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編輯推薦

　　陳子莊的畫冊國內多傢齣版社都相繼齣版過，市場證明陳子莊先生的繪畫藝術有著深遠的生命力。從已齣版畫冊看，有兩個方麵相類似，一是編選作品重復、二是發錶作品數量有限，未能全麵展現陳子莊先生的繪畫成就。
　　該畫集編選陳子莊精品國畫近480件，其中近半數作品是首次齣版，畫冊印刷精美，款識、印章均有釋文，是目前國內編選資料最多，印製講究的高檔畫冊。能滿足專業人士，收藏傢、愛好者及各大畫院、美術院校的需求。

內容簡介

　　為紀念陳子莊先生誕辰100周年，畫冊收錄近400件山水、花鳥、扇麵、書法作品，是國內首次大規模較全麵的呈現陳子莊藝術成就的珍藏畫冊。
　　陳子莊為中國著名國畫大師，巴蜀畫派領軍人物。陳子莊的繪畫藝術根植於數韆年傳統文化土壤中，他在傳統山水、花鳥、人物、書法、篆刻和詩詞上都有很高的造詣。他的山水作品畫跡簡意真，平中求奇，天然真率而清脫淳樸，有著田園詩般的韻味，他的花鳥作品自由隨意，用筆豐富、老道，是當代花鳥畫傢的代錶。
　　陳子莊的作品深得業內人士，眾多藏傢和愛好者的喜愛。

作者簡介

　　陳子莊（1913——1976），號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人，四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。
　　陳子莊的繪畫藝術根植於數韆年傳統文化土壤中，他在傳統山水、花鳥、人物、書法、篆刻和詩詞上都下過很深的功夫。在長期研究中國傳統書畫理論的基礎上變法，逐步形成瞭自己的藝術思想體係。早期作品偏於清新、奇兀、險峻，晚年作品則日趨樸質、自然、幽微、綿邈。其山水畫跡簡意真，平中求奇，天然真率而清脫純樸，有著田園詩般的韻味，觀之沁人心脾，看似天馬行空，盡脫古法而實則『陰法其要』。其花鳥作品自由隨意，用筆豐富、老道，是當代花鳥畫傢的代錶。
　　一九八九年在北京中國美術館舉辦『陳子莊個展』。方毅、蕭剋、張愛萍和文藝界知名人士吳作人、馮其庸、啓功、吳冠中等對展覽作瞭高度評價，《人民日報》等多傢報刊雜誌作瞭重點介紹。

內頁插圖

目錄

文章目次
一位跨越時代的大師孫剋
《百年陳子莊》序陳傳席
錶現大自然的生命吳凡
山水 / 山水手捲作品
001 江流天地外
002 改土
002 趕場天
003 峨嵋道上
004 蘭園鞦山圖
005 鬆溪人傢
006 劍閣寫生之一
006 劍閣寫生之二
007 劍閣寫生之三
007 劍閣寫生之四
008 鬆崗圖
009 蜀山奇趣
010 蜀山遠眺
011 劫餘冊頁之一
011 劫餘冊頁之二
012 劫餘箋譜之一
012 劫餘箋譜之二
013 劫餘箋譜之三
013 劫餘箋譜之四
014 黃泥阪寫稿
015 山區小學
016 依鬆而居
016 樂山蕭壩
017 廣元明月峽寫稿
017 劍閣道上
018 蜀山曉霧
019 蜀山鞦暮
020 廣元稿
020 古木書屋
021 溪舟逆行
022 漢旺道上
023 危巖幽居
024 初春三月
024 山鄉印象
025 蜀山秀色
026 依山而居
027 歸牧圖
028 鬆巖人傢
029 老屋
029 歸途
030 蜀山歸舟
031 彭山稿
032 錦官城外柏森森
034 春山民居
034 漢旺軍門
035 蜀山鞦意
036 蜀山鞦景
036 叢林人傢
037 蜀山鼕末
037 夏日柳岸
038 夏日濃蔭
039 偏巖人傢
040 竹溪歸漁圖
041 柳岸清溪
042 鬆巖雨後
042 依山傍水
043 荷塘人傢
044 川西小景
044 山林人傢
045 蜀鄉小記
045 武陽江北岸
046 拍灘
046 蜀山曉霧
047 泛舟
048 居在蜀山
048 彭山西嶺
049 嘉州山水
050 仿白石畫意
051 雲崖高聳圖
052 竹巖人傢
053 柳林人傢
054 辛亥寫趣之一
055 辛亥寫趣之二
055 辛亥寫趣之三
056 柳村散牧
057 龍泉山冊頁之一
058 龍泉山冊頁之二
059 龍泉山冊頁之三
060 龍泉山冊頁之四
061 龍泉山冊頁之五
061 龍泉山冊頁之六
062 龍泉山冊頁之七
062 龍泉山冊頁之八
063 龍泉山冊頁之九
064 龍泉山冊頁之十
065 龍泉山冊頁之十一
066 龍泉山冊頁之十二
067 龍泉山冊頁之十三
067 龍泉山冊頁之十四
068 龍泉山冊頁之十五
069 龍泉山冊頁之十六
070 偏巖民居
070 院落
071 雨歇
071 春江
072 漢旺山水
073 初春
073 武陽江
074 柳溪民居
075 古樹民居
076 蜀江兩岸
077 武陽北岸
078 放牧圖
078 歸傢圖
079 牧歸
079 蜀山放牧
080 江灣鞦色
081 農傢春色
082 雨中泛舟
083 蜀山雨後
083 蜀山春早
084 百渡灘
085 深山老屋
086 漁歸圖
087 山溪歸舟圖
088 古柏人傢
089 依山傍水
090 鞦林放牧
091 鬆林精捨
092 巴山鞦色
093 黃龍溪
093 巴山人傢
094 江村晨渡
095 嘉州所見
095 柳岸民居
096 龍泉鞦色
096 鞦色
097 鞦染蜀山
098 初春時節
099 蜀山鞦韻
099 叢林幽靜
100 武陽江北岸
100 青衣江南巖
101 黃傢灣
101 林間速記
102 夾江馬村道上南望
103 蜀山鞦意
105 龍泉看山圖手捲
106 龍泉鞦色圖手捲
106 峽山靈秀圖手捲
107 燕子巖
108 野徑
108 彭山漢墓巖
109 田園春色
109 龍泉小景
110 柳蔭民居
111 兩岸桃花
112 牛首山
113 春韻蜀山
114 漢旺人傢
115 獅子山
115 山居圖
116 夜山圖
117 蜀江民居
118 江畔閑捨
118 山城小景
119 漢旺稿
120 春至蜀山
121 百花潭北
122 彭山古佛洞
122 彭山速記
123 彭山稿
124 蜀山鞦色
124 蜀山民居
125 牧歸圖
125 牛望坡
126 學歸圖
127 青城山天師洞一角
128 龍泉小學
129 讀書圖
130 漁樂圖
131 溪岸閑牧
131 漢旺拍渡灘
132 臘子口
133 山崗幽趣
133 漢旺山水
134 雨後
134 漢旺天池道上
135 夢境黃山
136 鬆山溪照
136 蜀山墨韻
137 蜀江閑牧
138 山崗青色
138 深山溪渡
139 鬆居圖
140 蜀山小景之一
141 蜀山小景之二
142 蜀山小景之三
143 蜀山之趣
144 青城幽榖
145 鬆巖民居
146 鞦林小築圖
147 蜀山人傢
148 山村小景
149 村居圖
149 農傢鞦趣
150 夏蔭圖
151 牧歸圖
152 夏韻
153 蜀山鞦色
154 山丘人傢
154 山鄉春意
155 疎篁遠帆圖
156 山居野趣
157 漢旺燕支巖
158 錦裏寄興
159 夕照
160 蜀山青
161 漢旺稿
162 武陽黃龍溪上
163 蜀山人傢
164 林間民居
165 歸園田居
166 青城幽趣
167 山鄉春韻
168 鄉居群鴨
168 蜀鄉墨象
169 村渡圖
169 清溪雅捨
170 奇秀疊嶂
171 牧牛
172 春意圖
173 賓虹筆意
174 雨後斜陽漁歸
175 春山圖
176 桑山梯田
176 內江道上
177 蟇頣觀
178 柳蔭泛舟
178 歸舟圖
179 峨嵋天門石
179 天梯
180 峽江輕帆
180 丹山雅捨
181 春江漁歌
181 夕陽柳堤
182 鞦染丹山
182 江峽桃林
183 竹居歸舟
183 雨中竹韻
184 蜀山欲雨
184 山居圖
185 柳蔭漁樂圖
185 赤壁夜遊
186 邛峽畫意
187 石鼓山
188 靜謐山林
189 清水沱遠望
190 江畔人傢
190 鞦山蒼潤
191 山林人傢
192 牧歸
193 柳岸閑牧
194 柳岸歸舟
194 蜀山人傢
195 蜀山細雨
196 雨中小景
197 晨趣
197 孤舟晚歸
198 青羊宮古亭
199 牧童浴牛
花鳥作品
201 細筆桃花
202 細筆梅花
203 墨荷圖
204 墨荷圖
205 荷花鴛鴦圖
206 母與子
207 桃花鴛鴦圖
208 白玉盤牡丹中堂
209 芭蕉小雞圖
211 紅荷圖
212 劍山竹
213 百閤花
214 墨竹圖
214 墨竹戲筆
215 含彩獨青青
216 墨牡丹
217 青城白頭鳥
218 藍牡丹
219 墨牡丹
220 牡丹
221 菊花插瓶
221 鞦日逸興
222 荷塘憩鴨
223 黑天鵝
223 雞
224 白頭鳥
225 牡丹
226 期盼
226 荷塘小鳥
227 梅花
228 玉蘭
229 白梅
230 墨梅
231 墨梅圖之一
231 墨梅圖之二
232 灰鷺
233 鷹
234 崖鷹
235 榖雨啼鳩
236 白牡丹
236 牡丹
237 覓食圖
238 柳蔭憩鴨
239 黃雀
239 寒鳥
240 畫眉鳥
240 黃雀
241 野菊小鳥
241 竹雀圖
242 瓶荔
243 覓
244 枝上小鳥
245 水仙天竺圖
246 春雀待鳴
246 鳴雀圖
247 黑天鵝
248 雙雞圖
249 雙鷺
249 雙鴨圖
250 黃牡丹
251 覓食圖
252 翠鳥
252 鞦實圖
253 荷花雙鴨
254 首瑞圖
255 芍藥
255 重陽菊
256 玉瓶迎春
257 狀元紅
258 漁樂圖
259 寒雀孤潔
260 垂柳蒼鷺圖
261 春江水暖鴨先知
262 菊石圖
262 花果清供
263 鬆鳥
263 白燕細語
264 墨梅
264 丹桂飄香
265 荷塘鴨趣
266 鴨
266 芙蓉小鴨
267 小雞
267 白鴨
268 壽石紅牡丹中堂
269 花貓
270 盆菊
270 重陽盆菊圖
270 菊花圖
271 春燕圖
272 懸巖牡丹
273 翠鳥
273 斑鳩
274 芙蓉花
274 菊石延年
275 雞石圖
276 小雞圖
276 大公雞
277 大公雞
278 初春
278 白芍
279 飛雀
280 覓食圖
281 白梅
282 貓竹圖
283 梅花圖
284 八大畫意
285 葡萄
285 鴨
286 花卉條屏之一
287 花卉條屏之二
288 花卉條屏之三
289 柳岸翠鳥
290 雀
291 海棠小鳥
291 鬆鳥
292 小鳥
293 小鳥
293 貓頭鷹
294 新芽孤鳥
295 寒梅
295 荷塘雛雞
扇麵 /書法作品
297 韆峰落照深
298 柳岸歸舟
298 鬆巖民居
299 蜀山曉霧
299 古柏人傢
300 白牡丹
301 蜀山精捨
302 瓶花昆蟲
302 彭州牡丹
303 漁趣
303 墨梅
304 夏竹圖
305 牡丹
306 書法
306 蜀山靈氣
307 書法
307 芙蓉雙禽
308 錄山榖句
309 李復堂句
310 對聯
310 《文賦》節錄
312 唐代司空圖《二十四詩品·典雅》
313 把酒問月·故人賈淳令予問之
經典迴顧
317 鬆樹
317 扁豆花
317 枇杷
318 八哥
318 芙蓉野鴨
318 牡丹
319 石榴
319 絲瓜
319 玉蘭
320 藍牡丹
320 鬆鼠
320 猴
321 貓
321 牧
322 鴨
322 雙雞
323 鞦露
323 筍子絲瓜
324 青椒枇杷
324 消夏
325 石榴蜻蜓
325 芙蓉花
326 紅果小鳥
326 鞦禽
327 麻雀
327 竹石雙雀
328 白頭翁
328 小雞
329 荷花鴨子
329 睡禽
330 荔枝
330 小鳥
330 水葫蘆花
330 蘭花
331 白雀
331 睡鳥
332 平林晚鞦
332 雨後
333 晨
333 山居
334 歸漁
334 幽壑密林
335 村趣
335 鞦日小景
336 山村小景
336 渡
337 石塘盛暑
337 鴨子河吳灘
338 牛場
338 龍泉馬鞍山
339 傍晚
339 暮靄
340 晨牧
340 渡口
341 山溪蕉林
341 晚風
342 鬆巖小舟
342 山居
343 柳塘通舟
343 晚鞦
344 龍泉山門坎石
344 夏屋濃蔭
345 暮鴉
345 小雨

前言/序言

　　“一位跨越時代的大師陳子莊先生生於1913年，去年是他誕生一百周年紀念。他1976年去世時，“文革”尚未結束。三十多年來中華大地天翻地覆的變化，先生未能目睹親臨，而他平生英雄豪宕，慷慨仗義，晚年貧病交加，講來更令人慨嘆。然而，睏厄並未消磨他的人格精神，他忘情於讀書作畫，藝術足以解煩，可以忘憂，宋代大儒張載有言：“貧賤憂戚玉汝於成”，歐陽修謂“詩窮而後工”。貧窮睏苦“不幸”應驗在陳子莊的身上，卻“有幸”在當代畫史上成就瞭一代大師。在“文革”中陳子莊去瞭，然而他的身影愈來愈高大地留給瞭後人。
　　陳子莊是一位奇人。他早年闖蕩江湖，有許多傳奇事蹟，非常人所能，值得挖掘研究。我們知道，青年的陳子莊敏而好學，追求上進，雖然齣身寒微，卻能夠從底層奮起，練武習文、尋師學畫，在解放前後錯綜復雜的社會、政治、人際關係中，尋求安身立命之途，始終沒有放棄過對人生目標的追求，所謂“窮且益堅，不墜青雲之誌”的古訓，陳子莊始終堅守著。關於陳子莊的生平，著名畫傢吳凡先生在他寫的《陳子莊》一文中，有十分翔實可信的記述。吳凡先生是陳子莊的生平好友，更是他藝術上的知音，文中所記的子莊生平，包括子莊早年行跡，尤其是和齊白石、黃賓虹的密切接觸過程，還有陳子莊藝術追求的重要的心路曆程等等，我相信全來自陳子莊親口，無疑是第一手材料，也是最可靠的研究依據。
　　20世紀早期的中國社會動蕩不已，中西文化衝撞，為尋求強國富民之途，學術思想古今中外悉數登場，一時可稱“百傢爭鳴”。在科技文化、文學藝術界湧現齣無數傑齣的人物，中國畫藝術也從徐悲鴻所批評的“衰敗極矣”狀態迅速改變，由暗淡迷茫變得星光燦爛。無論人物、山水、花鳥，或工筆或寫意，齣現許多足以頡頏古人的大師。也正是這些大師級畫傢的成就，構築瞭20世紀中國畫崛起的大廈，延續瞭優秀的傳統，有力地抗衡著席捲世界的西方現代文化的風雨大潮。山水畫方麵，具有鮮明個性麵貌、並産生重大影響的畫傢有李可染、傅抱石、陸儼少、還有四川的陳子莊。其中，李、傅、陸三位的崇高地位已獲畫界公認，而陳子莊的山水畫、花鳥畫，更以其鮮明獨特的藝術麵目，清新生動的風格，突兀奇絕的構思，簡淡質樸的生活氣息，清雅高古的筆墨，在他去世近四十年來，為越來越多的畫傢和愛好者認識、接受和癡迷，也有更多的畫傢有意無意地受到他的影響，從他的藝術中汲取營養。當然，如今陳子莊的名氣在他的傢鄉重慶和四川已經夠大，而且，從上世紀80年代以來，在全國中國畫界逐漸受到廣泛的推崇和熱愛，這是令人欣慰的。
　　陳子莊的藝術聲望雖然在不斷地提高，但過去較長時間裏未能獲得應有的高度評價，這也有其客觀原因。一位畫傢的聲望一方麵決定於藝術水準的高度，另一方麵也有客觀條件的因素不能不作考慮，比如陳子莊從未在美術院校任教，也從未參加社會政治性創作活動，也未被“大人物”所肯定揄揚，所以在新中國成立後藝術被高度意識形態化的時空裏，很難找到他的位置。當然，這裏還有一個時間差的因素，按照吳凡先生的研究，上世紀60年代尤其是“文革”時期，是陳子莊個人最睏厄的階段，也是他沉潛最深的時期；讀書、作畫、遊曆、思考，研究哲學、諸子和熊十力“新儒傢”思想，令他的藝術齣現飛躍的重要階段，而這又是文人墨客日子越來越難過的時段。雖然在這個時間段裏，他的作品被畫界名傢如周昌米等所欣賞，但在當時的境況下他們也是愛莫能助的，於是在20世紀的中國也就重現瞭藝術大師“人去業顯”揚名生後的無奈。此外，陳子莊的藝術遲至今日方纔得到更高度的評價，去除上麵所講的一些因素外，更主要的是其藝術“麯高和寡”的格調，其平淡天然簡約筆緻後麵的幽深醇厚，其揮灑自如渾然天成的筆情墨趣，而透過這些清新簡潔篇幅不大的畫麵，能夠領略其蘊含著的文化精神內涵，並給予恰如其分的崇高評價，即使是美術圈內人也不是容易達到的。
　　陳子莊的藝術格調簡淡奇崛、高古淳厚，具有崇高的價值，20世紀國畫大師的地位當之無愧，作這樣的評價著眼點在於其藝術的獨特個性麵貌與精神。眾所周知，中國畫曆來注重師承和傳統，繼承與齣新難以做到辯證的統一，而陳子莊真正做到瞭。在20世紀的畫傢中，他的山水畫麵貌獨一無二，難得的是認真學習古人，他的筆墨精神源自於古人而不依傍於古人，做到“師古”而能“化”，他十分注重寫生，筆下丘陵地貌

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