陆俨少杜甫诗意画册百开 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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陆俨少 著

图书标签:

• 陆俨少
• 杜甫
• 诗意画
• 中国画
• 水墨画
• 山水画
• 艺术画册
• 绘画
• 书法
• 古典诗词

出版社： 浙江人民美术出版社

ISBN：9787534047107

版次：1

商品编码：11874692

包装：盒装

开本：大8开

出版时间：2016-01-01

用纸：特种纸

页数：200

字数：50000

正文语种：中文

编辑推荐

适读人群 ：国画爱好者 艺术爱好者 陆俨少研究者

　　陆俨少先生《杜甫诗意画册》百开原大精印限量出版

内容简介

　　陆俨少先生《杜甫诗意画册》百开原大高清精印，特种纸还原，400g白卡裱褙，可供临摹、赏玩。

作者简介

　　陆俨少（1909－1993），现代画家。又名砥，字宛若，上海嘉定县南翔镇人。1926年考入无锡美术专科学校，1927年考入无锡美专学习，同年从王同愈学习诗文、书法；次年师从冯超然学画，并结识吴湖帆，遍游南北胜地。1956年任上海中国画院画师。1962年起兼课于浙江美术学院，1980年在该院正式执教，并任浙江画院院长。擅画山水，尤善于发挥用笔效能，以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。线条疏秀流畅，刚柔相济。云水为其绝诣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，烟波浩淼，云蒸雾霭，变化无穷，并创大块留白、墨块之法。兼作人物、花卉，书法亦独创一格。

内页插图

精彩书评

　　因为册页必须幅幅变异，笔墨章法风格设色应不一样，才不致令览者意倦，而有逐幅新鲜引人入胜之妙。一部册页完全是山水，作者必须掌握多种笔墨，具备各种技法，展示面目，层出不穷，而后可以胜任，这是不容易的。

　　——吴湖帆

前言/序言

江南烟雨入画来：中国山水画的写意与传神 一本关于中国传统山水画精神内核、技法演变及美学思想的深度探索之作。 本书旨在梳理中国山水画自魏晋以来的发展脉络，深入剖析不同历史时期画家们在“写形”与“写意”之间所做的抉择与创新，并聚焦于那些奠定中国山水画独特审美体系的关键性流派与代表人物。它并非仅仅是一本技法指导手册，而是一场关于东方哲思如何融入笔墨、物我两忘的境界如何通过宣纸与水墨得以物化的思想之旅。 第一部分：天地有大美——山水画的哲学基石与文人精神 中国山水画并非单纯的风景描摹，它承载着深厚的儒释道思想精髓。本部分将从“天人合一”的宇宙观出发，探讨古人如何将自身置于宏大的自然秩序之中，而非将自然物化为可征服的对象。 一、道法自然与气韵生动： 详细阐述谢赫“六法”中“气韵生动”的内涵，并追溯其在山水画中的具体体现。探讨如何通过“点景”而非“主景”的手法，营造出“可行、可望、可游、可居”的理想境界。着重分析唐代李思训的青绿山水与王维的水墨山水在表达“道”的角度上的差异。 二、文人画的崛起与精神自况： 重点剖析唐代以后，随着士大夫阶层对艺术独立性的追求，山水画如何逐渐脱离宫廷和院体的束缚，成为表达个人情操和学识的载体。探讨“诗中有画，画中有诗”的观念如何贯穿始终，以及笔墨的书写性如何等同于人格的展现。 三、“师法自然”的辩证法： 讨论中国画家如何理解“临摹古人”与“师法造化”的关系。古人并非墨守成规，而是通过对前人笔墨语言的内化，最终实现对自然万象的独特提炼和重构。我们将对比北宋范宽的雄浑严密与南宋马远的空灵简洁，揭示其背后不同的观察视角与心境状态。 第二部分：笔墨之法——技法体系的演进与结构规律 本部分将深入技术层面，解析中国山水画独特的用笔、用墨与皴法体系，这些技法是画家表达精神内涵的物质基础。 一、皴法的体系与地域风格： 皴法是山水画中表现山石肌理和结构的主要手段。我们将系统梳理和图解“披麻皴”“斧劈皴”“荷叶皴”“牛毛皴”等核心皴法。同时，探讨这些技法如何与地域特征相结合，形成如董源、巨然的江南“董巨之法”的温润含蓄，与荆浩、关仝的北方山势的雄强峥嵘。 二、墨分五色与水法的运用： 探讨焦、浓、重、淡、清“五墨”在层次构建中的作用。尤其关注水在水墨画中的关键地位，如何通过水分的控制，实现墨色的微妙变化，从而营造出烟霭迷蒙、雨意空濛的特殊氛围。 三、章法布局的“留白”智慧： 论述“计白当黑”在中国山水画构图中的核心地位。留白（或称“虚”）并非空白，而是充满内在张力与想象空间的“有”，它是画家对空间感、气流和禅思的巧妙安排。通过分析元代四大家的作品，观察他们如何将主体物象安置在广袤的虚白之中，以达到“不着一笔而意境已足”的境界。 第三部分：流派的交锋与风格的嬗变 山水画的发展史，就是不同美学主张相互影响、继承和超越的历史。本部分将重点剖析几个具有里程碑意义的流派。 一、北宋宏大叙事与全景式山水： 以范宽、郭熙为代表，探讨北宋山水画如何追求逼真的物象再现与深邃的空间层次感，特别是郭熙提出的“可居、可游”的理论对后世的影响。 二、元四家的“尚意”传统： 深入剖析倪瓒的“逸笔草草，不求形似”所代表的文人画的极致纯化。讨论黄公望、吴镇、王蒙如何将笔墨语言提升到纯粹的抒情高度，将山水作为自我心迹的载体。 三、明清的复古与革新： 考察明代吴门画派（如沈周、文徵明）对元代传统的继承与发展，以及董其昌提出的“南北宗论”对后世画坛产生的深远影响。在清代，则关注“四王”对前人范式的集大成与程式化倾向，以及石涛、八大山人等“个别”画家如何以颠覆性的笔墨，为传统山水画注入新的生命力。 结语：从古典到现代的对话 全书最后将展望中国山水画在近现代所面临的挑战与出路。探讨现代审美思潮如何冲击传统水墨体系，以及当代画家如何在坚守民族文化基因的同时，拓展水墨语言的当代性表达，使古老的山水精神得以在新的时代语境中焕发光彩。 本书适合对象： 艺术史研究者、山水画学习者，以及对中国传统文化与东方美学有浓厚兴趣的普通读者。通过此书，读者将不仅学会“看”山水画，更能理解画家“为何”如此描绘世界。

评分☆☆☆☆☆

我一直对中国古典山水画有着一种难以言喻的痴迷，而这本书恰恰满足了我对“意境”的终极追求。它不仅仅是简单的画作集合，更像是一部流动的视觉诗篇。画中的那些山峦、江河、古松，无一不带着一股超然物外的仙气，特别是那些对“气韵生动”的把握，简直达到了出神入化的地步。每一幅画似乎都在诉说着一个隐秘的故事，引领着观者进入一个远离尘嚣、与自然融为一体的哲学空间。观看这些作品时，我常常会忘记时间的流逝，只是单纯地沉浸在那种空灵辽阔的氛围里，让人在喧嚣的现代生活中寻得一处心灵的栖息地。这种精神层面的滋养，是任何快餐式的视觉产品都无法替代的。

评分☆☆☆☆☆

这本书的编排逻辑非常独特，它并非简单地按时间顺序或题材分类，而是似乎在构建一种内在的、情感的联结。你翻开某一页，可能下一页的主题和色彩会发生微妙的呼应，形成一种无声的对话。这种叙事结构非常高明，它引导着读者的情绪波动，从磅礴大气的山河壮丽，过渡到幽深静谧的文人雅集，层次分明，张弛有度。我发现，如果只是走马观花地看，很容易错过这些精妙的安排；只有静下心来，逐页细品，才能体会到编辑者在策划这本书时所下的深厚功夫，这体现了一种对原作精神脉络的深刻理解和尊重，远超一般图录的水平。

评分☆☆☆☆☆

作为一名长期研究中国传统文人画的爱好者，我一直希望能找到一本能深入剖析画家创作心路历程的参考资料。这本书虽然以画为主，但其附带的那些简短却精炼的文字说明，对于理解画作背后的文化背景和哲学思考起到了至关重要的作用。那些对笔墨语言的精准解读，对传统范式的继承与创新之处的分析，都非常到位，毫不拖泥带水。它没有陷入晦涩难懂的学术术语泥潭，而是用一种非常雅致且易于接受的方式，将复杂的艺术理论融入到对具体作品的鉴赏之中，使得即便是初入门的朋友也能从中受益匪浅，对提升自身的审美鉴赏力大有裨益。

评分☆☆☆☆☆

这本画册的装帧设计实在是太讲究了，光是拿到手就能感受到那种沉甸甸的历史厚重感。纸张的选择非常考究，那种微微泛黄的质感，配合着精细的印刷工艺，完美地再现了原作的笔墨韵味。每一页的布局都像一首精心谱写的乐章，留白的处理恰到好处，既不显得空旷，又给予了画面足够的呼吸空间。我尤其欣赏它对细节的还原度，那些看似不经意的皴法、点苔，在放大后依然能清晰捕捉到画家当时的运笔力度和心境变化，仿佛能触摸到那份穿越时空的艺术感染力。光是翻阅的过程，就成了一种对美的朝圣体验，让人不禁放慢呼吸，沉浸其中，感受那种东方美学的极致体现。看得出，出版方在制作过程中倾注了极大的心血，绝非市面上那些粗制滥造的复制品可比拟，绝对是值得艺术爱好者珍藏的精品。

评分☆☆☆☆☆

我必须提及的一个亮点是那些特写镜头和细节放大图。很多时候，一幅巨幅画作的精髓往往隐藏在那些极小的角落里，比如树干上的一抹飞白，或者山石上的一线墨痕。这本书在这方面做得极其出色，它像一个耐心的导览员，用高倍的“镜头”将这些关键点呈现在我们眼前，让我们得以一窥大师级的控制力。我仔细对比了那些局部放大图和全貌图，发现通过这种方式，我对画面的整体节奏感和局部结构的严谨性有了更深层次的理解。这不仅仅是一本画册，更像是一堂高阶的笔墨技法分析课，对于想要在水墨技法上有所精进的画者来说，其参考价值是无法估量的。

评分☆☆☆☆☆

太喜欢了！质量非常好，难得，值得收藏！

评分☆☆☆☆☆

很喜欢！慢慢赏玩吧。

评分☆☆☆☆☆

还不错，加油↖(^ω^)↗

评分☆☆☆☆☆

之前破损，后来换了，里面有两张有褶皱，不过，比第一次好了

评分☆☆☆☆☆

很喜欢！慢慢赏玩吧。

评分☆☆☆☆☆

果然很大，很重，有的画脱胶了，但不影响。

评分☆☆☆☆☆

很喜欢！慢慢赏玩吧。

评分☆☆☆☆☆

还不错，加油↖(^ω^)↗

评分☆☆☆☆☆

果然很大，很重，有的画脱胶了，但不影响。