具体描述
内容简介
《上海越剧名家唱腔精选系列：张云霞越剧唱腔精选》将张云霞最精华的曲目统统收入其中。张云霞的唱腔别具一格、委婉细腻。初宗“袁派”，后兼蓄并收。戏路宽广、表演细腻、唱腔华美，塑造了大批传统剧和现代剧中性格迥异的人物形象。
作者简介
唐惠良，男，二级作曲。上海人，1936年8月出生。1952年初跟朱宝松学习琵琶和越胡。1959年至1960年进上海音乐学院戏曲作曲班进修，结业后回团担任专职作曲。1978年底进卢湾越剧团任作曲，直至退休。在40年的作曲工作中，担任了近50部大戏的音乐创作。其中较有影响的剧目都是在少壮、卢湾越剧团任职时完成的，如《李翠英》、《秦香莲亲审陈世美》、《辕门斩女》、《貂蝉》、《春草》、《双狮宝图》、《黛诺》、《金殿让子》、《游龙飞凤》、《相思曲》等。
目录
总 序前 言
1．离家乡寻访夫君到东京（选自《秦香莲·上路》）
2．春季梅花扑鼻香（选自《秦香莲·琵琶寿》）
3．你作恶多端犯大罪（选自《秦香莲·亲审》）
4．耳边传来更鼓声（选自《碧玉簪·头洞房》）
5．自从与他成了婚（选自《碧玉簪·二洞房》）
6．女儿是你母亲生来母亲养（选自《碧玉簪·归宁》）
7．冤家他枉读诗书礼不明（选自《碧玉簪·三盖衣》）
8．我满腹的委屈娘不晓（选自《碧玉簪·三盖衣》）
9．谯楼打罢二更鼓（选自《碧玉簪·三盖衣》）
10．左难右难我李秀英（选自《碧玉簪·三盖衣》）
11．恭喜你是独占鳌头天下魁（选自《碧玉簪·送凤冠》）
12．你不要多言多语多相劝（选自《碧玉簪·送凤冠》）
13．我与你仇深恨更长（选自《辕门斩女—刺奸》）
14．想我乃是良家女（选自《辕门斩女·刺奸》）
15．我本是良家女遵守纲常（选自《辕门斩女·审女》）
16．鸡未报晓就起身（选自《李翠英·串珠花》）
17．李翠英为义姐代诉冤情（选自《李翠英·行路》）
18．家住扬州江都城（选自《李翠英·告状》）
19．一炷清香炉内焚（选自《貂蝉·拜月》）
20．并非貂蝉来多言（选自《貂蝉·明志》）
21．嗟命薄 泪暗流（选自《貂蝉·凤仪亭》）
22．孤身锁幽居（选自《貂蝉·筹策》）
23．想春草侍奉小姐已多年（选自《春草·数罗汉》）
z4．闻此言好似霹雳轰头顶（选自《春草·闯堂》）
25．嘴巴上老少无欺（选自《春草·嘲权贵》）
26．出了衙门真好笑（选自《春草·喜归》）
27．小姐啊你固执己见不认亲（选自《春草·劝小姐》）
28．这匹绫罗是宫廷造（选自《春草·改文》）
29．听说是万岁赐婚姻（选自《孟丽君·出走》）
30．观容颜照菱花（选自《孟丽君·描容》）
31．杨家将满门忠贤谁不晓（选自《陈璧娘·劝夫出征》）
32．君且看杨家遭冤解甲归（选自《陈璧娘·劝夫出征》）
33．小小羊毫长七寸（选自《金殿让子·卖子》）
34．娇儿哭声刺心窝（选自《金殿让子·产子》）
35．恨君王虎踞龙座行残暴（选自《游龙飞凤·拒旨》）
36．我也曾倾注遐想（选自《游龙飞凤·绝望》）
37．真有这么巧（选自《游龙飞凤·驿站》）
38．进宫墙入宫闱（选自《游龙飞凤·驿站》）
39．一见坟台心如绞（选自《梁山伯与祝英台·祷墓》）
40．山风吹来一阵阵（选自《黛诺·赞家乡》）
41．高不过蓝天深不过海（选自《春风送暖·我们的责任》）
42．你们是沐浴在党的阳光下（选自《春风送暖·期望》）
43．实指望初次出征奏凯歌（选自《战斗的青春·不灭的火》）
44．猛听得县委决议顿然呆（选自《战斗的青春·找到了党组织》）
45．十五的月儿圆又亮（选自《红姑娘·生活的开端》）
46．面对遗像思潮滚（选自《相思曲·忆曲》）
47．石榴结籽芯连芯（选自《相思曲·侨胞赞》）
48．想当年香港悲愤得凶讯（选自《相思曲·问曲》）
49．见此情好如利刃刺我心（选自《相思曲·问曲》）
50．珍儿你栉风沐雨经风霜（选自《相思曲·和曲》）
前言/序言
用户评价
说实话，当我看到这个“上海越剧名家唱腔精选系列”的套系时，第一个念头就是“终于有人肯下血本做这种深度挖掘的整理了”。现在的文化产品市场，太多追求快餐式的消费，真正沉下心来做“精选”和“考据”的太少了。这部关于张云霞老师的专辑，我更关注它的音质修复程度。老录音的挑战在于，如何在最大化保留原声特性的同时，去除那些恼人的背景噪音和年代感带来的失真。如果制作者能够在混音和母带处理上展现出专业的水准，那这四张CD的价值就不仅仅是艺术价值，更是一种技术上的传承。我希望能听到那些经典的选段，比如她演绎的《梁山伯与祝英台》中的“哭灵”或者《红楼梦》中的某些段落，每一个颤音、每一个换气，都应该清晰可辨，仿佛她就站在我面前吟唱一般。这种对声音细节的极致追求，是衡量一套优秀戏曲精选集是否合格的关键标准。我非常看重这套书是否真正做到了“精选”——不是什么都收录，而是只留下最能代表她艺术高峰期的杰作。
评分作为一个业余研究传统戏曲的爱好者，我总在琢磨，不同流派之间的差异究竟体现在何处。张云霞老师的唱腔，在越剧界自成一派，其独特的处理方式和情感表达，是教科书级别的存在。因此，我希望这本书的配套文字部分，能够提供一些音乐性的分析，而不是泛泛而谈的赞美之词。比如，详细分析她在处理同一个角色的不同场景时，是如何通过气息的微调来区分“喜悦的期待”和“压抑的悲伤”的。如果能有乐理专家从曲式结构的角度去解析她对板式和腔体的创新运用，那这本书的学术价值和收藏价值都会大大提升。我总觉得，光听音频是不够的，我们还需要一把“钥匙”去解锁这些声音背后的复杂结构。如果这本书能成为我们理解越剧艺术发展脉络的一个重要参照点，那它就超越了一般的唱片集，而成为了一份严肃的艺术文献。我期待那种能让我“听有所悟”的深度解读。
评分这套书的装帧和设计也是我非常在意的一个方面。既然是“精选系列”，它的外在形象必须得配得上其内容的重量级。想象一下，如果内页采用的是那种带有淡淡米黄色的、厚实的特种纸张，而不是普通的光滑铜版纸，那种触感会立刻让人感受到出版方的诚意。封面设计上，如果能采用一套统一的、古典而又不失现代感的风格，比如用写意的中国水墨线条来勾勒舞台意象，而不是简单粗暴地放一张照片，那就更符合越剧的审美情趣了。毕竟，越剧是讲究“水袖之美、身段之美”的艺术，如果出版物本身无法体现出这种美学上的克制与精致，那么即使内容再好，也会让人觉得少了点“韵味”。我希望打开这本书，就像打开一个精致的戏匣子，每一个细节都透露出对艺术的尊重和对读者的体贴。这种视觉上的享受，是聆听唱腔前最好的铺垫。
评分这部书光是听名字就让人心驰神往，尤其是“张云霞越剧唱腔精选”这几个字，仿佛已经能听到那清亮婉转的声腔在耳边回荡。我一直对传统戏曲抱有深深的敬意与热爱，越剧更是其中的一颗璀璨明珠。想象一下，那四张附赠的CD光盘，里面收录的必定是老一辈艺术家们最精华、最动人的演绎。我常常在想，我们现在听到的很多“新唱法”，固然有其创新之处，但总觉得少了点韵味，少了点沉淀在时光里的那份厚重感。张云霞老师的唱腔，想必就是那种能让人瞬间穿越回那个梨园鼎盛时期的“味道”。我期待的，不仅仅是歌剧本身，更是那份制作工艺的考究，内页的文字介绍是否能深入挖掘她艺术生涯中的那些关键转折点，以及她对特定角色的独特理解。如果能配上一些珍贵的舞台剧照，那就更完美了，让视觉和听觉的双重冲击，把人彻底带入那个充满古典美的舞台世界。这本书，对我来说，更像是一个时间胶囊，承载着一个时代的声音记忆。
评分我对于这类艺术资料的收集，往往抱着一种“一期一会”的心态。张云霞老师的艺术生命是有限的，而她留下的宝贵录音资料，更像是散落在历史长河中的珍珠。因此，我非常关注这套“精选”系列是否囊括了那些相对罕见、较少被后人翻唱的版本。有时候，艺术家在早期或特定演出环境下录制下的东西，虽然可能在音质上略逊一筹，但其情感的爆发力和未经雕琢的本真感，往往是最能打动人心的。我希望这四张CD里，能有那么一两张是专门用来展示她舞台“即兴”或“试验性”演绎的片段，哪怕只是很短的几分钟，那份鲜活的气息是录音棚里难以复制的。如果这个系列能成功地做到了“抢救性”地整理和呈现，那么它对整个越剧研究领域都是一份不可磨灭的贡献。我购买的，不仅仅是听觉享受，更是一份对文化遗产的守护和参与。
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评分非常划算的折扣，趁着618赶紧入手了！本书共有一百二十卷。清末王先谦撰，为王氏的重要著作之一。[1] 王先谦（1842-1917），清末学者。湖南长沙人。字益吾，因宅名葵园，学人称为葵园先生。是著名的湘绅领袖、学界泰斗。曾任国子监祭酒、江苏学政，湖南岳麓、城南书院院长。曾校刻《皇清经解续编》，并编有《十朝东华录》、《荀子集解》、《庄子集解》、《诗三家义集疏》、《续古文辞类纂》、《后汉书集解》、《汉书补注》等。所著有《虚受堂文集》。 《汉书》，众所周知是我国第一部纪传体断代史书，在二十四史中也是典范之作，它开创了断代史写作的体例，成为后世撰史的楷模。但是，《汉书》“义蕴宏深，通贯匪易”，自汉代诞生时起就被视为难读，而初唐王勃以九岁能读《汉书》即被视为神童。因此，东汉以来为《汉书》注解、音释和校订者，代不乏人，且硕果累累。自汉至南北朝数百年间，已有服虔、应劭、晋灼、臣瓒、蔡谟等二十余位学者，或为注解，或为音释，各成一家。唐代颜师古出，乃博采各家注释，发明驳正，而集大成。中华书局点校本《汉书》即采用”颜注本“。此后，《汉书》的注疏一直笼罩在颜师古的余荫之下。两宋降至有明，虽有宋祁、三刘（刘敞、刘攽、刘奉世）等辈对《汉书》勘误的纠正，但其学术贡献显然远不逮前朝。真正在《汉书》的研究上重新掀起高潮的，是在清代乾嘉考据学兴起之后。在注重实证的考据方法的指导下，一大批治《汉书》的史学和考证大家，如钱大昭、陈景云、沈钦韩、王鸣盛、王念孙、钱大昕、周寿昌、梁玉绳、徐松等人，“研穷班义，考证注文”，在校订和释义方面，取得了超迈前人的成绩，也涌现了一批专门著述。从以上的回顾中，我们不难发现，不仅《汉书》本身即成为考释的对象，对《汉书》的研究整理也自成专门之学，非专研的功夫不能尽悉。这种情况到晚清尤其突出，很多清代学者的精深见解，散见诸书，连学者亦罕能通习。这在客观上产生了对《汉书》的注释作一次全面梳理和考订的需要。于是王先谦应运而生。 王先谦“自通籍以来，即究心班书，博求其义”，积三十余年精深功力，在颜注的基础上，广征博引，再次全面总结了历来尤其是清代学者对《汉书》的研究成果，直接引据的宋、清学者达67位，基本囊括了颜注之后学者的研究。虽继承了颜注，但不盲从，对颜注的失当多有驳正。对引据的宋、清学者的论点，也常有考辨，并非单纯的罗列与堆砌。学界评说《汉书补注》是迄今《汉书》注释最为完备的本子，堪称允当。李家骥先生甚至认为，“总的说来，《汉书补注》已基本结束了《汉书》的注疏”。 主要版本： 1、中华书局两册精装影印本 2、江苏古籍出版社两册精装影印本 3、上海古籍出版社三册精装影印本 4、上海古籍出版社十二册平装点校本，以清光绪二十六年（1900）王氏虚受堂刻本为底本，上海师范大学古籍整理研究所历时20余年精加校勘、细加标点，是为目前惟一标点版本。 王先谦（1842-1917），清末学者。湖南长沙人。字益吾，因宅名葵园，学人称为葵园先生。是著名的湘绅领袖、学界泰斗。曾任国子监祭酒、江苏学政，湖南岳麓、城南书院院长。曾校刻《皇清经解续编》，并编有《十朝东华录》、《荀子集解》、《庄子集解》、《诗三家义集疏》、《续古文辞类纂》、《后汉书集解》、《汉书补注》等。所著有《虚受堂文集》。 王先谦（1842-1917），清末学者。湖南长沙人。字益吾，因宅名葵园，学人称为葵园先生。是著名的湘绅领袖、学界泰斗。曾任国子监祭酒、江苏学政，湖南岳麓、城南书院院长。曾校刻《皇清经解续编》，并编有《十朝东华录》、《荀子集解》、《庄子集解》、《诗三家义集疏》、《续古文辞类纂》、《后汉书集解》、《汉书补注》等。所著有《虚受堂文集》。王先谦（1842-1917），清末学者。湖南长沙人。字益吾，因宅名葵园，学人称为葵园先生。是著名的湘绅领袖、学界泰斗。曾任国子监祭酒、江苏学政，湖南岳麓、城南书院院长。曾校刻《皇清经解续编》，并编有《十朝东华录》、《荀子集解》、《庄子集解》、《诗三家义集疏》、《续古文辞类纂》、《后汉书集解》、《汉书补注》等。所著有《虚受堂文集》。王先谦（1842-1917），清末学者。湖南长沙人。字益吾，因宅名葵园，学人称为葵园先生。是著名的湘绅领袖、学界泰斗。曾任国子监祭酒、江苏学政，湖南岳麓、城南书院院长。曾校刻《皇清经解续编》，并编有《十朝东华录》、《荀子集解》、《庄子集解》、《诗三家义集疏》、《续古文辞类纂》、《后汉书集解》、《汉书补注》等。所著有《虚受堂文集》。王先谦（1842-1917），清末学者。湖南长沙人。字益吾，因宅名葵园，学人称为葵园先生。是著名的湘绅领袖、学界泰斗。曾任国子监祭酒、江苏学政，湖南岳麓、城南书院院长。
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评分非常划算的折扣，趁着618赶紧入手了！本书共有一百二十卷。清末王先谦撰，为王氏的重要著作之一。[1] 王先谦（1842-1917），清末学者。湖南长沙人。字益吾，因宅名葵园，学人称为葵园先生。是著名的湘绅领袖、学界泰斗。曾任国子监祭酒、江苏学政，湖南岳麓、城南书院院长。曾校刻《皇清经解续编》，并编有《十朝东华录》、《荀子集解》、《庄子集解》、《诗三家义集疏》、《续古文辞类纂》、《后汉书集解》、《汉书补注》等。所著有《虚受堂文集》。 《汉书》，众所周知是我国第一部纪传体断代史书，在二十四史中也是典范之作，它开创了断代史写作的体例，成为后世撰史的楷模。但是，《汉书》“义蕴宏深，通贯匪易”，自汉代诞生时起就被视为难读，而初唐王勃以九岁能读《汉书》即被视为神童。因此，东汉以来为《汉书》注解、音释和校订者，代不乏人，且硕果累累。自汉至南北朝数百年间，已有服虔、应劭、晋灼、臣瓒、蔡谟等二十余位学者，或为注解，或为音释，各成一家。唐代颜师古出，乃博采各家注释，发明驳正，而集大成。中华书局点校本《汉书》即采用”颜注本“。此后，《汉书》的注疏一直笼罩在颜师古的余荫之下。两宋降至有明，虽有宋祁、三刘（刘敞、刘攽、刘奉世）等辈对《汉书》勘误的纠正，但其学术贡献显然远不逮前朝。真正在《汉书》的研究上重新掀起高潮的，是在清代乾嘉考据学兴起之后。在注重实证的考据方法的指导下，一大批治《汉书》的史学和考证大家，如钱大昭、陈景云、沈钦韩、王鸣盛、王念孙、钱大昕、周寿昌、梁玉绳、徐松等人，“研穷班义，考证注文”，在校订和释义方面，取得了超迈前人的成绩，也涌现了一批专门著述。从以上的回顾中，我们不难发现，不仅《汉书》本身即成为考释的对象，对《汉书》的研究整理也自成专门之学，非专研的功夫不能尽悉。这种情况到晚清尤其突出，很多清代学者的精深见解，散见诸书，连学者亦罕能通习。这在客观上产生了对《汉书》的注释作一次全面梳理和考订的需要。于是王先谦应运而生。 王先谦“自通籍以来，即究心班书，博求其义”，积三十余年精深功力，在颜注的基础上，广征博引，再次全面总结了历来尤其是清代学者对《汉书》的研究成果，直接引据的宋、清学者达67位，基本囊括了颜注之后学者的研究。虽继承了颜注，但不盲从，对颜注的失当多有驳正。对引据的宋、清学者的论点，也常有考辨，并非单纯的罗列与堆砌。学界评说《汉书补注》是迄今《汉书》注释最为完备的本子，堪称允当。李家骥先生甚至认为，“总的说来，《汉书补注》已基本结束了《汉书》的注疏”。 主要版本： 1、中华书局两册精装影印本 2、江苏古籍出版社两册精装影印本 3、上海古籍出版社三册精装影印本 4、上海古籍出版社十二册平装点校本，以清光绪二十六年（1900）王氏虚受堂刻本为底本，上海师范大学古籍整理研究所历时20余年精加校勘、细加标点，是为目前惟一标点版本。 王先谦（1842-1917），清末学者。湖南长沙人。字益吾，因宅名葵园，学人称为葵园先生。是著名的湘绅领袖、学界泰斗。曾任国子监祭酒、江苏学政，湖南岳麓、城南书院院长。曾校刻《皇清经解续编》，并编有《十朝东华录》、《荀子集解》、《庄子集解》、《诗三家义集疏》、《续古文辞类纂》、《后汉书集解》、《汉书补注》等。所著有《虚受堂文集》。 王先谦（1842-1917），清末学者。湖南长沙人。字益吾，因宅名葵园，学人称为葵园先生。是著名的湘绅领袖、学界泰斗。曾任国子监祭酒、江苏学政，湖南岳麓、城南书院院长。曾校刻《皇清经解续编》，并编有《十朝东华录》、《荀子集解》、《庄子集解》、《诗三家义集疏》、《续古文辞类纂》、《后汉书集解》、《汉书补注》等。所著有《虚受堂文集》。王先谦（1842-1917），清末学者。湖南长沙人。字益吾，因宅名葵园，学人称为葵园先生。是著名的湘绅领袖、学界泰斗。曾任国子监祭酒、江苏学政，湖南岳麓、城南书院院长。曾校刻《皇清经解续编》，并编有《十朝东华录》、《荀子集解》、《庄子集解》、《诗三家义集疏》、《续古文辞类纂》、《后汉书集解》、《汉书补注》等。所著有《虚受堂文集》。王先谦（1842-1917），清末学者。湖南长沙人。字益吾，因宅名葵园，学人称为葵园先生。是著名的湘绅领袖、学界泰斗。曾任国子监祭酒、江苏学政，湖南岳麓、城南书院院长。曾校刻《皇清经解续编》，并编有《十朝东华录》、《荀子集解》、《庄子集解》、《诗三家义集疏》、《续古文辞类纂》、《后汉书集解》、《汉书补注》等。所著有《虚受堂文集》。王先谦（1842-1917），清末学者。湖南长沙人。字益吾，因宅名葵园，学人称为葵园先生。是著名的湘绅领袖、学界泰斗。曾任国子监祭酒、江苏学政，湖南岳麓、城南书院院长。
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