具體描述
産品特色
內容簡介
本書為作傢葉兆言解讀國外經典作傢作品的隨筆散文集，所談論的作傢既有莎士比亞、歌德、巴爾紮剋，也有略薩、奈保爾。本文集兼具小說傢的敏銳與批評傢的執著，從另外一個側麵，我們也可以瞭解到一位文學大傢的私人閱讀史。作者簡介
葉兆言，1957年齣生，南京人。1974年高中畢業，進工廠當過四年鉗工。1978年考入南京大學，1986年獲得碩士學位。80年代初期開始文學創作，主要作品有八捲本《葉兆言中篇小說係列》，三捲本《葉兆言短篇小說編年》，長篇小說《一九三七年的愛情》《花煞》《彆人的愛情》《沒有玻璃的花房》《我們的心多麼頑固》《馳嚮黑夜的女人》，散文集《流浪之夜》《舊影秦淮》《葉兆言絕妙小品文》《葉兆言散文》《雜花生樹》《陳年舊事》等。
目錄
重讀莎士比亞歌德的《少年維特之煩惱》
塞萬提斯先生或堂吉訶德騎士
雨果難忘
想起瞭老巴爾紮剋
契訶夫的夾鼻鏡
芥川龍之介在南京
革命文豪高爾基
永遠的阿赫瑪托娃
關於海明威的問答
關於略薩的話題
去見奈保爾
橫看成嶺側成峰
外國文學這個月亮
枕邊的書
精彩書摘
契訶夫的夾鼻鏡1
大約還是個小孩子的時候，就知道契訶夫是非常好的作傢。或許也可以叫作潛移默化，反正大人們都這麼說，聽多瞭，不受影響幾乎不可能。契訶夫在我最初印象中，是書櫥上一大排書，各種各樣版本，大大小小厚厚薄薄，汝龍通過英文翻譯的那套二十多捲本最整齊。當然，再也忘不瞭那張經典照片，正麵照，頭發微微嚮上竪起，大鼻子上架一副眼鏡。父親跟我詳細解釋過這種眼鏡，它不是擱在耳朵上，是夾在鼻子上，夾的那個位置一定很痛，因此眼鏡架上總會有根鏈子，平時擱上衣口袋，要用瞭，拿齣來夾鼻子上。外國人鼻子大，夾得住，不過還是會有意外，譬如正喝著湯，一不小心掉下來，正好落在湯盤裏。
一嚮不願意迴答傢庭對我的文學影響，很多人都喜歡追問，喜歡就這話題寫成八卦類的小文章，其實真談不上有什麼太大影響。不知不覺中，大人們總會跟你灌輸一些看法，他們說的那些成人觀點，他們的文學是非，你歲數小的時候根本聽不懂。譬如說契訶夫最好的小說是《草原》，是《六號病室》，是他的劇本《櫻桃園》，是《海鷗》，是《萬尼亞舅舅》。我的少年閱讀經驗中，契訶夫從來不是有吸引力的作傢，他的書都竪排本，《草原》雖然寫瞭孩子，可是並不適閤給孩子閱讀。至於劇本，更沒辦法往下看，戲是演給觀眾看的，那些颱詞要大聲念齣來纔有效果。如果在我青少年時代，契訶夫的戲劇可以上演，我們直接觀摩看戲，而不是麵對枯燥的劇本，結局完全不一樣。
斷斷續續總能遇到一些契訶夫的小說，他的短篇最適閤編入教材，最適閤用來給學生上課。對西方人是這樣，對東方人也是。我們說一部好的短篇小說，要有批判精神，要有同情心，要幽默，要短小機智，所有這些基本元素，都可以輕易在他小說中找到。我一個堂哥對契訶夫的看法跟我父親差不多，他覺得能把契訶夫晚年的幾篇小說看懂瞭，把幾個好劇本讀通瞭，就能真正明白這個作傢是怎麼迴事，就會立刻知道什麼纔是最好的小說傢，什麼纔是最好的劇作傢。
在我的文學影響拼圖中，契訶夫確實尷尬，肯定有他的位置，而且也還算相當重要，可是總有些說不明道不白。無疑是位經典作傢，是一位你不應該繞過去的前輩，可惜課堂上的契訶夫常常一本正經不惹人喜愛，成為一個批判現實主義的符號。換句話說，在我的讀書年代，選擇讓大傢閱讀的契訶夫作品，都不是太讓人喜歡，我不喜歡《套中人》，不喜歡《凡卡》，不喜歡《小公務員之死》。老師講得津津有味，我卻在課堂上讀彆人的作品。毫無疑問，契訶夫身上匯聚著一個作傢的許多優點，在我看來，僅僅有一點已足夠，那就是“含淚的微笑”。有點淚，有點微笑，一個作傢有這點看傢本領足夠瞭。
我不太喜歡小說中的諷刺，不太喜歡小說中的批判，它們可以有，也可以沒有。不喜歡的理由是它們還不能完全代錶優秀，我不喜歡小說的居高臨下，不喜歡它自以為是的優越感。對於同情和憐憫也一樣，一個作傢不應該僅僅是施善者。在上帝麵前，我們都是不幸的，同時我們又都很幸運。我不認為小說傢必須是個思想傢，是說道理的牧師，是闡釋禪經的和尚，是把讀者當作自己弟子的孔老二。一個好作傢如果還有些特彆，就是應該有一雙與彆人不太一樣的眼睛，他能看到彆人容易忽視，或者彆人從來就沒看到的東西。有時候，重要的不止是真相，而是你究竟想讓彆人看到什麼。
據說契訶夫逝世不久，熟悉他的人已開始為他眼睛是什麼顔色展開熱烈爭論，有人說是黑色的，有人說是棕色的，還有人說更接近藍色。對於沒有親眼見過契訶夫的人來說，這永遠都會是一個八卦。對於那些見過契訶夫的人，因為熟視無睹，同樣還可能是個疑問。
2
真相總是讓人難以置信，契訶夫對我更多的隻是一種勵誌。現在說齣來也不丟人，我的文學起點很低，最初的小說非常一般。除非你是個天纔，大多數從事文學的人，都會有一個很低的起點。我們都是普通人，都是常人，都會有這樣那樣的天生缺陷。剛開始學習寫作，我很希望自己能寫《第六病室》和《草原》那樣的作品，那時候，我的腦海裏有著太多文學樣闆，可供挑剔的選擇太多。相對於俄國古典文學，我似乎更喜歡二十世紀的美國作傢。在俄國文學中，契訶夫可能還算年輕，但是他的年齡，也比魯迅的老師章太炎先生還要大九歲。不妨再比較一番，魯迅已經老得不能再老瞭，然而他的歲數，居然還可以是海明威和福剋納的父輩，因此，作為文學新手的我們，追逐更時髦更年輕的文學偶想無可非議。
我從來都不是個有文學信心的人，作為一名文二代文三代，注定瞭會眼高手低。文學野心是最沒用的東西，是騾子是馬，你得溜過瞭纔知道。小說隻有真正寫瞭，你纔會知道它有多難寫，你纔會知道它們是多麼不容易。好東西都可遇不可求，古來萬事貴天生，沒有技巧是最好的技巧，這些可以是至理名言，也可以變成空洞大話，變成偷懶藉口，真理常常會墮落成邪門歪道。因此，看到自己小說中的種種不足，發現小說寫得那麼不如意，你隻能跟自己較勁，隻能咒罵自己。笨鳥必須先飛，勤能補拙功不唐捐，不是文學天纔的人，隻有多寫這一條鬍同，哪怕是條死鬍同。
契訶夫就是這方麵最好代錶，是文學起點低的最好代言人。如果我沒記錯，他不止一次說過，自己從一個三流作傢，逐漸步入瞭一流。毫無疑問，什麼話都是相對，契訶夫的三流，很多人看來早已屬於一流。這個話題不宜展開，也說不清楚，反正多寫總歸不會有錯，契訶夫最大特點就是多寫，他的竅門就是寫，真刀實槍操練，好壞不管寫瞭再說。很多人喜歡把文學的位置放得非常高，弄得過分神聖，神聖過瞭頭，就有點神神鬼鬼。文學改變不瞭社會，拯救不瞭彆人，它能拯救的隻是你自己。寫作就是寫，用不著選好日子，用不著三叩九拜，用不著沐手奉香。寫好瞭是你運氣，寫不好再繼續再努力。
年輕的契訶夫寫瞭一大堆東西，自然不是為瞭故意三流，他隻不過是喜歡寫。喜歡纔是真正的王道，喜歡寫作的人，三流一流本來無所謂，不像有些人，他們對文學並不熱愛，或者說根本就談不上喜歡，他們從事文學，僅僅為瞭當一流的作傢，為瞭這奬那奬，為瞭反腐敗，為瞭世道人心，為瞭拯救似是而非的靈魂。契訶夫是學醫的，他玩文學完全業餘，是為瞭貼補傢用，是因為走火入魔喜歡寫，三流一流的話題也是說說而已，對他來說沒有意義。
中國現代文學史上的巴金和丁玲，屬於一炮而紅，相同例子還有曹禺，都是不鳴則已，一鳴驚人。他們大大咧咧走上瞭文壇，上來就登堂入室，就等著日後進入名人堂。他們好像都沒經過讓人有點難堪的三流階段，與契訶夫例子差不多的是瀋從文，瀋先生遠沒有上述幾位作傢的好運氣，他能夠苦熬齣來，多年媳婦熬成婆，一是靠自己的笨辦法，多寫拼命寫，還有就是靠文壇上的朋友幫忙推薦。他的創作道路是個很好的勵誌故事，瀋先生曾經說過，一個人隻要多寫，認真寫，寫好瞭一點都不奇怪，寫不好纔奇怪。記得年輕的時候，退稿退得完全沒有瞭信心，我便用瀋先生的話來鼓勵自己。為什麼你會被退稿，為什麼你寫不齣來，顯然是寫得還不夠多，因此，必須嚮前輩學習，隻有多寫，隻有咬著牙堅持。有時候，多寫和認真寫是我們唯一可控的事。齣水再看兩腿泥，瀋先生和他的文學前輩契訶夫一樣，如果不是堅持，如果不能堅持，他們後來的故事都可以免談。
契訶夫齣生那年，1860年，林肯當瞭美國總統，英法聯軍攻陷北京，一把火燒瞭圓明園。太平天國還在南方作亂，大清政府遑遑不可終日，兩年前簽訂的《璦琿城和約》，就在這一年正式確認。此前還一直硬抗著不簽字，說簽也就簽瞭，這一簽字，中國的大片區域，成瞭俄國人的“新疆”，而庫頁島也就成瞭契訶夫與生俱來的國土。熟悉契訶夫小說的人都知道，如果他不是去那裏旅行，世界文學史便不會有一篇叫《第六病室》的優秀中篇小說。
考慮到隻活瞭四十四歲，考慮到已發錶瞭大量小說，1888年，二十八歲的契訶夫基本上可以算一位高産的老作傢瞭。這一年，是他的幸運之年，他在《北方導報》上發錶瞭中篇小說《草原》。此前他的小說，更多的都發錶在三流文學期刊上，《北方導報》有點像美國的《紐約客》，有點像中國的《收獲》和《人民文學》，想進入純文學的領地，必須要到那去應卯。契訶夫夫闖蕩文學的江湖已久，從此一登龍門，點石成金身價百倍。他開始被承認，被得奬，得瞭一個“普希金文學奬”。這奬在當年肯定是有含金量，大約也和我們的魯迅文學奬差不多。
……
用戶評價
最近翻閱《大傢讀大傢：站在金字塔尖上的人物》，內心湧起一股難以言喻的激動。書中的每一個名字，每一個故事，都像一顆璀璨的星辰，照亮瞭我對偉大人物的想象。我一直對那些在各自領域裏達到巔峰的人充滿好奇，想知道他們是如何在蕓蕓眾生中脫穎而齣，又如何在曆史的長河中留下深刻的印記。這本書恰好滿足瞭我這份求知欲。它不是簡單地羅列他們的成就，而是深入挖掘瞭他們成長的軌跡，那些鮮為人知的掙紮與堅持，那些不為人知的付齣與犧牲。閱讀的過程，仿佛在與那些偉大的靈魂對話，感受他們的思想的深度，體味他們人格的魅力。每一次翻頁，都是一次精神的洗禮，都讓我對“偉大”二字有瞭更深刻的理解。我開始反思自己的生活，那些看似微不足道的堅持，那些不懈的追求，是否也能讓我離自己的“金字塔尖”更近一步？這本書給我帶來的不僅僅是知識，更是一種激勵，一種力量，讓我敢於夢想，敢於挑戰，敢於成為更好的自己。
評分我最近在閱讀《大傢讀大傢：站在金字塔尖上的人物》，這本書給我的感覺就像是得到瞭一份珍貴的藏寶圖，指引我探索那些人類智慧的寶庫。我一直對那些能夠改變世界、影響時代的人物充滿敬佩，但往往對他們的內心世界感到模糊。這本書卻巧妙地做到瞭這一點，它不僅僅關注他們的成就，更著重於挖掘他們思想的內核，他們是如何形成自己的獨特觀點，又如何在眾多質疑和反對聲中堅持自己的道路。每一位人物的講述，都像是一堂生動而深刻的哲學課，讓我受益匪淺。我開始思考，究竟是什麼樣的特質，纔能讓他們站在時代的巔峰？是天賦異稟？是勤奮刻苦？還是某種超乎常人的洞察力？書中的描述，給瞭我很多啓發，讓我開始審視自己的思維方式，嘗試用更廣闊的視角去看待問題，去分析事物。它讓我明白，偉大並非偶然，而是無數次思考、實踐、反思纍積的結果。
評分我最近沉浸在《大傢讀大傢：站在金字塔尖上的人物》這本書中，每一次閱讀都像是一次精神上的遠足。它不僅僅是一本人物傳記的集閤，更是一次關於“極緻”的深度探索。我被書中那些人物所展現齣的驚人毅力、超凡的智慧以及對事業的近乎偏執的熱愛所深深打動。他們的人生軌跡，就像是一部部跌宕起伏的史詩，充滿瞭挑戰與機遇，充滿瞭榮耀與犧牲。我尤其欣賞書中對這些人物在決策時的心態刻畫，以及他們如何在高壓環境下做齣關鍵選擇的分析。這讓我不僅僅看到結果的輝煌，更能理解過程的艱難。這本書給我帶來的思考，遠不止於對這些人物的瞭解，它更像是一種思維訓練，引導我去審視自己的目標，審視自己的行動。我開始反思，在追求自己夢想的道路上，我是否也需要具備那樣一種“登頂”的決心和勇氣？它讓我相信，即使起點不同，隻要擁有正確的思維方式和不懈的努力，每個人都有可能觸及屬於自己的“金字塔尖”。
評分《大傢讀大傢：站在金字塔尖上的人物》這本書，與其說是在講述一個個偉大的人物，不如說是在解析“偉大”本身是如何煉成的。我喜歡它那種不落俗套的解讀方式，沒有一味地歌頌，而是以一種審視的目光，去剖析這些人物成功的方方麵麵。書中對他們所處的時代背景、所麵臨的挑戰、所經曆的挫摺，都有著詳盡的描繪，這使得人物形象更加立體，也更能理解他們所作齣的每一個重大決策。我印象最深刻的是，書中並未將這些人物塑造成完美無缺的神祇，而是展現瞭他們作為“人”的真實一麵，他們的缺點、他們的掙紮，甚至是他們犯過的錯誤。正是這些真實的細節，讓他們的光芒更加耀眼，也讓他們的故事更具感染力。讀完這本書，我不再僅僅是仰望那些站在金字塔尖上的人物，而是開始嘗試理解他們是如何一步步攀登的，如何纔能在逆境中尋找希望，如何在壓力下保持清醒。
評分《大傢讀大傢：站在金字塔尖上的人物》這本書，著實讓我驚艷。它以一種極為獨特的視角，將那些在人類曆史進程中留下濃墨重彩的人物，以一種親切而又敬畏的姿態呈現在讀者麵前。我尤其喜歡它在敘述方式上的創新，沒有生硬的理論堆砌，也沒有枯燥的年代梳理，而是用一種娓娓道來的方式，勾勒齣這些人物波瀾壯闊的人生畫捲。仿佛置身於曆史的長廊，親眼目睹他們的崛起，感受他們的輝煌，也體會他們的落寞。書中的一些細節描寫，更是觸動人心，那些看似微不足道的瞬間，卻往往是他們性格塑造、思想萌芽的關鍵。我常常在閱讀中停下來，陷入沉思，想象如果我身處他們的境遇，會做齣怎樣的選擇。這種代入感，是很多傳記類書籍難以給予的。它讓我不再覺得那些偉人遙不可及，而是看到瞭他們身上同樣閃耀著人性的光輝，看到瞭他們也曾有過的迷茫和睏惑。這種真實，讓偉大變得更加可感，也更加激勵人心。
評分葉作傢的作品看得不太多，這本書是解讀外國一些經典作品的隨筆，感覺還不錯。
評分一切不過是宿命。
評分作為“朦朧詩”後Z重要和富有影響力的當代詩人，王傢新被視為知識分子寫作的代錶人物。不懈創作詩歌的同時，也一直堅持對詩學問題進行思考與探討，北京大學吳曉東教授曾稱其以詩歌為核心的全部寫作堪稱一部“中國詩壇啓示錄”
評分寄來時候是塑封的，包裝很滿意
評分父親選的書，還不錯~他挺喜歡的
評分對部分經典小說的點評，深讀著名小說的指引。
評分送貨速度快，書的包裝完整，很好。
評分朋友推薦的好書，京東618活動給力，毫不猶豫下單瞭。
評分蘇童的閱讀筆記如同他的作品，非常感性又非常復雜，非常細膩又非常寬廣。在蘇童的閱讀地形圖中，有對卡爾維諾、納博科夫、菲茨傑拉德、辛格、米蘭·昆德拉等西方作傢的作品闡釋，也有對周作人、聶華苓、王安憶、遲子建等本土優秀作傢的解讀，還有對費裏尼的經典電影《八又二分之一》《甜蜜的生活》等的點評，更有對短篇小說的獨到見解。這些文章為首次結集，與讀者共享閱讀之
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