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内容简介

这是一本全面介绍美术知识的书籍，全书共21章，210幅黑白插图，30余幅彩色附图，分上下两编。上编是美术理论知识，介绍美术的定义、起源、性质、功能、风格、画派与画家等；下编是美术种类介绍，包括素描、国画、油画、版画等。该书克服了各类美术院系正在开设的《艺术概论》多讲美术外围之姐妹艺术，而较少进入主体美术知识本身的缺陷，能通过简明扼要的文字和图文并茂的形式，让美术学子了解到有关美术的各种知识，从而形成一个完整的大美术概念。

作者简介

原名范梦祥。著名美术史论家、版画家。（1938）年生于辽宁省大连市，祖籍山东省聊城冠县。

目录

绪论
上编 美术理论
第一章 美术的定义
第一节 什么是美术
第二节 美术的要素
第三节 美术的范围
第二章 美术的起源
第一节 人类的形成与美感的产生
第二节 美术发生的因素
第三节 几种美术起源说
第三章 美术的性质
第一节 美术与姊妹艺术的区别
第二节 美术与美学的区别
第三节 美术与文学的比较
第四节 美术与社会的关系
第四章 美术的功能
第一节 美术的认识功能
第二节 美术的教育功能
第三节 美术的审美功能
第四节 美术的本体功能
第五章 美术的风格
第一节 风格的由来
第二节 时代风格
第三节 地方风格
第四节 民族风格
第五节 集团(流派)风格
第六节 个人风格
第六章 画派与画家
第一节 什么是画派
第二节 画派形成的原因
第三节 画家的修养
第七章 观众与欣赏
第一节 观众的类型
第二节 美术家的职能
第三节 美术欣赏．-
第四节 美术作品
第八章 美术基础理论
第一节 色彩
第二节 构图
第三节 解剖
第四节 透视
第九章 美术学与美术史
第一节 美术学的含义
第二节 美术学的分类
第三节 中国美术史
第四节 世界美术史

下编 美术种类
第十章 素描
第一节 素描的含义与作用
第二节 素描的技法要领
第三节 素描的类别
第四节 速写
第十一章 中国画
第一节 中国画的工具、材料
第二节 中国画的特点
第三节 中国画的类别
第四节 历史名画及著名国画家
第十二章 油画
第一节 油画的工具、材料
第二节 油画的绘制方法
第三节 油画的技法类型
第四节 中外著名油画家
第十三章 版画
第一节 版画的含义与分类
第二节 版画的制作过程
第三节 版画的特点
第四节 中外著名版画家
第十四章 轻型画种
第一节 水彩画
第二节 水粉画
第三节 连环画
第四节 漫画
第五节 宣传画广告画
第六节 插图
第十五章 壁画
第一节 壁画的特点
第二节 壁画的类型
第三节 壁画的历史精神
第四节 中外著名壁画
第十六章 雕塑
第一节 雕塑的分类
第二节 雕塑的材料
第三节 雕塑的特性
第四节 中外著名雕塑及雕塑家
第十七章 建筑
第一节 建筑的基本知识
第二节 中国建筑的特征
第三节 西方建筑的类型
第四节 中外著名建筑
第十八章 书法、篆刻
第一节 汉字书法的源流
第二节 书体的类别流变
第三节 篆刻概述
第四节 著名书法家、篆刻家
第十九章 工艺美术
第一节 什么是工艺美术
第二节 工艺美术的两大类别
第三节 主要工艺美术种类
第四节 图案与美术字
第二十章 艺术设计
第一节 设计的含义
第二节 视觉传达设计
第三节 环境设计
第四节 工业产品设计
第五节 电脑设计
第二十一章 民间美术
第一节 什么是民间美术
第二节 民间美术的特点
第三节 民间美术的种类
第四节 主要民间美术种类介绍
后记

前言/序言

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影响孩子一生的经典绿山墙的安妮（插图本）这本书的印刷质量是非常不错的,很喜欢,而且价格相对来说很实惠,可谓物美价廉,无论是装订方式,还是发货包装个人感觉都是很不错的.买之前还特意看了一下编辑推荐,本来还有点犹豫,看到这么多名人都喜欢[加拿大]露西·蒙哥马利著马爱农译写的影响孩子一生的经典绿山墙的安妮（插图本）也就打消了我的犹豫.简单的看了下安妮自幼失去父母，十一岁时被人领养。安妮个性鲜明，富于幻想。她自尊自强，凭自己的刻苦勤奋，不但得到领养人的喜爱，也赢得老师和同学的敬重和友谊。这部加拿大儿童文学名著自1908年问世以来，已被译成数十种语言，在全球销售达几千万册，并在加、美、英、法、德等国相继被搬上银幕或拍成电视剧，风靡世界。马克·吐温高度评价这部小说，称安妮是继不朽的爱丽丝之后最令人感动和喜爱的形象。,我发觉我已经喜欢上它了,尤其是书中的一段这样，吃了茶点，雷切尔太太就出发了，她并没有多少路要走。卡思伯特家居住的草木蔓生、果树成荫的大房子在路的那一边，离林德的山谷不到四分之一英里远。当然，狭窄幽长的小路使路程看起来远得多。马修·卡思伯特的父亲像他的这位儿子一样羞怯、沉默，当初创建家宅时，他尽可能地远离他的同胞，就差没整个儿退缩到森林里去了。绿山墙农舍筑在他开垦出的那片土地的边缘，从干道上几乎看不见。阿冯利其他居民的房屋友好地紧密排列在干道的两边。雷切尔太太认为住在那种幽僻的地方，根本不能叫生活。这只能算是待在那儿，她走在留着深深辙印儿的小路上时这么说。小路上长满了青草，路边是野玫瑰丛。独自避开别人，住在这种地方，也就怪不得马修和玛丽拉都有点儿孤僻的味道了。树木可不是什么呱呱叫的伙伴，不过老天知道，如果它们真的是好伙伴，那倒是要多少就有多少。我可是宁愿把人当作观察的对象。可以肯定，他们看上去倒是挺满足的不过我猜想，他们多半是习以为常了。人对任何事情都会逐渐适应的，就连被人绞死也不例外，正像那个爱尔兰人所说的那样。这么想着，雷切尔太太离开了小路，走进绿山墙农舍的后院。院子里一边是德高望重的大柳树，一边是形态拘谨的伦巴第树，整洁干净，随风流翠。看不到一根散落的树枝或一块碎石，要有的话，雷切尔太太早就收入眼底了。她暗自点头，认为玛丽拉·卡思伯特打扫院子同她自己打扫屋子一样勤快。雷切尔太太举止轻快地敲了敲厨房的门，得到准许后，她走进屋子。绿山墙农舍的厨房是个令人感到愉快的房间——或者本来是会令人感到愉快的，如果它不是过分干净，看起来像一间废弃不用的客厅的话。,真是让人爱不释手,意犹未尽.

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原名范梦祥。著名美术史论家、版画家。（1938）年生于辽宁省大连市，祖籍山东省聊城冠县。

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致死的疾病这本书的印刷质量是非常不错的,很喜欢,而且价格相对来说很实惠,可谓物美价廉,无论是装订方式,还是发货包装个人感觉都是很不错的.买之前还特意看了一下编辑推荐,本来还有点犹豫,看到这么多名人都喜欢[丹]索伦·克尔凯郭尔著张祥龙，王建军译写的致死的疾病也就打消了我的犹豫.简单的看了下致死的疾病是索伦·克尔凯郭尔最重要的著作之一。克氏试图通过与黑格尔不同的方式来揭示人的真实经验，特别是朝向信仰的生存体验中的超概念维度，以避免思辨理性的抽象普遍性，达到基督教信仰所要求的独一无二的或个人的具体性和除基督教之外再无真实依凭的生存境况。正是在此层面上，克氏在该书中详细讨论了个体生存状态中的绝望形态、罪与信仰之关系以及如何从绝望中解脱出来获得真正的信仰。,我发觉我已经喜欢上它了,尤其是书中的一段现在这种绝望的形式在世界上通行无阻，而且实际上未被注意。正是靠失去其自身这种方式，（这人已得到一种）在商业和社会生活中取得极大进展、在世界上取得巨大成功日益增长的能力。这里，对他的自我和它的无限性没有拖延，也没有难处他像卵石一样光滑，像发行的硬币一样可流通。他是如此不同于被人们认为是在绝望中的人的样子，以至他[似乎）就是一个人类存在者所应是的形态。很自然，世界一般不理解什么是真正的可怕之处。绝望不只不在生活中产生任何不便，而且还使生活更惬意更舒适，因而这绝望决不被当作是绝望。这实际上是被（例如）所有格言所证实的世人的观点，而这些格言不过是教人谨慎的规则而已。例如，我们说，一个人十次为他说了话而后悔，而只有一次为他保持了沉默而后悔[祸从口出）——为什么因为说话的外在事实能让人陷入困境，因为它造成了一个现实。但去保持沉默吗！可这却是最大的危险。因为通过保持沉默，一个人完全被抛到他自己身上。这里现实性不再通过惩罚他、通过让他言论的后果压迫他来帮助他。不，在这方面是容易保持沉默的。但知道什么是真正可怕的东西的人最怕犯的错误和罪就是转向内部而不留一点外部的痕迹。世人认为外在的冒险是危险的。为什么因为可能输掉。不冒险是谨慎的，然而正是由于不冒险才特别容易失去本是难于失去的。一个去冒险的人不管失去多少，也决不会像一个完全不冒险的人那么轻易、那么完全地失去他自身，就仿佛这自身什么也不是似的。如果我冒错了险，生活就靠惩罚我来帮助我。但如果我一点都不冒险，那么谁来帮助我呢再说，如果在最高的意义上，我不冒丝毫危险（在最高的意义上，冒险恰恰造成对自我的意识），卑怯地获得了所有世俗的利益，却失去了我自己，那又有何意义！有限绝望的情况。一个人处在这类绝望中，他能暂时活得很好，实际上是更好他能表现为这样一个人

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还不错吧、值得购买！

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第一节 美术与姊妹艺术的区别

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第二节 美术与美学的区别

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第一节 什么是美术

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