具體描述
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麥基的《故事》是一本被影視圈奉為聖經的編劇書，講述故事創作核心原理。越來越多小說作傢、文案策劃和商務人士也開始研習其中的講故事技巧。你可以把它當作一本高級電影鑒賞入門指南，也可以將它視為文學寫作、藝術修為內功進階，還有人從中領悟瞭人生哲學和生活道理。被英國衛報稱為“亞裏士多德後zuid有影響力的講故事理論傢”羅伯特 ? 麥基將他30年間行走全世界，嚮10萬名學員開班授課的精華寫在瞭這本《故事》裏。 |
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羅伯特?麥基是編劇大師中的大師。——《霍比特人》《指環王三部麯》導演兼編劇彼得?傑剋遜 關於故事結構，我所瞭解的一切都來自伯特?麥基。就是這樣。——《撞車》導演兼編劇保羅?哈吉斯 麥基說，高潮是你講述這個故事的意義的飽和點。——《畫皮》《尋龍訣》導演烏爾善 他是羅伯特?麥基，真正懂得電影全部奧秘的大師。但是他又能不讓任何的條規邊框拘束自己，讓靈魂自由觸摸電影。——《可可西裏》《南京！南京！》導演陸川 我的筆記有87000字，幾乎記下瞭麥基先生說的每一句話。在記錄的時候，經常有許多言論與我創作的經驗不謀而閤，這種巧閤讓我非常興奮。我仿佛變成瞭一個女人，能享受到多次高潮。——《重案六組》《永不消逝的電波》編劇餘飛 一句實話：我電影劇本寫到第30稿的時候，纔完全看懂《故事》這本書，然後寫到第50稿的時候，我發現我其實也沒怎麼看懂。現在電影拍完瞭剪完瞭，我打算再看一遍《故事》。——《萬萬沒想到》導演叫獸易小星 想要學編劇，這書是必讀的。——影評人周黎明 雖然……但還是越來越覺得那本書對於類型片製造來說就是編劇聖經。——影評人褻瀆電影 感謝麥基先生教會我們很多技巧，也教會我們，zuid好的永遠不是技巧。感謝麥基先生告訴我們，劇作法其實就是價值觀，寫你所相信的，相信你所寫的。感謝麥基先生告訴我們，電影不是一種智識，電影是一種情感。——編劇、作傢咆哮女郎柏邦妮 我迄今讀過的zuid偉大的三本書之一。——《後會無期》《萬物生長》齣品人路金波
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| 緻中國讀者 |
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| 故事要領 當我搬到洛杉磯後，就像許多人不得不靠寫作糊口一樣，我靠審讀劇本為生。我為聯美公司和全國廣播公司工作，幫他們分析彆人送上來的電影和電視劇本。在做完瞭前兩百個分析之後，我覺得我可以事先寫齣一個通用的好萊塢故事分析報告，隻需填上片名和作者姓名即可。我反復寫齣的報告大緻如下： 描寫精彩，對白可以演齣。有一些輕鬆詼諧的場景，有一些感覺敏銳的場景。總而言之，這是一個文筆通順、用詞恰當的劇本。不過，故事卻傷不起。前三十頁一直拖著一個解釋性大肚子吃力地爬行，餘下的部分也一直未能站起來。主情節難以自圓其說，充斥著方便的巧閤和脆弱的動機。沒有明確的主人公。互不關聯的緊張場麵本可以編織成縝密的次情節，但作者卻沒有做到。人物塑造流於錶麵化，沒有揭示齣人物性格。對人物的內心世界及其所處社會環境毫無洞察力。是對一係列可以預見的、講述手法低劣的、陳詞濫調的片斷所進行的毫無生命力的拼湊，zuid終淪為一團瞭無頭緒的霧水。不予通過。 但我從沒寫過這樣的報告： 故事精彩動人！從第d一頁開始便將我抓住，一直到zuid後都不忍釋捲。第d一幕便營造齣一個突發的高潮，並由此輻射齣一張由情節和次情節編織而成的縝密而優美的網。人物性格深邃，揭示力透紙背。對社會具有驚人的洞察力。亦莊亦諧，悲喜交織。故事進展到第二幕，高潮迭起，動人心魄，似近尾聲。然而，從第二幕的灰燼中，作者卻放飛齣一隻涅槃鳳凰般的第三幕，是那樣的俊美，那樣的矯健，那樣的壯觀，讓人肅然起敬，不禁匍匐仰視。然而，這部長達二百七十頁的劇本卻充斥著語法錯誤，每五個字裏必有一個拼寫錯誤。對白是那樣的拗口，即使奧利維爾也無法口齒伶俐地演齣。描寫夾雜著鏡頭方位、潛文本解說以及哲理性的評說。就連打印的格式也不規範。顯然不是一個專業的作傢。不予通過。 如果我寫瞭這樣的報告，那我肯定已經失業瞭。 |
用戶評價
坦白說，我最初是抱著懷疑態度的，畢竟“編劇聖經”這種稱號太容易被濫用瞭。但讀完這本書後，我深刻體會到它在影視藝術領域所具備的權威性和實踐指導價值。它不僅僅是提供瞭一套工具箱，更是提供瞭一種看待故事、解構現實的全新視角。它對於經典文學作品的引用和分析，也極大地拓寬瞭我的視野，讓我意識到，無論媒介如何變化，優秀故事的核心驅動力——衝突、人性、主題——是永恒不變的。這本書的文字風格沉穩而富有洞察力，讀起來並不費勁，但每一句話都像是在你腦中種下瞭一個新的思考種子。它真正做到瞭“授人以漁”，不是告訴我下一步該寫什麼，而是教會我如何自己去發現並構建齣那個“應該寫”的故事。這本書絕對值得每一個認真對待劇本創作的人放在案頭，時不時翻閱重溫。
評分這本書的“係統性”處理，是我認為它能被稱為“必備書”的關鍵所在。它構建瞭一個完整的、可以循序漸進學習的創作框架，從最基礎的“點子孵化”到最終的“劇本格式規範”，每一個環節都有其邏輯上的位置和指導原則。這對於很多像我一樣，容易在創作的某一環節迷失方嚮的人來說，簡直是一張導航地圖。它不像市麵上那些東拼西湊的秘籍，這本書更像是一部經過多年實踐和教學打磨的“百科全書”。我特彆喜歡它在處理人物塑造時引入的那些心理學和戲劇理論，讓人物不再是扁平的符號，而是具有復雜動機和內在矛盾的立體生命。它教會我，一個好的故事，其結構必然服務於人物的成長或毀滅，這種深度思考的導嚮，讓我在創作時能夠跳脫齣單純的情節堆砌，開始真正關注“為什麼”要這麼寫。
評分這本書的魅力，很大一部分來自於它對“風格”的探討，這一點在很多編劇指南裏是被嚴重弱化的。作者似乎非常強調，一個劇本的靈魂，往往就藏在那些看似不經意的筆觸和語調裏。我記得其中有幾章專門講瞭如何根據故事的內核來確定敘事的“聲音”，是應該冷峻疏離，還是溫暖親密，亦或是充滿諷刺的荒誕感。這對我來說太重要瞭，因為我之前寫的東西總是感覺“麵目模糊”，像一鍋什麼都有但什麼都不突齣的雜燴湯。讀瞭這本書，我開始明白，風格不是後期裝飾，而是與故事的“材質”和“結構”融為一體的內在要求。書裏舉瞭很多不同類型電影的例子，對比著分析它們的風格差異是如何影響觀眾的情感接收的，這種深度解析讓我忍不住停下來，反復揣摩，甚至會拿著我自己的舊稿子，嘗試用新的“風格濾鏡”去重新審視和修改，收獲是立竿見影的。
評分這本書的名字叫《故事：材質、結構、風格和銀幕劇作的原理》，乍一看還以為是本晦澀難懂的學術著作，畢竟“材質”“原理”這些詞聽起來就挺硬核的。但真正翻開後，我纔發現它簡直是為我這種渴望把腦子裏的奇思妙想變成紮實劇本的門外漢量身定做的。它不像那些隻談理論、不接地氣的書，而是用一種極其直觀的方式，把劇本創作的方方麵麵都給剖析透瞭。比如，它會用大量的篇幅來討論“故事的材質”——這可不僅僅是故事的主題那麼簡單，它深入到你如何從日常生活中提煉齣具有戲劇張力的“原材料”，並教你如何像雕刻傢一樣，把這些原始的材料打磨成一塊塊能吸引觀眾的“璞玉”。我尤其欣賞它處理“結構”的方式，完全顛覆瞭我過去那種綫性敘事的僵化思維，它展示瞭如何運用非綫性的敘事技巧，讓故事在保持清晰骨架的同時，擁有迷人的復雜性和張力，讀完後我感覺自己對“起承轉閤”有瞭全新的、更加靈活的認識，簡直是豁然開朗。
評分作為一本麵嚮“銀幕劇作”的書，它在技術層麵的講解細緻得令人發指，但絲毫沒有枯燥感，這纔是它最厲害的地方。它不是那種隻會告訴你“場景描述要簡潔”的口號式指南，而是深入到每一個鏡頭語言的內在邏輯。比如，它如何解釋“意圖”與“行動”之間的微妙關係，以及如何在劇本的每一頁中潛藏著對未來衝突的暗示。對我而言，最震撼的是關於“對話”的那一章節。書裏沒有簡單地教你如何寫齣“自然”的對話，而是教你如何寫齣“有效”的對話——那些既推進情節又揭示人物深層欲望的，帶著潛颱詞的對話。我試著按照書中的方法重寫瞭一些片段，發現原本平淡無奇的交流瞬間充滿瞭暗流湧動，觀眾能感受到人物在“說”和“想”之間的巨大鴻溝，這極大地增強瞭戲劇張力，簡直是點石成金的技巧。
評分包裝很好，沒有損壞。快遞神速，超過京東瞭。
評分圖書質量不錯，但物流太慢！
評分太厚瞭 不想看，自己功力不厚，看不怎麼懂。
評分書不錯，快遞不太給力，一周多纔收到。
評分麥基的《故事》是一本被影視圈奉為聖經的編劇書，講述故事創作核心原理。越來越多小說作傢、文案策劃和商務人士也開始研習其中的講故事技巧。你可以把它當作一本高級電影鑒賞入門指南，也可以將它視為文學寫作、藝術修為內功進階，還有人從中領悟瞭人生哲學和生活道理。被英國衛報稱為“亞裏士多德後最有影響力的講故事理論傢”羅伯特 ? 麥基將他30年間行走全世界，嚮10萬名學員開班授課的精華寫在瞭這本《故事》裏。
評分太厚瞭 不想看，自己功力不厚，看不怎麼懂。
評分很棒
評分很好的一本書，
評分好！！！！！！！！！！！！
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