆☆☆

黄宾虹一生嗜古玺成癖，终生致力于古玺印的收集与整理，对近代古玺印的研究贡献巨大。本次出版《黄宾虹集古玺印存》底本由邹涛先生提供，原书四册，内有蓝色版框。横七点五厘米，竖十二点五厘米，书口有『滨虹集印存』或『滨虹集印』字样，其中收录黄宾虹所藏古玺一百四十九枚，多数有黄宾虹手批注释或钮式说明。此次出版，合四册为一册。在我国近现代绘画史上，有“南黄北齐”之说，“北齐”指的是居住在北京的花鸟画巨匠齐白石，而“南黄”说的就是浙江的山水画大师黄宾虹，二人被美术界并列在一起，足见黄宾虹的艺术功力和成就非同一般。黄宾虹1865年生于浙江金华，卒于1955年。名质，字朴存，擅长山水、花卉并注重写生，但成名相对较晚。50岁以后，他的画风逐渐趋于写实，80岁以后，才真正形成了人们所熟悉的“黑、密、厚、重”的画风。黄宾虹晚年的山水画，所画山川层层深厚，气势磅礴，惊世骇俗，这一显著特点，也使中国的山水画上升到一种至高无上的境界。由于黄宾虹在美术史上的突出贡献，在他90岁寿辰的时候，被国家授予“中国人民优秀的画家”称号。他绘画的技法，早年行力于李流芳，程邃，以及髡残，弘仁等，但也兼法元、明各家。所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。新安画派疏淡清逸的画风对黄宾虹的影响是终生的，六十岁以前是典型的“白宾虹”。六十岁以后，曾两次自上海至安徽贵池，游览乌渡湖、秋浦、齐山。江上风景甚佳，他起了定居之念。贵池之游在黄宾虹画风上的影响，便是从新安画派的疏淡清逸，转开学习吴镇的黑密厚重的积墨风格。以此为转机，黄宾虹开始由“白宾虹”逐渐向“黑宾虹”过渡。1928年黄宾虹首游桂、粤，画了大量写生作品。自此以后，黄宾虹基本上从古人粉本中脱跳出来，而以真山水为范本，参以过去多年“钩古画法”的经验，创作了大量的写生山水，在章法上前无古人。黄宾虹曾说过学习传统应遵循的步骤：“先摹元画，以其用笔用墨佳；次摹明画，以其结构平稳，不易入邪道；再摹唐画，使学能追古；最后临摹宋画，以其法备变化多。”黄宾虹所说的宋画，除了北宋的大家外，往往合五代荆浩、关仝、董源、巨然诸家在内。“宋画多晦冥，荆关灿一灯；夜行山尽处，开朗最高层。”（1940年题画山水）南归杭州后，看到良渚出土的夏玉而悟墨法，将金石的铿锵与夏玉的斑驳融为一体，画面的朦胧融洽更接近江南山水的韵致，笔与墨一片化机。在中国近现代画坛上，黄宾虹是一位非常重要的画家。由于黄宾虹在美术史上的突出贡献，在他90 岁寿辰的时候，被国家授予“中国人民优秀的画家”荣誉称号

评分☆☆☆☆☆

印刷精美，掂在手里沉甸甸的，挺好@！

评分☆☆☆☆☆

丁辅之的印集，值得拥有！只是有的钤盖不是很清晰。

评分☆☆☆☆☆

之所以一口气提纯那么多丹药，是因为林轩打算闭关修炼一段时间，这一次，无论如何都要进入灵动后期，达到第五层功法的境地。

评分☆☆☆☆☆

确定了目标，林轩就开始朝着它努力，现在所有的一切，全都准备完毕。

评分☆☆☆☆☆

其次，从交易会上，得到了不少宝物，凌云门虽小，但千年的积累，身家还是很令人眼馋。

评分☆☆☆☆☆

燕天衡自以为是老狐狸，可心思还是不够细腻，粗心大意了些，留下了一点蛛丝马迹，汪家大怒，他们可是方圆几千里首屈一指的修真家族，何时吃过这种亏，三位筑基期的长老找上门，要燕家杀人偿命