具体描述
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麦基的《故事》是一本被影视圈奉为圣经的编剧书，讲述故事创作核心原理。越来越多小说作家、文案策划和商务人士也开始研习其中的讲故事技巧。你可以把它当作一本高级电影鉴赏入门指南，也可以将它视为文学写作、艺术修为内功进阶，还有人从中领悟了人生哲学和生活道理。被英国卫报称为“亚里士多德后zuid有影响力的讲故事理论家”罗伯特 ? 麦基将他30年间行走全世界，向10万名学员开班授课的精华写在了这本《故事》里。 |
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罗伯特?麦基是编剧大师中的大师。——《霍比特人》《指环王三部曲》导演兼编剧彼得?杰克逊 关于故事结构，我所了解的一切都来自伯特?麦基。就是这样。——《撞车》导演兼编剧保罗?哈吉斯 麦基说，高潮是你讲述这个故事的意义的饱和点。——《画皮》《寻龙诀》导演乌尔善 他是罗伯特?麦基，真正懂得电影全部奥秘的大师。但是他又能不让任何的条规边框拘束自己，让灵魂自由触摸电影。——《可可西里》《南京！南京！》导演陆川 我的笔记有87000字，几乎记下了麦基先生说的每一句话。在记录的时候，经常有许多言论与我创作的经验不谋而合，这种巧合让我非常兴奋。我仿佛变成了一个女人，能享受到多次高潮。——《重案六组》《永不消逝的电波》编剧余飞 一句实话：我电影剧本写到第30稿的时候，才完全看懂《故事》这本书，然后写到第50稿的时候，我发现我其实也没怎么看懂。现在电影拍完了剪完了，我打算再看一遍《故事》。——《万万没想到》导演叫兽易小星 想要学编剧，这书是必读的。——影评人周黎明 虽然……但还是越来越觉得那本书对于类型片制造来说就是编剧圣经。——影评人亵渎电影 感谢麦基先生教会我们很多技巧，也教会我们，zuid好的永远不是技巧。感谢麦基先生告诉我们，剧作法其实就是价值观，写你所相信的，相信你所写的。感谢麦基先生告诉我们，电影不是一种智识，电影是一种情感。——编剧、作家咆哮女郎柏邦妮 我迄今读过的zuid伟大的三本书之一。——《后会无期》《万物生长》出品人路金波
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| 致中国读者 |
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| 故事要领 当我搬到洛杉矶后，就像许多人不得不靠写作糊口一样，我靠审读剧本为生。我为联美公司和全国广播公司工作，帮他们分析别人送上来的电影和电视剧本。在做完了前两百个分析之后，我觉得我可以事先写出一个通用的好莱坞故事分析报告，只需填上片名和作者姓名即可。我反复写出的报告大致如下： 描写精彩，对白可以演出。有一些轻松诙谐的场景，有一些感觉敏锐的场景。总而言之，这是一个文笔通顺、用词恰当的剧本。不过，故事却伤不起。前三十页一直拖着一个解释性大肚子吃力地爬行，余下的部分也一直未能站起来。主情节难以自圆其说，充斥着方便的巧合和脆弱的动机。没有明确的主人公。互不关联的紧张场面本可以编织成缜密的次情节，但作者却没有做到。人物塑造流于表面化，没有揭示出人物性格。对人物的内心世界及其所处社会环境毫无洞察力。是对一系列可以预见的、讲述手法低劣的、陈词滥调的片断所进行的毫无生命力的拼凑，zuid终沦为一团了无头绪的雾水。不予通过。 但我从没写过这样的报告： 故事精彩动人！从第d一页开始便将我抓住，一直到zuid后都不忍释卷。第d一幕便营造出一个突发的高潮，并由此辐射出一张由情节和次情节编织而成的缜密而优美的网。人物性格深邃，揭示力透纸背。对社会具有惊人的洞察力。亦庄亦谐，悲喜交织。故事进展到第二幕，高潮迭起，动人心魄，似近尾声。然而，从第二幕的灰烬中，作者却放飞出一只涅槃凤凰般的第三幕，是那样的俊美，那样的矫健，那样的壮观，让人肃然起敬，不禁匍匐仰视。然而，这部长达二百七十页的剧本却充斥着语法错误，每五个字里必有一个拼写错误。对白是那样的拗口，即使奥利维尔也无法口齿伶俐地演出。描写夹杂着镜头方位、潜文本解说以及哲理性的评说。就连打印的格式也不规范。显然不是一个专业的作家。不予通过。 如果我写了这样的报告，那我肯定已经失业了。 |
用户评价
坦白说，我最初是抱着怀疑态度的，毕竟“编剧圣经”这种称号太容易被滥用了。但读完这本书后，我深刻体会到它在影视艺术领域所具备的权威性和实践指导价值。它不仅仅是提供了一套工具箱，更是提供了一种看待故事、解构现实的全新视角。它对于经典文学作品的引用和分析，也极大地拓宽了我的视野，让我意识到，无论媒介如何变化，优秀故事的核心驱动力——冲突、人性、主题——是永恒不变的。这本书的文字风格沉稳而富有洞察力，读起来并不费劲，但每一句话都像是在你脑中种下了一个新的思考种子。它真正做到了“授人以渔”，不是告诉我下一步该写什么，而是教会我如何自己去发现并构建出那个“应该写”的故事。这本书绝对值得每一个认真对待剧本创作的人放在案头，时不时翻阅重温。
评分这本书的魅力，很大一部分来自于它对“风格”的探讨，这一点在很多编剧指南里是被严重弱化的。作者似乎非常强调，一个剧本的灵魂，往往就藏在那些看似不经意的笔触和语调里。我记得其中有几章专门讲了如何根据故事的内核来确定叙事的“声音”，是应该冷峻疏离，还是温暖亲密，亦或是充满讽刺的荒诞感。这对我来说太重要了，因为我之前写的东西总是感觉“面目模糊”，像一锅什么都有但什么都不突出的杂烩汤。读了这本书，我开始明白，风格不是后期装饰，而是与故事的“材质”和“结构”融为一体的内在要求。书里举了很多不同类型电影的例子，对比着分析它们的风格差异是如何影响观众的情感接收的，这种深度解析让我忍不住停下来，反复揣摩，甚至会拿着我自己的旧稿子，尝试用新的“风格滤镜”去重新审视和修改，收获是立竿见影的。
评分作为一本面向“银幕剧作”的书，它在技术层面的讲解细致得令人发指，但丝毫没有枯燥感，这才是它最厉害的地方。它不是那种只会告诉你“场景描述要简洁”的口号式指南，而是深入到每一个镜头语言的内在逻辑。比如，它如何解释“意图”与“行动”之间的微妙关系，以及如何在剧本的每一页中潜藏着对未来冲突的暗示。对我而言，最震撼的是关于“对话”的那一章节。书里没有简单地教你如何写出“自然”的对话，而是教你如何写出“有效”的对话——那些既推进情节又揭示人物深层欲望的，带着潜台词的对话。我试着按照书中的方法重写了一些片段，发现原本平淡无奇的交流瞬间充满了暗流涌动，观众能感受到人物在“说”和“想”之间的巨大鸿沟，这极大地增强了戏剧张力，简直是点石成金的技巧。
评分这本书的名字叫《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》，乍一看还以为是本晦涩难懂的学术著作，毕竟“材质”“原理”这些词听起来就挺硬核的。但真正翻开后，我才发现它简直是为我这种渴望把脑子里的奇思妙想变成扎实剧本的门外汉量身定做的。它不像那些只谈理论、不接地气的书，而是用一种极其直观的方式，把剧本创作的方方面面都给剖析透了。比如，它会用大量的篇幅来讨论“故事的材质”——这可不仅仅是故事的主题那么简单，它深入到你如何从日常生活中提炼出具有戏剧张力的“原材料”，并教你如何像雕刻家一样，把这些原始的材料打磨成一块块能吸引观众的“璞玉”。我尤其欣赏它处理“结构”的方式，完全颠覆了我过去那种线性叙事的僵化思维，它展示了如何运用非线性的叙事技巧，让故事在保持清晰骨架的同时，拥有迷人的复杂性和张力，读完后我感觉自己对“起承转合”有了全新的、更加灵活的认识，简直是豁然开朗。
评分这本书的“系统性”处理，是我认为它能被称为“必备书”的关键所在。它构建了一个完整的、可以循序渐进学习的创作框架，从最基础的“点子孵化”到最终的“剧本格式规范”，每一个环节都有其逻辑上的位置和指导原则。这对于很多像我一样，容易在创作的某一环节迷失方向的人来说，简直是一张导航地图。它不像市面上那些东拼西凑的秘籍，这本书更像是一部经过多年实践和教学打磨的“百科全书”。我特别喜欢它在处理人物塑造时引入的那些心理学和戏剧理论，让人物不再是扁平的符号，而是具有复杂动机和内在矛盾的立体生命。它教会我，一个好的故事，其结构必然服务于人物的成长或毁灭，这种深度思考的导向，让我在创作时能够跳脱出单纯的情节堆砌，开始真正关注“为什么”要这么写。
评分包装不错 书略厚 要看一阵了
评分内容真心不错，但是翻译的差强人意。
评分包装不错 书略厚 要看一阵了
评分麦基的《故事》是一本被影视圈奉为圣经的编剧书，讲述故事创作核心原理。越来越多小说作家、文案策划和商务人士也开始研习其中的讲故事技巧。你可以把它当作一本高级电影鉴赏入门指南，也可以将它视为文学写作、艺术修为内功进阶，还有人从中领悟了人生哲学和生活道理。被英国卫报称为“亚里士多德后最有影响力的讲故事理论家”罗伯特 ? 麦基将他30年间行走全世界，向10万名学员开班授课的精华写在了这本《故事》里。
评分书很好，很厚一本，慢慢看
评分非常棒
评分送货很快，书外形很好
评分印刷质量一般，不少发虚的
评分内容真心不错，但是翻译的差强人意。
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