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[伊朗] 阿巴斯·基阿鲁斯达米(AbbasKiaro 著

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出版社： 中信出版社

ISBN：9787508676982

商品编码：17172589930

出版时间：2017-08-01

作  者:(伊朗)阿巴斯·基阿鲁斯达米(Abbas Kiarostami) 著；btr 译 定  价:48 出 版 社:中信出版社 出版日期:2017年08月01日 页  数:237 装  帧:平装 ISBN:9787508676982 ●前言
●沙漠里的人
●天
●第二天
●第三天
●第四天
●第五天
●第六天
●第七天
●译后记

内容简介

阿巴斯·基阿鲁斯达米是伊朗新浪潮电影开创者、诗意电影大师，一生拍摄了22部电影，受到黑泽明、戈达尔等电影巨匠的一致推崇。1997年，阿巴斯凭借《樱桃的滋味》获得戛纳电影节金棕榈奖，之后《何处是我朋友家》《橄榄树下的情人》《随风而逝》等作品均获靠前大奖。
阿巴斯的电影，用镜头凝视平凡人世，纯粹、简朴的故事给人以很单纯的感动。影像风格简洁而富有诗意，洋溢着人文情怀与哲学思考。
《樱桃的滋味：阿巴斯谈电影》是阿巴斯一生导演历程的珍贵总结，详尽而深刻地呈现了阿巴斯的艺术观和人生观。 (伊朗)阿巴斯·基阿鲁斯达米(Abbas Kiarostami) 著；btr 译 阿巴斯·基阿鲁斯达米（Abbas Kiarostami，1940―2016），有名导演、诗人、剧作家，伊朗新浪潮电影开创者。一生拍摄22部电影，受到黑泽明、戈达尔等电影大师的一致推崇。代表作有《樱桃的滋味》（1997年戛纳电影节金棕榈奖）、《何处是我朋友的家》（1989年洛加诺靠前电影节金豹奖）、《橄榄树下的情人》（1994年芝加哥电影节很好影片奖）、《随风而逝》（1999年威尼斯电影节评委会大奖）等。 译后记
越想越不明白——听阿巴斯老师上课

阿巴斯？基阿鲁斯达米的电影适合一看再看。倒不是因为看阿巴斯的电影容易睡着——尽管这也的确是事实：至今我仍未能完整看完《童心一二三》。有趣的是我几乎会在同一时点被催眠，只要那阵密集的非洲鼓点响起，倦意便会准时袭来。不过，甚至阿巴斯本人都在书中为此行为脱罪：“我不会介意有人在看我的电影时睡过去，只要他们后来想象过它。”阿巴斯的电影适合一看再看，是因为他的电影总是带有一种极具欺骗性的简洁和朴实。眼看上去故事光滑而直接，镜头、画面乃至场面调度更与“花哨”“炫技”这类字眼相去甚远，甚至有时给人一种错觉，仿佛这些电影的背后根本不存在一个导演。直到你第二次看，直到你向这些影像投去第二瞥，带着“观者的凝视”深入表层之下的肌理，这时，原本明晰直接的东西变得模棱两可或意味深长起来，像一块已然完成的拼图平添出一个新维度。而就在这新生的不确定性之等

好的，以下是一份关于一本名为《尘封的航海日志》的图书简介，该书内容与《樱桃的滋味》无关： --- 《尘封的航海日志》 卷一：迷雾中的灯塔 本书收录了十七世纪末，探险家亚瑟·彭德尔顿为期十五年的全球航行记录。亚瑟并非传统的殖民者或贸易商人，他是一位执着的地理学家与天文学家，他的目标是绘制一张前人未曾涉足的“完整世界地图”。 故事的开端，设定在1688年的伦敦港。亚瑟，一个出身于没落贵族家庭，却对海洋抱有近乎宗教般狂热的年轻人，筹集了家族仅剩的遗产，购置了一艘名为“海燕号”的单桅帆船。他摒弃了当时主流的船队探险模式，坚持单人或极少量船员的小型探险，认为只有这样才能最大限度地贴近未被污染的自然。 第一部分详细描绘了“海燕号”首次西航的艰辛。亚瑟在日记中，以细腻入微的笔触记录了穿越风暴带时的恐惧与敬畏。他不是简单地描述天气，而是将每一次风浪都视为与自然意志的直接对话。他详细记录了如何利用星象观测校准经纬度，尤其着墨于南大西洋中段，一个被当时水手称为“无声之海”的区域。在那里，磁罗盘失灵，海鸟绝迹，时间感似乎也变得模糊。亚瑟利用自制的精密计时器和对南十字星的独特观察角度，首次精确测绘出了一片未被殖民者命名的洋流区域，并将其命名为“静止之环”。 他的文字充满了对未知的好奇心，而非对财富的渴望。在与食人族部落的首次接触中，亚瑟没有携带武器，而是展示了他的星盘和纸笔，试图通过几何图形建立沟通的桥梁。他对这些文化的描述，摆脱了当时欧洲人惯有的傲慢与偏见，将其视为地球生态系统中独特而复杂的组成部分。他记录了当地人对月相的崇拜，以及他们利用特定植物汁液制作的、具有致幻作用的“冥想饮品”，这部分内容侧重于人类学和原始宗教的交叉研究。 卷二：琥珀岛的秘密与失落的文明 航行的第二阶段，亚瑟向东进入了太平洋深处。在一次近乎绝境的补给中，“海燕号”偶然搁浅于一个位于南纬12度、东经175度附近，地图上标记为“不可航行”的火山岛群。亚瑟将此地命名为“琥珀岛”。 这里的描写是全书最引人入胜的部分。岛上并非原始部落，而是一个高度发达，但似乎在数个世纪前就已自行湮灭的文明遗迹。亚瑟发现的不是黄金或宝石，而是由一种半透明的、类似树脂的物质构筑的建筑群。这些建筑拥有完美的几何结构，似乎能吸收和折射自然光，使整个区域笼罩在一层柔和的光晕之中。 亚瑟花费了两年时间在岛上，试图破译刻在这些“琥珀石”上的铭文。他发现，这个文明的知识体系建立在声音频率和光影变化之上，而非文字。通过对岛上复杂的回音壁进行实验，他推测出，这个文明可能并非因战争或瘟疫衰落，而是因为对宇宙规律的过度理解，主动选择了“退隐”或“转变”了存在形态。他找到了一套复杂的机械装置，推测其功能是记录和放大地磁场的细微波动，这远超出了当时欧洲的科技水平。 在琥珀岛的经历，彻底改变了亚瑟的航海哲学。他开始相信，人类文明的发展并非一条直线，而是存在着多条并行、甚至互相交错的可能性。 卷三：极北之地的幽灵与归途 在第三阶段，亚瑟决定挑战地图上最后的空白——北冰洋的边缘。他认为，如果古代文明存在，那么最适应严酷环境的文明必然拥有最高级的生存智慧。他沿着白令海峡向北航行，船只多次被冰层围困。 在北纬78度的一片常年被冰雪覆盖的峡湾中，亚瑟记录了一系列令人不安的现象。他发现有规律地在冰层下听见巨大的、类似鲸歌却又更具韵律感的声音。他试图捕捉这些声音，但每一次录音设备都因极端的低温而损坏。更具争议的是，他声称在极昼期间，观测到了一种“非自然光现象”——天空中的极光似乎在以人为设计的图案闪烁，并在短暂的瞬间显现出巨大的、形似古希腊神庙的结构。 亚瑟对这段经历的记录变得越来越模糊和情绪化，夹杂着对自身理智的怀疑。他开始相信，他所探寻的“文明”并非仅限于人类，而是地球生态系统本身所蕴含的巨大、有意识的能量网络。他将这种力量称为“深层共振”。 日志的最后一页，写于1703年，当“海燕号”残骸被一艘荷兰捕鲸船发现于格陵兰岛附近时。亚瑟的文字非常简短，他写道：“我看到了地图的边缘，但地图之外的，才是真正的广阔。我选择留下，去聆听那些不需要文字的语言。” 《尘封的航海日志》不仅仅是一部探险记录，它是一部融合了地理学、天文学、早期人类学和神秘主义思想的文本。它挑战了启蒙时代对“进步”的线性定义，提出了一个更为宏大且充满未知可能性的世界图景。本书的价值在于，它展现了一位十八世纪思想家在面对真正未知时的谦卑、恐惧以及近乎殉道般的求知欲。

评分☆☆☆☆☆

这本书的语言风格，简直像是一台老式留声机，发出的声音带着一种温暖的、略微失真的颗粒感。我必须承认，我不是那种会特地去分析句法结构或者词汇选择的读者，我更看重的是故事本身带来的冲击力。但是这本书，它硬是把我拉到了文学分析的门槛前。作者似乎对每一个字都抱有一种近乎偏执的爱惜，用词精准得令人咋舌，但绝不矫揉造作。它没有大量使用华丽的辞藻去堆砌所谓的“美感”，它的美，是那种经过时间打磨后的青石板，沉稳，内敛，却经得起反复触摸。例如，书中对“光线穿过旧窗帘”的描述，寥寥数语，却能立刻在你脑海中勾勒出那种带着尘埃味、微微泛黄的室内景象。这种画面感极强，但又极其克制的手法，让人不得不佩服作者对文字的驾驭能力。更让我印象深刻的是，它在处理人物的“沉默”时所展现出的功力。很多时候，人物之间的交流不是通过激烈的辩论，而是通过长时间的沉默，沉默中蕴含的信息量，比一页的对白还要丰富。这本书，对语言的运用达到了近乎诗歌的境界，读起来需要反复咀嚼，才能咂摸出其中深藏的滋味。

评分☆☆☆☆☆

说实话，这本书的叙事节奏慢得让人有点抓狂，尤其对于习惯了快餐式阅读的现代人来说，简直是一种折磨。我几乎是在跟自己的耐心打架。刚开始的几章，我甚至需要时不时地看看进度条，确认自己是不是真的在前进，而不是在原地打转。情节的推进极其缓慢，很多篇幅都用来描摹环境、渲染气氛，甚至是人物内心那些转瞬即逝的、模糊不清的情绪波动。我一度非常想放弃，觉得作者是不是在故弄玄虚，试图用大量的文字堆砌出一种“深度”的假象。然而，当我强迫自己沉下心，不再期待下一个爆炸性的事件发生时，奇妙的事情出现了。我开始捕捉到那些被作者精心编织的暗示和重复出现的意象。那些看似无关紧要的对话，实际上像是一根根细线，巧妙地串联起了不同时间点的感受。你会发现，每一个细小的场景都不是孤立的，它们共同构建了一个宏大而隐秘的情感地图。读到后面，我甚至开始享受这种“慢”，它迫使你放慢呼吸，去品味每一个词语所承载的重量和多重含义。这已经不是在“阅读”一个故事，更像是在参与一场漫长的、需要高度专注力的艺术欣赏过程，它挑战了我们对于“好故事”的固有定义。

评分☆☆☆☆☆

这本书，我得说，简直是一场味蕾的冒险，虽然我得承认，它完全不是我通常会去翻阅的那种类型。我通常偏爱那些情节紧凑、充满阴谋和反转的惊悚小说，那种能让人心跳加速、手心出汗的书。然而，这次我鬼使神差地选了这本，大概是被封面那种宁静的、略带怀旧的色调吸引了。一开始，我还有点担心会读不下去，毕竟生活已经够琐碎了，谁想在阅读时再面对一堆无聊的日常。但接下来的体验完全出乎意料。作者的笔触细腻得像是能触摸到纸上的纹理，文字的流动性极佳，读起来非常顺畅，仿佛有一股温柔的溪流牵引着你向前。它没有激烈的冲突，没有要紧的谜团，甚至连主要人物的命运似乎都早已被时间定格。可正是这种“不动声色”中，蕴含着巨大的力量。它让我开始关注那些平时被忽略的瞬间——窗外光线的角度变化，一杯热茶在手中温度的消散，或者邻居晾晒衣物时衣香的飘散。这让我深刻地体会到，生活本身的韵味，也许比任何虚构的戏剧性都要来得真实和耐人寻味。这本书像是一面镜子，不是照出你理想中的自己，而是让你看清那些在忙碌中被你匆匆略过的、构成你存在的微小粒子。我读完后，感觉像是做了一次长时间的冥想，心绪格外平静，甚至连对隔天工作的焦虑感都减轻了不少。

评分☆☆☆☆☆

我通常是那种看完书后，会立刻把书扔到一边，开始琢磨下一本新书的“扫射型”读者，追求的是阅读体验的广度和数量。然而，这本作品却成功地把我“粘”在了书页上，以至于看完之后，我有一段时间不知道该看什么了，感觉其他书的吸引力都大打折扣。它的主题，如果非要用一个词来概括，大概是“存在的重量”。它没有宏大的历史背景，也没有惊天动地的爱情纠葛，它仅仅聚焦于几个人物在某段特定时期内的精神状态和日常轨迹。但在这平淡无奇的表象下，涌动着对时间流逝、记忆消解以及个体意义的深刻探讨。它不给你答案，也不强迫你接受某种观点，它只是提供了一个观察的视角，让你自己去感受那些生命中无法言说的失落与满足。特别是关于“选择的代价”那一章，写得尤其到位，没有指责，只有一种深深的理解和接纳。这本书的后劲很足，看完后的一周内，我发现自己看世界的方式都微妙地发生了一些变化，变得更愿意接纳事物的复杂性和模糊性，而不是一味地追求清晰的逻辑和明确的结局。

评分☆☆☆☆☆

坦白说，这本书的读者定位相当小众，我甚至很难想象如何向一个习惯了刺激和快速反馈的朋友推荐它。它更像是为那些内心已经积累了足够阅历，渴望在文字中找到共鸣和慰藉的灵魂准备的。全书的基调是忧郁的，但这种忧郁是成熟的、带有审美价值的，而不是矫情的自怨自艾。它描绘了人类在面对不可逆转的改变时所展现出的那种韧性和脆弱。我特别欣赏作者处理“遗憾”的方式。书中人物的遗憾不是那种让你拍案而起、愤慨不平的戏剧性错误，而是那种日积月累、悄无声息侵蚀心灵的、关于“未曾做过的事”的沉重。读到某处，我差点要停下来，因为那种感觉太过于熟悉，仿佛作者偷窥了我的内心深处。这本书的价值在于它的“真诚”，它没有试图讨好读者，没有设置任何阅读障碍的“捷径”，它只是诚实地摊开了一部分生命的底色，要求读者以同样的诚意去面对。它不是一本消遣之作，而更像是一次深入心灵的私人对话，非常值得那些愿意花时间与自己深度相处的读者去体验。